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乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水准总的来说要逊于雍正时期。从档案记载来看，这或许与造办处珐琅作内人员更替和缺乏有关。另外，与雍正、乾隆两朝皇帝审美趣味的差别也有密切关系。 据造办处档案记载，“乾隆元年三月十五日，首领吴书来说:乾清宫总管苏培盛等交小太监四名，何德禄、王成祥、杨加福、魏喜。传旨:着给珐琅处学烧珐琅。钦此。”“乾隆元年四月十四日，催总默尔参峨为画珐琅人不足用，另欲将画珐琅人张维琦情愿进内当差，照例行取银粮，每月工食银五两，二、八月衣服银十八两，回明内大臣海望、监察御史沈奇、员外郎三音保准行。记此。” 珐琅彩缠枝莲纹双连瓶 清乾隆，高17.5cm，口径6.8—4.8cm，足径7.5—5.1cm。 瓶体双身连体式，洗口，束颈，溜肩，圆鼓腹，下腹内收，圈足微外撇。附盖，盖钮、边及口均涂金彩。瓶里和足内施豆青釉。瓶外通体以蓝紫两色为主体进行彩绘，左右两边由盖至足色彩相互交错，并用轧道工艺，其上绘黄、白、绿、红等折枝花。外底署青花“大清乾隆年制”单行六字篆书款。 此瓶设计精巧，造型秀美，在轧道色地上绘花卉图案有铜胎画珐琅之效果。 这两则资料说明，乾隆元年造办处珐琅作曾因缺人而进新人。 乾隆时期纯以珐琅料装饰而成的瓷器大致可分为两类:一类在档案中被称作“瓷胎画珐琅”，即俗称的珐琅彩瓷器;另一类在档案中被称作“瓷胎洋彩”，系指模仿西洋绘画技法描绘而成的珐琅彩瓷器，但往往被后人称作“粉彩”。雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰《陶成纪事》载:“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细人神。”(见张发颖、刁云展整理《唐英集》，辽沈书社，1991年出版。) 珐琅彩婴戏纹双连瓶 清乾隆，通高21.4cm，口径9—5.2cm，足径10—6cm。 瓶呈双连式，洗口，溜肩，肩以下收敛，近足处微外撇。瓶附双联盖，盖钮涂金彩，盖面用蓝、红、黄彩描绘垂叶纹。口、足均以淡绿彩描绘折枝菊纹。肩、圈足外墙皆以胭脂红地璎珞纹、磬纹装饰。腹部绘主题纹饰婴戏图，一面为四婴、三羊，寓意“三阳开泰”；另一面为九子嬉戏，其中一小童怀抱宝瓶，瓶中飞出五只红色蝙蝠，寓意“福在眼前”。外底署青花篆书“大清乾隆年制”六字横款。 双连瓶又称合欢瓶，是清乾隆时期流行的瓶式之一。此瓶色彩温馨，装饰题材吉祥喜庆，尤其是幼童的刻画煞是可爱。 由此可见，瓷胎洋彩在雍正时已开始烧造。从清宫内务府造办处《各作成做活计清档》来看，瓷胎洋彩大都制作于乾隆六年(1741年)至乾隆九年(1744年)期间，系在当时由唐英督理的景德镇御窑厂内制作完成。 乾隆时期制作珐琅彩瓷器所用白瓷胎仍由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载:“乾隆元年五月初二日，太监毛团、胡世杰传旨:着海望寄信与员外郎唐英，另将烧造珐琅之白瓷器烧造些送来。钦此。” 乾隆时期珐琅彩瓷器的彩绘和培烧，大多数是在北京宫廷造办处的珐琅作内完成，但也有例外，如造办处档案记载:“乾隆三年六月二十五日，七品首领萨穆哈催总白世秀来说:太监高玉交宣窑青花有耳盖碗一件(不要耳)、五彩暗八仙挠碗一件(五彩的收小些亦照样烧造龙泉拱花太白尊一件。传旨:着交与烧造磁器处唐英将洋彩百禄双耳尊一件、并青花白地盖碗一件，此二件照样烧造，不要耳子。再五彩珐琅五寸碟一件、五彩暗八仙挠碗一件，收小些，照样亦烧造……官釉高四足茶壶一件，足再放高些烧造。其余俱照样烧造送来。烧造完时，再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿，应画样带去，其小磁器皿俱各带去。钦此。”很显然，其中的“五彩珐琅五寸碟”是在景德镇御窑厂完成彩绘、焙烧这两道工序的。 