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清乾隆釉里红瓷 景德瑞瓷2016-09-07阅读原文
按照惯例，聊完青花，就聊当朝的釉里红，那今天掌柜就聊聊：清乾隆釉里红 乾隆时期的釉里红无论是呈色，还是纹饰及质量均属上乘，这时的景德镇工匠已经能够娴熟地掌握釉里红烧造的技术并能运用自如，烧制出来的釉里红瓷呈色稳定，鲜丽凝厚，纹饰清晰，并有深浅不一的多层次色阶。 下面我们就从各个方面来看看这惊鸿一瞥吧…… 一、器型 乾隆釉里红器型有瓶、尊、壶、碗已经其他小件器皿，也有一些器型仿自青铜器造型。
清乾隆 釉里红加胭脂红几何图案如意耳扁瓶 尺寸：高17.8cm 掌柜鉴赏： 瓶盂口，束颈，圆形扁腹，口肩连以双耳，外撇高足，壁形底足。 腹部两面满绘几何图案及各种折枝花卉、朵云、团花等，边绘如意云头，足边绘小朵梅花。 造型及纹饰是仿明永乐，装饰上釉里红加胭脂红十分新颖夺目。 乾隆釉里红器呈色鲜艳，制作精美，器型以天球瓶和葫芦瓶最为常见。
清乾隆 釉里红花卉荸荠瓶 尺寸：高：29.8cm 掌柜鉴赏： 造型尊贵典雅，胎质坚致莹白，釉光滋润厚腴。 口沿饰回纹、如意云头纹一周，底胫处绘莲瓣纹、水波纹，主题纹饰为折枝牡丹。 全器皆以线描法绘就，运笔生动，饶有风姿，其釉里红妍丽无匹，纹饰清晰流畅。布局疏密相宜，益生清新之气。 小编也是非常喜欢釉里红瓷。最爱红色，红红喜喜。配上美丽的画面让小编久久不能平静，真的是太美了
二、和青花搭配 釉里红和青花搭配，就像秤和砣的关系，让人觉得是那么和谐，又缺一不可。
清乾隆 官窑青花釉里红狮子戏球蒜头瓶 尺寸：高26cm 掌柜鉴赏： 蒜头瓶器型源自秦汉铜器，长颈鼓腹，颈有弦纹。此种造型优美而富于趣味的器型为雍正、乾隆帝所喜爱，屡命御窑厂以各种釉色制作之。 瓶体主画面狮子戏绣球，寓意太平盛世。青花发色葱翠，釉里红略微发暗，应当为乾隆早期作品。 釉里红点缀青花，也是一片春意盎然…… 青花配釉里红，好比郎才女貌
清乾隆 青花釉里红开光“四季平安”纹大天球瓶 尺寸：高61cm 掌柜鉴赏： 直口，长颈，鼓腹，圈足。 口部青花饰一圈织锦纹，弦纹以下饰一圈如意云头纹，颈部开两光，肩部釉里红饰一圈织锦纹，弦纹以下亦饰一圈如意云头纹。 肩部釉里红织锦用八个夔龙间开，其下又开四光，分绘四季花，分别为春竹、夏荷、秋菊、冬梅，寓意四季平安。圈足处以菊瓣纹环绕。 青花釉里红发色艳丽纯正，纹饰流畅，技法自然古朴。器形硕大规整，胎质白细，釉色莹润，气魄宏大，寓意吉祥。 三、价值评估 乾隆釉里红器物数量较多，一般日用器价格比陈设器底很多，琢器比园器价格高很多。
清乾隆 青花釉里红花卉纹盏托 尺寸：高6.8cm；直径16.6cm 保利香港2016年春季拍卖会，估价50万港币 掌柜鉴赏： 盏托上呈敛口盂形，深腹，托盘唇口平敞，高足外撇，足脊露胎细滑，无底，上下通空。 内壁施以白釉，口沿饰青花回纹，其腹绘之倒垂变体石榴纹及花叶纹。梅花、牡丹、石榴、茶花等四枚折枝花卉纹绘于托盘之上，反面亦折枝花卉纹。叶以青花描绘；呈釉里红之花果，色有深浅。 圈足饰贯套如意云装饰带。因烧造难度较高，故成器较少。底足内侧落「大清乾隆年制」青花六字单行篆书款。
清乾隆 松石绿地青花釉里红云龙纹抱月瓶 尺寸：高30.8cm 2011春季艺术品拍卖会，江苏爱涛拍卖有限公司，以2128万元人民币成交 掌柜鉴赏： 直口，细颈，扁圆鼓腹，椭圆形圈足。 通体松绿石釉为地，青花釉里红绘海水龙纹，及壬字云纹，外底松石绿釉地青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 瓶身中央的正面五爪游龙图案绘制精美，将帝王的威武与神秘庄严的形象隐喻化地呈现。 青花绘海水纹，波涛滚滚、汹涌澎湃，釉里红绘龙纹奋爪腾身，履水而前，神态威猛矫健，伴以祥云萦绕，表现出叱咤风云之势，更衬托出游龙凶猛强悍，气势豪放，有气吞山河之状。 上面这件创新了清乾隆的青花釉里红拍卖纪录，但离纯釉里红的价格还相差不少。 下面葫芦瓶目前是清乾隆釉里红的最高拍卖纪录…
