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想象力是很重要的，汉字一个很神奇的地方在于，他具有很大的想象空间，这也是它能五千年不衰的一个原因。有想象力的东西，才能有创造力。 古代人也真是厉害，你采访他为什么书法写得好，他说看人划船，看人舞剑；你问什么是好书法，他说千里阵云，万岁枯藤...这不就是在玩想象力嘛！ 写字的时候，人们其实第一眼总是爱看结构，说这个字哪大哪小，应该写的像房梁，写得像奔跑等等，比如竖划，像悬针，想垂露。 很多人说，竖很不好写，特别是长竖，很容易写的虚飘或者不坚挺，其实有腕的问题，也有控笔的问题。 ................... 《怀仁集王圣教序》那可谓经典，但是最大的问题在于碑刻，很多用笔的细节是难以发现的，所以即便是学习结字极佳的范本，倘若用笔不佳，结字就“仅得点画耳”！ 今天拿出来该帖中几个单字，对于竖画的用笔做一分析，以飨读者。 长竖  很多人说长竖总是写不直，感觉没弹性。其实这是个用腕的问题，先说这种长竖，你不可能是匀速一点点描下来的，它是有一定的快慢节奏的，首先此长竖的起笔，笔势来自于横画，所以入笔需要把由右边向左上的笔势“扯”回来，所以需要调峰，故形成了一个方形棱角，调好锋顺势直下，到末尾逐渐提笔，整个过程是一个”慢-快-慢“的用笔节奏，同时，”锁定“手指和手掌，用手腕做上下摆动，此时线条一方面会写出来质感，另一方面会写出来力感。 竖钩  此长竖运笔节奏大致与”千“字同，只不过末尾处没有直接提起，而是稍按向左边送出，然后逐渐提起笔，承接下一笔。此处忌讳到竖的末尾使劲一按然后随意向左”扫出去“，形状像一个大疙瘩带出一个细尾巴。 双竖  书法讲究变化，忌讳雷同，这个字仔细看，其实就是用三组平行线组成的，即两横、两竖、三撇，但王羲之老先生厉害的就是三组平行线和而不同！ 尤其这两竖，在用笔上也有区别，起笔处，左竖为了拉回来来自上一笔的笔势，方切入笔，侧锋铺开直下，直到底部形成了方形的收笔形状，说明笔锋完全打开并且戛然而止，笔势向上而去；右边的竖则露锋直接起笔，中锋而下空回收笔，形成了圆状的收笔形态。两竖两种用笔却和谐，真是妙！ 所谓的垂露  此字”巨“部的长竖也是风情万种，起笔从左边进入，通过S型扭动让笔锋回到中锋，逐渐按下，到底部笔锋稍铺开，稍停顿向上而去（类似翻折用笔，只不过没有“做实”），形成一个往外突出的形状。 这种形状常见有人教颜楷的时候，说垂露竖需要在那顿好久，其实你想想，建立在古人实用性书写的基础上，且字都很小，谁有时间把一个字的某一笔来回的描？一定控制笔锋顺势而为形成的点画形态。 所以你可以尝试下，顺势按下然后向相反的方向收笔，就会形成这样的形状（书谱里面也有很多翻折就是这样的写法，可以参考）。 '大铁钩'  长竖的长钩，王羲之还是相对含蓄点的，智永千字文里面也有这样的用笔，米芾的这种钩更夸张，其实用笔与前面的竖钩类似，但是需要把腕带上，让腕的转动，把这个长钩送到位，不能出现“老鼠尾巴”的形态哦~ 动感长竖   如果所有的长竖，都是直直向下，一是写不好容易把气息断开，二是容易雷同死板，所以如果你需要调节作品，可以尝试加点弧度。上面二字长竖用笔类似，只不过发力略有不同，“神”字长竖上重下轻，而“抑”字长竖相反，从而表现出不同的审美感觉。 ................... 综上可以看出，对于用笔的学习，第一步是技术层面的，即控笔能力要到位，你能让它写出来什么形态，它必须表现出来；第二是认知层面的，如何写的和而不同，这是更高水平的用笔能力。 |
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