【诗艺花蹊】 诗的强度（上）

诗的强度（上）

诗的强度，是在诗词创作中，对内容、结构、句式、音节的特殊艺术处理，使诗获得的特有的气势，使人觉得笔力雄健、音节铿锵，具有很强的感染力。

一、压缩的时空

崔颢《长干行》

君家何处住，妾住在横塘。

停船暂借问，或恐是同乡。

短短四句诗，就在一个女子与邻船陌生人问话的瞬间，已将“同是长干人，生小不相识”的漫长岁月压缩在里面；也就在两船交会的一角，已将“家临九江水，来去九江侧”的广大空间压缩在里面，多少浮江飘泊的辛酸生涯，多少欲问还告的客地情怀，都浓凝在这极质朴的问话里。诗的言外的意思极丰，张力甚强。

二、丰繁的含意

王维《山中送别》

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

此诗写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情。此诗就时间而言，“山中相送罢”是过去的事，“春草明年绿，王孙归不归”是未来的事，只有“掩柴扉”的片刻是眼前的事。就在这眼前的片刻中，压缩着过去的伤感与未来的期待，都压缩在“掩柴扉”的片时片地中。全诗的结尾与起首，回环相应，用意蕴藉深藏，短短四句里，有着丰繁的头绪。

三、严密的结构

杜甫《羌村》

峥嵘赤云西，日脚下平地。

柴门鸟雀噪，归客千里至。

妻孥怪我在，惊定还拭泪。

世乱遭飘荡，生还偶然遂！

邻人满墙头，感叹亦歔欷。

夜阑更秉烛，相对如梦寐。

这首诗展现了杜甫回家省亲时的生活片断，客观真实地再现了唐代安史之乱中黎民苍生饥寒交迫、妻离子散、朝不保夕的悲苦境况。全诗无论从赤云写、从日脚写、写得日沉云起，十分惊人；从鸟雀写、从妻孥写，写得生死莫卜、惊疑重重；从邻人写、从自己写、写墙头站满感叹的人群，连自己也迷惑是梦是真，心惊不已。可见本诗是以“惊”为纲领，将许多布列的散体，串联在一根轴上，张力很强。

四、意外的宽对

俞紫芝《旅中谕怀》

白浪红尘二十春，就中奔走费光阴。

有时俗事不称意，无限好山都上心。

一面琴为方外友，数篇诗当橐中金。

会须将尔同归去，家在碧溪烟树深。

“有时俗事不称意，无限好山都上心”。一句事对一句景，有句有对一句无。虚事以对实物，产生虚实相倚的效果俗事不称意是否定式，好山都上心是肯定式。别管俗事，放眼青山，自成洒脱逸宕的意趣。

五、联锁的句法

李商隐《无题》

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！

这首七律抒发一位男子对身处天涯海角的情人的深切思念之情。末句“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，两句高下层递，用“一万重”来夸张，原是不合常理的，但用以形容心与心之间的距离，反而使遭受奚落、无缘接近的怨恨，借此夸张有了无边无垠的具体概念。