珐琅彩山石花卉纹小瓶 清乾隆，高9.1cm，口径1.6cm，足径2cm。 瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润。瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。上题“长日香风细细吹”，下落“金成”、“旭日”两方红印。外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。 此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，有雍正珐琅彩之遗风。 乾隆时期以珐琅料装饰的瓷器上的图案纹饰很丰富，瓷胎画珐琅瓷器上的装饰题材主要是山水、花卉、花鸟(图11)等，瓷胎洋彩瓷器上的装饰题材则多见中国或西洋人物、以及受西方“洛可可”艺术风格影响的各种洋花图案。特别是新增的各种色地、色地开光、色地轧道珐琅彩瓷器，图案繁褥，不留空白，给人耳目一新之感(图12)。 图11乾隆珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶（天津博物馆藏）
雍正时期所盛行的诗、书、画、印相结合的瓷胎画珐琅器，此时继续烧造，所题诗句和所用闲章与雍正时大同小异，诗句多取自唐诗。如: 画燕子，题“玉剪穿花过，霓裳带月归”(图13-1、图13-2)。
图13—1乾隆珐琅彩杏林春燕图碗
图13—2乾隆珐琅彩杏林春图碗（题诗一面） 画月季、竹石，题“劲节亭亭千尺绿，芳枝长占四时春”。迎首用“翔彩”朱文闲章，句末用“彬然”白文闲章、“君子”朱文闲章。 画石榴、黄鹏，常题“新枝含浅绿，晓粤散轻红”。迎首用“佳丽”朱文闲章，句末用“金成”、“旭映”皆朱文闲章。 画山水风景，常题“浦净渔舟远，花飞樵路香”。迎首用“寿如”朱文闲章，句末用“山高”白文闲章、“水长”朱文闲章。 瓷胎洋彩器上，或不题诗，或题写乾隆御题诗。
珐琅彩开光山水诗句瓶 清乾隆，高26cm，口径12.1cm，足径12.1cm。 瓶莲花口，束颈，溜肩，圆腹，足微外撇。口内施松石绿釉。通体有多层装饰：颈及胫部为蕉叶纹、如意头、夔龙等凸印彩饰，腹部以豆青釉加金色乳钉纹为地，有四开光，内绘景州开福寺塔和周围的山景及墨彩隶书乾隆御制诗。其中一首名《河间道中》：“问风略悉农桑候，览古欣过礼乐邦。毛氏诠诗真诣独，献王得士果无双。韶开邨店春光霭，雪化溪桥野水淙。忆我书斋订经义，几多景仰在明窗。”钤“乾隆宸翰”、“惟精惟一”两方朱文篆书印。瓶底部青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 此瓶用多色珐琅彩与粉彩结合绘纹饰，在装饰手法上集轧道、凸印及彩绘等数种装饰工艺于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。 关于乾隆时期以珐琅彩装饰的瓷器上所署年款，凡是瓷胎画珐琅器，一般署“乾隆年制”四字双行蓝料彩印章式宋堑体或楷体款，款外围以外粗内细的双线方框，框线也有个别内、外粗基本一致者。器之较小者，如小瓶、小杯等，由于底部署款之空间狭小，所署蓝料彩四字双行宋嵌体或者楷书款则不加框栏。而瓷胎洋彩器上的年款主要有四种： 一是蓝料彩“乾隆年制”宋椠体图章式方款，款外或围以蓝料彩双方框，框线外粗内细，或无边栏。
二是蓝料彩四字双行篆书图章式款，款外围以双方框，框线外粗内细。
三是青花瓷或矾红才篆书“大清乾隆年制”六字款或“乾隆年制”四字款。署六字款着，或六字分三行排列，或六字一行自右向左排列；署四字款着，或四字分双行排列，或四字一行自右向左排列。
四是极个别的在釉下锥形拱篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 扩展阅读 点击蓝色字体 版权声明：本文系故宫专家学者：吕成龙 ,同行转载请署名古玩元素网整理编辑，作者 吕成龙！ |
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