清乾隆 釉里红“穿枝螭龙”图葫芦瓶 尺寸：高34cm（也不算大个） 2010年香港苏富比春季拍卖会，以4322万元港币成交。 四、纹饰 乾隆釉里红纹饰有云龙、云凤、云蝠，折枝、缠枝花卉，竹石芭蕉等。 一般纹饰清晰，图案规范。 为啥呢？ 小典故： 对釉里红的制作效果，乾隆皇帝尤为留心，曾主动提出明确的标准——务要花纹清真。 乾隆四年，唐英在一份奏折里曾如此记述：“窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。” 乾隆皇帝之所以有此要求，肯定是对此前烧造的釉里红器皿不满意。釉里红烧造之难人所皆知，由于原料的特性，在烧造过程之中往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验，唯装饰分布则可人为规避，最佳方案则是以线描一法为之。 所以乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就，其色较之前朝更为鲜亮清晰，不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注之故。据此可以推定以线描技法绘画的“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。
清乾隆 釉里红缠枝莲梅瓶 尺寸：高24.5cm 掌柜鉴赏： 本品造型尊贵典雅，胎质坚致莹白，釉光滋润厚腴。 口沿饰花瓣纹一周，肩部则是变形覆莲六瓣纹，底胫处绘蕉叶纹，主题纹饰为缠枝莲纹。 全器皆以线描法绘就，运笔生动流畅，饶有风姿，其釉里红妍丽无匹，纹饰清晰疏朗，布局虚实相宜，益生清新之气，底款端正，笔力遒劲。 本品即是唐英《陶成纪事碑》所言“釉里红器皿，有通用红釉绘画者”， 运用线描釉里红装饰全器是乾隆御瓷独具特色之处，此类器皿质量精良，存世寥寥无几，本品即是当中至为珍贵的一例。 刚刚还在和同事聊到，相对康熙、雍正而言，乾隆帝显得有点俗，名家书法字画，他只要看得顺眼就积极“点赞”，附上诗文（类似读后感），在盖上他的私章。 一副好好的作品，往往最后让“密集恐惧症”吓昏当场......
当然，他觉得好的陶瓷，也必须纹饰华丽，不厌其繁
清乾隆 青花釉里红龙纹锥把瓶 尺寸：高25cm 掌柜鉴赏： 瓶作锥把形，长颈，垂腹，圈足。 口沿下绘一周如意云头纹，近足处为青花釉里红仰莲纹一周，莲纹内亦用青花敷填空白，足墙外为釉里红回纹。 颈腹部满绘龙穿花纹，以青花作缠枝花叶，釉里红作龙纹及花朵。花叶繁密，龙体纤巧矫健，蓝、红色泽鲜丽，尤其釉里红发色浓艳，体现了当时对釉里红技术的熟练掌握，色彩对比强烈，极具装饰效果。整个纹饰，华丽而密不透风。 圈足内施松石绿釉，正中空白处以红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，圈足底无釉。此类以青花釉里红配松石绿釉底及红彩款的组合方式不为多见，值得玩味。 五、胎釉 与前朝相比，胎体较厚，釉面洁润。除了白地，还有其他色地。
清乾隆 釉里红青花八仙过海图碗 尺寸：口径22厘米 掌柜鉴赏： 胎质坚致，白釉肥润，完壁较厚。 碗外壁以青花绘八仙过海图，以釉里红绘海涛纹，别有韵味。整体画工精细，青花和釉里红发色俱佳。 碗底署“大清乾隆年制”六字三行青花篆款。 最后聊下，乾隆帝像他爸，也喜欢慕古之风，但他往往喜欢模仿大家伙。
清乾隆 青花釉里红暗刻海水云龙纹天球瓶 尺寸：高35.8cm 掌柜鉴赏： 胎釉精良，工艺精细，尤以白地刻剔云涛水波纹令人瞩目。 器表整体剔刻波涛海浪为地，肩腹部以釉里红绘饰云龙腾跃其上，巧缀青花点睛，雄硕遒劲，极具宫廷气象。 釉里红色泽浓重泛紫，与常见色泽不同，素雅端庄，在宫廷档案中称为“白地紫花”，与剔刻波涛工艺相映成趣。 瓶底落“大明成化年制”青花楷书款，工整严谨，即为乾隆时期御窑厂所谓“新窑仿旧窑”所落之寄托款。 瑞瓷掌柜何许人也？且看自我介绍：
我谦虚，非也。 张剑虽是景德镇人，但本科学的是外贸，研究生学的是物流，真正和陶瓷结缘也是创办瑞瓷公司开始，不过现在在攻读“博物馆学”，师从黄云鹏老师专攻古陶瓷鉴赏。因为一腔的家乡情结，走上了这条“陶瓷文化之旅”，很庆幸也很自在。几年时间过去，除了天时地利人和，有助于提高对陶瓷的认知，还有一个非常关键的因素，就是：人丑。 丑，外界给你的诱惑就少，心自然静，静则易入门入道，不过离登堂入室，还要走很久……
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