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多年以来，公众有机会在维多利亚与阿尔伯特博物馆的借展部，详细考察一系列捐赠的展品，其中包括了中国陶瓷特定阶段的精挑细选的样品。这些展品是东方陶瓷学会的会员集体捐赠的。协会的性质虽然是私人的，但我们可以挖掘一下它的历史，发现其起源和兴起很大程度上归于其原始成员之一，亨利·布莱克维尔·哈里斯，这位会员于1929年5月22日去世，曾引发圈内好友的集体哀悼。对于熟知他的人来说，他们会倍感欣慰地了解到，哈里斯先生对国家的慷慨捐赠是基于非常通情达理和为公共而奉献的精神之上。他捐赠了很多藏品给维多利亚与阿尔伯特博物馆和大英博物馆，捐赠内容都是他的中国陶瓷收藏的精品，这两个馆本来很愿意花钱购买这些展品。哈里斯先生还同意，在出现同类更精美的藏品时，可以用捐赠品在市场上售卖用以筹集替换展品的资金，这是一种何其典型的谦逊态度和大度精神。 最后，维多利亚与阿尔伯特博物馆选择了19件藏品，其时代跨度很大，入选是以其美学造诣为准则，故可以代表中国陶瓷窑工各放异彩的美学造诣。在某些时期，造型或质感是优先标准；另一些时期当中，色彩和纹饰则是主要标准，或者还有色彩和纹饰相得益彰的程度作为标准的情况，哈里斯先生的个人收藏，几乎可以独当一面地说明中国人在艺术上的伟大成就和无与伦比的创造力。 本收藏系列中最早期的瓷器属于宋代，图208就是其中一件，其胎瓷制，为酒壶，釉淡蓝，属于影青类，这种带有女性气质的造型线条和质感显得很突出。 图 208 与之鲜明对照的，是图209中这件青瓷大碗，釉为橄榄绿色，这类碗产地还不太清楚（当时不清楚，现在很清楚，属于耀州窑，译者注）。人们用“北方青瓷”来称呼这类瓷器，其发现地点不仅限于中国，在朝鲜也有所发现。窑口产地本来是考古学家的事情，欣赏这些瓷器的设计美无需具备这种历史知识就可以实现。碗内有莲花和叶片图案，是用刀泼辣的刻划而成，再罩釉烧制。另一种深绿釉的瓷器，以一件茶托碟为代表，属于“官窑”，是为了宫廷使用而烧制的。这种瓷器的质量用黑白图片完全无法展现。 图 209 最后，我们看到一件茶碗（如图210），其半陶半瓷胎质和建窑的瓷器有类似之处，应该是江西吉安的产品。这件茶碗与大英馆藏的那件非常相似，其外部覆盖黑褐色釉，上面布满斑点，如同玳瑁壳形态；碗内灰色釉也有色斑，作为背景衬托绘画纹样。 图 210 自从1368年明代皇帝开始执政，最精美的瓷器都集中在景德镇生产，此处成了官窑窑厂。现在已知，这种绘画类瓷器在明代之前的元代，甚至在宋代，都有过生产。许多青花瓷器可以被合理推断为明以前的产品，而且这些产品有些进入了欧洲藏家手中。它们的胎和釉已经达到相当的质量水平，哈里斯遗赠的藏品中有件三足炉（图211），可以证明这一点。 图 211 下期预告：哈里斯遗赠维多利亚 与阿尔伯特博物馆藏品（2） 此文翻译自霍布森（R. L. Hobson）1931年著作 CHINESE CERAMICS IN PRIVATE COLLECTIONS 《中国陶瓷私人收藏》
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