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傅抱石:这样画,山水画才有生命

2017-01-21  王城土人



傅抱石(1904~1965),原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。生于江西南昌,祖籍江西新余。现代画家。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。


文|傅抱石


皴法,是山水技法上的关键问题。


我早年学习山水画,也临摹古人的作品,但对各家山石皴法,曾结合自然界山峦的特征进行过不断的探索、研究。



傅抱石作画


宋人的山水画,特别是南宋诸家的山水画,我在青年时代临摹过,元人的山水画,我也临摹过。



傅抱石《西风吹下红雨来》


我很佩服王蒙的山水画,曾着重临摹他的画。临摹较多的是清代石涛、石溪的山水画,因为我觉得他们的作品较有生气。



携琴访隐  镜心 1952年


除临摹外,我也到自然中去。开始犹豫条件限制,我只能在家乡江西各处去观察、写生。抗日战争时期,我得到了许多到真山真水中去体察的机会,我去过湖南、广西、四川,特别是四川的山山水水给我极大的帮助。



林峦雨气图  1952年


那气势雄伟又多雾滋润的山峦,植被繁茂,又可见山骨嶙峋的复杂结构,真是山水画最好的样本。



峨眉山记游


八年歌乐山金刚坡的山村生活,给了我“搜妙创真”的条件。我觉得山水画不仅要表现山的外形,更重要的是从有限的山峦形象变化中去表现无限的意境。把客观的“景”与主观的“情”结合起来,山水画才有生命。


我用的皴法是从临摹古人的画开始,再到生活中去写生,长期实践,逐步形成。至于这种皴法叫什么名字那不重要,关键是看画的效果。



傅抱石 山中一夜雨


从我的切身体会看,皴法不是孤立的,它是完整的山水画技法中的一个部分,它必须与山水技法的“勾”、“皴”、“染”结合起来研究。



布拉格郊外所见


因为一座山的表现并不是单纯靠的处理就能完成的。在山水画创作中,皴法的处理要与整幅画所要表现的意境相结合,要赋予皴法以生命。



傅抱石 延安 1964年


从造型艺术的角度考虑,我们在创作实践中运用皴法,还要能充分表现山水内容的自然情趣和笔墨情趣,这是十分重要的,如果没有这两点,皴法就失去了生命,那还谈什么艺术呢!


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