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有春联云： 几根穷骨头，撑起气运； 两个大眼孔，看倒乾坤。 这一类联很多，反映当时社会的现实生活。使我们看到了劳动人民的穷苦形象，情感和心态。 题骡马行 万里风云，仗我骅骝开道路； 一鞭雨雪，看他龙马显精神。 写的苦中有乐，苦中有美。 地名对： 美女梳头，翠屏倒挂金钗影； 仙人晒肚，赤脚难穿玉凤衫。 以上皆用地名相对，如诗如画。看来，钟云舫不仅善撰长联，短联写得也有声有色，生动有趣。真不愧是楹联大家。 三，三字打头，一大亮点 钟云舫喜用三字打头，三字节奏，有如音乐中的四分之三拍。给人以另一种感受。打破了楹联原来四言、六言、七言、八言、九言、十一言的格式，使联语更加生动活勃。有的如诗，有的如词，有的如曲，有的如赋。大大提高了楹联的表达能力。 为同姓一老七秩治筵 瞧瞧瞧，弟弟兄兄，个个须须眉眉，苍苍老老； 来来来，亲亲戚戚，位位欢欢喜喜，坐坐谈谈。 郑埙点评：奇创。 题禅堂 自在观，观自在，无人在，无我在，问此时自家安在？知所在自然自在； 如来佛，佛如来，有将来，有未来，究这生如何得来？已过来如见如来。 郑埙点评：数字组织，头头是道，面面皆圆。 题南华宫吕祖庙 方寸中，几多玉宇琼楼，要见见真仙，须从皓月当空处； 尘世上，哪有青天白日，叹纷纷富贵，都是黄粱未熟时。 郑埙点评：破空而起。 祭女儿 生既孝，死当灵，嗟嗟嗟，荏苒何归，神魂未免忧孤寂； 我思儿，汝恋父，来来来，馨香有所，姐妹依然供一龛。 题茶馆 忙甚么，领我这雀舌茶，百文一碗； 走哪里，听他说龙门阵，再饮三钟。 题观音楼 大愿船，指向西方，有万盏明灯，挂在纤纤杨柳； 金光咒，现出南海，看一时春浪，飘来朵朵莲花。 郑埙点评：秀骨珊珊。 题笑佛 笑嘻嘻，看着人来，应把那一些孽钱，施舍咱布袋和尚； 意拳拳，都向我拜，何不作百般善事，免累他草把儿孙。 郑埙点评：昔人称东坡嬉笑怒骂皆成文章，吾于先生亦云。 三字打头之联，如此之多；连用三字之联，如此之多。使联语参差迭荡，更有活力。看其长联，也是如此。题《成都望江楼》联，开头是“几层楼；千年事”。《六十自寿》联，开头是“六十年；二万里”，因此，三字开头，运用三字，已成为钟云舫楹联的一大特色。也是钟云舫为丰富楹联的句式、笔调所作出的重要贡献。 四，善撰长联，更上层楼 钟云舫善撰长联，在《振振堂》收录的1850副楹联中，100字以上的长联就有27副之多。由于篇幅所限，这里只介绍《成都望江楼联》（212字）： 在东门外，薛涛井泮，时因避祸游此。 几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边，只可怜花蕊凋零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。对此茫茫，百端交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问，这半江月谁家之物？ 千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不若长歌短赋，抛洒些绮恨闲仇；曲槛回拦，消受得好风细雨。嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首：看看看，哪一块云是我的天？ 此联在创作形式上，明显地受到了孙冉翁大观楼长联的影响。但是，由于钟云舫比孙冉翁晚了近100年，其社会背景和个人经历有了很大的不同，因而其内容、格调也有了很大的变化。可贵的是，钟云舫在联中，同样表现出忧国忧民的思想。更为突出的是，钟云舫对自己一生的前途，渺渺茫茫，于是发出了“这半江月谁家之物？哪一块云是我的天的呼喊。钟云舫的《六十自寿》联，“第取一件衣，一盂粥，保护皮囊，那富贵功名，总属贪嗔痴妄”，“应该两撒腿，两拗捶，剔穿地壳，扫贪污庸懦，悉归斩绞徙流”，同样向黑暗现实社会发出了控诉。其门生郑埙点评说：“长歌代哭，即此联确注也。以如此之才，遭如此之厄，处如此之境，际如此之年，而其气象蓬蓬勃勃，怪怪奇奇。百灵毕集，笔足以举力以扛，词足以远识见之超。胸罗之富，令人叹息不置。”至于1612字的《拟题江津临江城楼联》，因为篇幅太长，不录原联。只录其门生郑埙的点评，以供参考。“千字文止千字，不需对仗，不需原理，人且以为奇才。今限以题，限以对，狱中又无书可翻诘，全凭记忆，乃长至千六百字，竟能一气呵成，字字工稳，头绪不乱，此才也可斗石计者？光怪陆离，每发一论，每造一句，均千锤百炼而出，为人意想不到之处。奇情怪状，令人惊呼欲绝。至其大气之磅礴，思力之深厚，真乃天受也”。钟云舫的长联，为什么没有孙冉翁的长联被广为传诵呢？一是联语太长，二是文字过于艰深，处处是拦路虎，诲涩难懂，直接影响了长联的传播。这恐怕是钟云舫生前没有意料到的事。 |
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