如何修磨小提琴琴码

      琴码买回都是半成品，都是要经过修削打磨后才能使用的，所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。先将琴马两个脚的底面用刀进行初步修削，修削时可参照旧琴马，将两个脚多出的部分大部削去，然后再进一步打磨。打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说，小花向着指板，大花（这一面是平的）向着拉弦板。如果琴码的花纹不标准，就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的，向着拉弦板即可。有的琴码有印记，一般来说这个印记是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度，另一面则大于90度，这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力，避免琴码被拉弯。打磨的时候一定要有足够的耐心，千万不能着急，并且不断注意磨的位置是否就是琴码应该安装的位置、角度正确与否。

      琴马的厚度以马脚底面处4．5mm、顶端1.2～1.5mm为佳。在修削时要保持马子的中心部分有足够的厚度，不能均匀地修薄，应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄．如图:

                       

　　换句话说，修好的马子应是中心部分稍为拱起，而不是完全平的。这个修削面，应是朝指板方向的那一面。朝拉弦板的这一面，是完全平的。马子装在琴上，由于强的拉力，趋向于朝琴头方向倾斜。久而久之会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦的振动了。所以，在装配马子时，必须使琴码靠演奏者的一面与面板呈90度，而朝琴头的那一面（即修削面）与面板略大于90度。这样马子就如同一个三角斜撑，如果演奏者经常注意把马子扳正，一般来说是不会被拉弯的。  

　　琴马的脚必须有一定厚度，使压力得似在整个马脚面上均匀分布马脚厚了会影响发音灵敏。但也不能太薄，有的人把琴马脚修得非常薄，这也是不妥的。我们知道，琴马受到弦的压力约为1Okgf。这10kgf的力是通过两只马脚压在面板上的。如果琴马的脚太薄，那么，  所有的压力都会集中在马脚中间的一小部分上，边部几乎不起作用。这样面板单位面积承受的压力会成倍增加，很易造成面板变形。  一般来说，面板较厚的，宜用较薄的琴码；面板较薄的，宜用较厚的琴码 。

　　 琴码打磨的方法是这样的：在装琴码的位置先铺一张纸，再在纸上放一块细砂纸，捏紧琴码轻轻地来回打磨，直到马脚与面板非常吻合为止。琴马的高度是根据指板的高度来决定的，其高度以手指在高把位上按弦时感到适度，并在奏强音时，弦线不致贴在指板上发出“咝咝”声为宜。琴马的左端比右端略高，因为G弦振幅大，须离指板高些，而E弦振幅较小，应离指板低些。琴码的高度是指板末端上平面与弦的距离，G弦的距离4.7~6毫米，E弦3.2~3.7毫米，中间两根弦自然过度（D弦要稍高）。但这个尺寸只是个参考，决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话，琴码可以高一些。实际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可以加大对面板的策应力，琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码（但是太高会影响发音的敏捷，而且会把声音压坏不好听），面板凸的琴适合用低码（一般来说琴码过低琴声会带有压抑感，使琴本来的品质表现不出来同样不好）。如果指板、琴颈很低的话，宁可加垫指板也应保持指板的高度。

      马脚与琴面板一定要磨得严丝合缝，决不能靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板，也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆刮掉！角度正确之后，进一步把马磨得好看些。琴弦的间距为11-13毫米，不必照搬书上的尺寸，但必须间隔相等，不要显得不协调。 将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。 琴码和音质的大致关系可以这样调整：如果小提琴发音声音尖锐，可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴，可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码，就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生更好的效果。如果你发现新马换上之后琴音很噪，可能有如下原因：

   一、琴码太薄（虽然薄些可让声音更亮）；

   二、琴码向拉弦板倾斜过多（明显小于90度）。当遇到这种情况时，扶正琴码，噪音立即减小。另外，马脚适当厚些噪音也就相应小些。 所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要灵活掌握．和琴一样，琴码也是旧的好，所以不要把琴码换来换去。

三、琴码的高度

      琴码的高度决定琴弦与指板面的距离，不但影响到演奏者的手感与演奏性能。更重要的是琴码的高度对琴体的整体震动影响是不可勿略的，也直接影响到琴的音量与音色。因此，我们根据指板的高度来调整琴马的高度，只能在一个很有限的范围内略作调整。一般地说，琴马较低，则音色清甜一些，音量与穿透力也弱一些。反之，则音色与穿透力会大些，但音色也许会偏硬些。但这又要考虑到琴板的弧度的影响，高弧度的琴板需要较低的琴马，低弧度的琴板适合配较高的琴马。一般地说，小提琴琴马的高度在32mm~34mm之间，假如指板过高或过低而使琴马的高度不能与指板配合，从声音的角度来考量，最好是调整指板的高度，而不是过多地降低或升高琴马的高度从而影响乐器的音质。

