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写好隶书20法

2017-01-08  文山书院

隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。


隶书分为“秦隶”(简牍体)和“汉隶”(今隶)。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,(汉隶)略显宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和简牍体,到东汉时达到顶峰,书界有“汉隶唐楷”之称。


隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,落笔轻重顿挫富有韵律变化,具备了现代美学意义上的“书法艺术美”。风格也日趋多样化,颇具艺术欣赏审美价值。


1、横长竖短

凡中间或底部穿插一横的结字,要突出横画,横宜长竖宜短,长横要丰满状实,但要切忌臃肿,使静态的字变为动态的艺术。


2、因字赋形灵活多变

每个汉字笔画的大小、多少、长短不等,书写时须依据其字的特点和自然形态,决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。


3、上覆宜宽出神韵

宝盖头一类的上宽下窄的字形,要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分,呈倒三角形状,但重心不偏不倚。上实下虚,相映成辉。


4、横短竖长的中流砥柱

中间贯穿竖画的结字,要使竖画正而直,写的略长些为宜,以突出竖画在结字中的主要地位,忌短而斜。要写的稳重壮实,如同坚挺的柱子。


5、左小右大求奇险

有些字形出于结构变化之因,往往把左部分写的小点,而把右部分写的大点,伸展稍长,粗略看去是有倾斜,其实不失重心,平衡统一,是书法艺术的魅力所在。


6、左大右小

有些汉字左边写的较大,右边部分则写的较小,放左敛右,右侧紧缩,左侧舒展,两部分之间一大一小,一高一低,相互呼应,犹似是独立国家联合体别有一番情趣。


7、左右避让相得益彰

有些汉字由于结构笔画繁简等问题,上下、左右的排列,容易出现松散、不和谐,应此要把有的笔画左伸或右展,使之即不拥挤又不分离,保持整体的稳定。


8、上大下小更美观

有些汉字,上部要宽大舒展,下部不宜大。具体结字要根据各自结构处理,要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实,方显中国汉字的书法艺术魅力。


9、上小下大更稳健

有的字,下部要宽大舒展,而上部宜紧小短促,似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理,要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄,犹似大厦基座稳若泰山。


10、右侧偏旁宜居中

字的右边部分小,应把右部分与左边大的部分相靠近,并居与中间,切记偏上或偏下,以使结字整体有平衡感。


11、宜丰勿瘦

笔画少、结构疏的字,要以丰肥制稀疏,宜把笔画写的粗壮丰满开张,字形有饱健有力宽宏之感,间架端正,遒劲自然为上。


12、宜瘦勿肥

笔画繁多、结构宽大的字,应以瘦制密,要求清瘦而不细弱,宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称,莫使结字有局促或松散感。


13、笔画宜穿插清晰勿粘连

笔画交叉多的字,应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄,穿插交叉处切不要粘连拥挤,笔画要清晰,穿插要适度。


14、偏旁揖让配合得体

左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定,如主体较大,则偏旁略小,要做到相互照应、迎让得体、密切配合,以窄让宽、以小让大,和谐协调。


15、避免雷同求不同

遇有两个以上相同部分组成的并列或重叠的字形,其相同部分的写法应各有所别,以各部分微小的变化来丰富和活跃整体结字的和谐与生动。忌形态相似状如算子。


16、画距均等计黑当白

字形端正、横竖笔画多的字,笔画之间的距离要匀称,笔画要整齐,切勿过空或过密、过偏或过粘连。为避免呆板,展现活泼动态,须根据不同情况灵活变化,于下笔之前成竹于胸,安排妥当,计黑当白尽量让笔画距离均等。


17、偏中求正求平衡

字形、笔画偏斜的字,要在点画偏斜的字,要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫,掌握好重心,偏中求正,产生一种“不平衡的平衡”的视觉效果,使汉字的形体产生灵动态势,给人以活泼严正之感。


18、内外适中相得益彰

包围结构的字,内部要均匀、充实,内部不宜过大或过小、过高或过低,位置要居中,不可与外围相逼,注意内外相匹配,相得益彰,不要有空旷或臃肿的感觉。


19、向背分明穿插揖让

汉字的左右部分相向或相背,相互之间要穿插揖让、各得其所,在向背之中穿插成一个整体,做到“相向不相碍,相背不离散”。


20、横宜扁方

形状扁阔的字,要顺其自然,巧取横势,结体稍扁宽,灵动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长,把上下形体压的过扁。



END

书法思考 整理发布

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