 刘绍勇，号少墉，1945年生于北京，1964年毕业于中央美术学院附中，1987年毕业于北京师范学院中国书法艺术专业。现为北京美术家协会会员，北京书画研究会副会长，北京市西城政协书画研究会常务副会长、中国书画函授大学教授。 染色是将蘸好的颜色表现在纸上，又称为“着色”。染色是笔墨的辅助，用以充实笔墨、调整色阶、丰富层次、连贯润接、构成主调、获得更完美的整体效果。一种方法是将调好的颜色直接上纸，笔笔交行具体，不在纸上过多地混合，笔上的颜色排列效果，大体就是纸上的效果；一种方法是在纸上边画边调，有时一遍完成，有时数遍完成，这两种方法常常结合使用。要想充分地发挥色彩的表现力，不仅要熟悉色彩的性能，掌握调色、着色的具体方法，更要培养强烈的色感，并能把握住色彩的整体关系，从而恰当地选择和灵活地运用这些方法。 写意花鸟画常用颜色直接点写形象，这是一种主要的着色方法，需要直接表现点和面的形象时，所采用的最简洁、灵动的表现方法。笔头蘸色大多不要均匀，果断下笔，落笔成形，笔笔求虚实，求深浅变化，概括、洗煤，不可过多地重复和涂抹。但是，有时根据画画的需要，从整体效果出发，只需要气气大的色彩关系，也不必笔笔虚实和深浅变化。大多一边画一边调颜色，结合点、揉、捧、撇、挑、托、战等各种笔法，表现出所画形象的神态意趣。 勾染是以勾的用笔动作，兼具染的方法的一种染色技法，不是指先勾后染的程序。通常用这种方法染着勾勒线条的外轮廓勾染，主要表现白花或处理成白色的叶子。勾染的颜色一定要浅，有时似有似无，意到为止，也不必笔笔接实，有实接有虚接，有的地方面积大一些，有的地方面积小一些，以协调润泽为原则，以能衬托出花、叶的完整形象为目的。 为了使深色的花、叶更富有变化，有时也再用一些浅色，如淡赭色、淡赭墨、淡草绿、淡花青、淡藕荷等色，勾染在花叶的周围，目的是使所画的形象具有厚重感，在有形与无形之间，造成一些模糊效果和层次。 皴染是在着色时，结合各种皴的笔法，皴中有染，染中有皴，连皴带染的方法。一般用来表现纹理较明显的物象，或追求一定的笔触以表现模糊不清，而又并非十分润泽的效果，如染粗树干、坡石等。要运用好这种染法，需要熟悉一些皴法。 渍水是国画中的一种用水方法。渍染是借用这种水法进行染色。渍染在纸上积存一些水量较大的颜色。颜色不能浓厚，也可以墨色相调。笔落纸上，着力按下，稍作逗留，便留下水色的渍痕。染色时可以笔与笔相接、覆盖，在覆盖处，渍痕仍然可以显现出来。笔与笔衔接的快慢，主要是控制水洇出的多少。第一笔落纸后，水色渐洇出，第二笔衔接得慢一点，呈现出的渍痕就会明显一些。如果笔中含水量很少，颜色非常浓重，就无法表现出这种效果。渍染法大多一次完成，没有修改的机会。必须掌握好水色的量、落笔的轻重和覆笔的火候，做到胸有成竹。用这种方法可以染掌状的、盾形的阔叶，有斑纹的石头，禽鸟的羽毛，形薄色淡的云气，水中的倒影，雨中的花、叶等。 罩染是在前一种颜色干后，或即将干时，用另一种颜色罩在上面，可以用色罩墨，也可以用色罩色，使两种以上的颜色合到一起，形成一种新的色彩效果。罩染时颜色的搭配方法很多，可以在绘画实践中不断摸索，掌握其规律。
用软毫或软毛刷子将颜色着于纸上，然后向四外润开，也可以用饱蘸清水的软毫笔帮助染，形成中间深，向外渐浅的效果。采用烘染的方法，主要为了以大面积、润泽的色块，衬托画面中比较细腻的主体形象 。烘染的颜色可以是单纯的一种颜色，也可以是多种混合的颜色。一般用这种方法染天空、烟云、较平静的水面、草坪，以及模糊的背景等。
接染是将染在纸上的墨与色、色与色，自然地衔接起来，使色块之间不留生硬、明显的痕迹，形成墨色自然过渡的整体。有两种方法，可根据画面需要灵活掌握。 一种是“微显笔触”的接染。将颜色上纸后，使其渐浅，色未干时，另一种颜色接染上去，使两色自然过渡，没有生硬痕迹，由于生纸的特点，能隐约留有一些不明显的笔触。需要考虑好用笔的大小和运笔的方向，不可杂乱，又称为“干接染法”。
另一种方法是“接不露痕”的接染，用清水先将两色衔接的纸面打湿，趁湿将两种颜色染上去，融接在一起，不产生笔触痕迹。
就是在纸的背面染颜色，可以薄染，也可以厚染，其主要目的是不压盖墨线，保留原有的笔触，并能过反衬的颜色，使色彩更加沉厚。另外一个好处是，托裱后将颜色裱在纸层中间，能使颜色的光泽保持得更长久。 背染要注意恰当配合颜色。如画紫色花头，根据色彩倾向的色调，可以背染花青、曙红、胭脂等；绿叶子可考虑背染花青、草绿、赭石、石绿、石青等；红叶可背染朱砂、胭脂、赭石、朱磦等，特别是表现白色的形象，如画玉兰、白芍药、白鹅、鸭子、丹顶鹤等，大多也采用这种染法。
也称积染法，是将颜色一层一层地堆积起来，具体的画法是，在第一遍颜色干后或将要干时，再加染第二遍颜色，以至多遍。如果趁湿加染，会随之渗化，颜色积不住。积色可以使色彩感觉厚重，有层次，而且使于控制，能边画边调整，适当修改。 所积颜色的浓淡、多少、遍数必须把握好，不可过量，积上去的颜色不要与前边的颜色相重叠。
就是用颜色、墨或水去冲撞原有的色块，使其发生变化，形成新的色彩构成，以获得各种有趣味效果，破色包括色墨相破、以色破色、以水破色。
就是把调好的颜色泼洒在画面上，自然成形，或略加渲染而构成一定的色块。运用泼 朋不仅要熟悉操作方式，更重要的是胸有成竹，又必须具备随机应变的能力，不能过于着眼于局部，计较细微变化，要大胆泼洒，有很好的全局观。
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