     琴码顶端的弧度也要十分正确，琴马上缘的弧度，以在D、A弦上奏强音时，弓毛不碰到邻弦为度。过弯会造成换弓不便，太平则弓毛易碰触邻弦。一般可以这样确定：平端起琴身从D弦看E弦，形成一平面，A弦应高出平面1毫米，同样，G弦和A弦也会有一平面，D弦也应高出一毫米。琴码的弧度可参照下图:

                              

四、琴码的位置

      琴码的最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。我们所听到的小提琴声音，并非是单一的声音，而是一种带有综合性质的整体乐音。小提琴声之所以出神入化，之所以销魂荡魄，就在于借助琴弓对琴弦的垂直磨擦为驱动力，将琴弦振动的金属颗粒声，通过琴码传导到面板，再通过面板的过滤、扩展、辐射、发散作用，然后通过背板的接纳、吸收、反射、压缩作用，形成回环共鸣，最后通过两个 F 孔荡漾传播开来。在魅力无穷的琴音中，既包含琴弦的振动声，又包括琴码的振动声；既包括面板的振动声，又包括背板的振动声；同时，还应包括其他所有部位与配件的振动声。一把优质提琴无论在拉奏还是在弹拨的时候，都能使人充分感受到甚至触摸得到琴体的振动。科学原理告诉我们：声音的起源在于振动，振动才是小提琴的硬道理。这种振动越是广泛，音效越是均衡；越是和谐，音质越是纯净；越是充分，音量越是宏亮；越是趋近于有序化与模式化，小提琴的音色越是优美动听，富于艺术表现力和传远穿透力。依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：

 1、弹拨四条琴弦产生的余音最长；
 2、轻轻拉奏四条空弦的声音较大；
 3、四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡；
 4、使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象；
 5、提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。

      琴码要立在桥线上，微微向后仰，以抵抗每一次调音时弦往琴头方向拽动琴码的顶上，即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会往前弯曲，这时就要找修琴师把它矫正过来。注意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松琴弦。

       有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木或羊皮鹿皮等防止琴弦勒进琴码。也有的在E弦上套一个细塑料管,有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而有人则认为它对声音的影响不值一提。

     琴马上各弦间的距离要均等，不要有宽有窄。琴马上嵌弦的凹槽不要开得过窄，过深，否则弦线紧卡在槽内，既会影响弦的振动，又易磨破弦线的表皮造成断弦。

     花孔的雕刻：先看下马子在震动的时候扭动的上下方向。黑色的是“花孔” 红色的'X' 是马子的一个极其重要的扭动模式。3个花孔的大小，“打开收放”程度，将直接影响着这个扭动模式的“可通过量”是多少。越大，扭动幅度越大。但是有个极限，过了极限，就要打破平衡。有一个基本参考：左右两个花孔最高点的连线，是不能高于中间花孔最低点的（如上图蓝线）.
红色： 弦槽 好的弦槽，弦放在里面，完全服贴，弦的1/3在马子里，而2/3的大部分是不接触马子的，以完全震动....这个.....恐怕很多人的弦早以深深的“嵌入”母亲的怀抱了吧....印象颇深...... 而且 从e弦 到g弦的距离，标准琴型的话 应该是33－34mm。

       橙色：中心孔的小尖 是要被削尖称锥子状的。前一天一个网友发过这个帖子的。 这个小东西是很小....但是他一样震动，一样影响你2，3弦的音色。同样的“扭动”原理。

       黄色：左右花孔向两边打开的程度。 两边的距离是基本相等的。至于数值，没有定量，但是他是一定要被修剪很多的。

       绿色; 左右花孔的尖，还是“一个扭动” 增加物理泛音的方法。 要注意的是这里也是锥子形状，他的切削方法体现一个装配者的风格，这个不多说了。 简单看 仟细但不过分，就是图中的样子。

       青色：翅膀的加深 很简单的一步 但是一定要加深 控制腿部扭动幅度。
紫色【蓝色和青色太相似】：脚外孔的修剪，完美的半圆形。

      黑色：下方大弧的向上扩大。 非常 非常的非常 非常重要。 这个地方稍微去掉一点，声音马上变化。很多所谓修琴修马子的“高手”，靠的就是削高这里。 但是一个完美的作品，他的形状也应该是完美统一的一个圆弧。

      灰色：脚得宽度的“收殓”工作，没有具体数据，但是也不一定要对称。木头是曾经有生命的材料。请辩证的看本文，不要钻牛角尖。正常情况下e弦到指板的高度 3.2 ，g弦到指板6. 马子厚度4.2-4.5 . 马子顶端厚度1.2,马脚厚度1.2。