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哀莫大于心死，一代影星留下了人性的最后余辉，人言可畏口诛笔伐终使得被誉为“中国的英格丽·褒曼”香消玉损，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》，门第、贫富、阶层、身份、地位等文化背景造就多少人生家庭悲剧，感叹的同时，感情终究抵不过人性之弱，物质很大程度决定了家庭这个社会细胞合理存在下去的理由，男人当自强，女为悦己者容，问世间情为何物，直教人生死相许！警醒着后世之人！ —— 佐言  1905年，阮玲玉出生于上海的一个工人家庭。父亲的早逝让母亲含辛茹苦地去做有钱人家的女佣。在十里洋场的旧上海，阮是透过地下室昏暗的窗户，了然了什么叫富有什么是贫困。于是阮不甘，向母亲索取更多。然而她向母亲要求的并不是财富，而是对母亲说，我要读书。 情窦初开 爱情悄然而至。那时候的阮玲玉只有16岁。 给了阮玲玉初恋的人叫张达民。是阮的母亲做女佣的那个富有家庭的少爷。所以无论阮怎样的崇尚着自由和独立的思想，她的爱情还是终究没有能够跳脱出少爷和女仆的那个传统的窠臼。身份地位的悬殊是存在的。直到他们同居，阮始终没有改变过自己要从张家专供下人使用的后门出入的状况，而张的富有的家庭也从未认同过这种被他们所不齿的感情。 为了爱情，张达民选择和自己的家庭分道扬镳，从大房子里搬出来，并用自己的零花钱，为阮玲玉母女租下了一套住房，让她们从此衣食无忧。 张达民的举动深深震撼了阮玲玉，面对爱情和学业，阮做出了艰难的选择，她流着眼泪告别了那个寄托着她毕生梦想的崇德女中。把自己，无条件地交给了张。她以为爱情就是一切。就是未来。 人生转折 阮玲玉一味地沉浸于张的爱情之中，相信爱情是能够战胜一切，却不知道张达民在家庭的威逼利诱下也会软弱，也会有一去不返的时候。没有了张的资助，她和母亲的生活几乎已经难以为继。这时候，阮玲玉读到了报纸上那条对她的未来将发生巨大影响的招聘广告：大上海大名鼎鼎的“明星影业公司”正在为即将拍摄的影片《挂名的夫妻》征聘女演员。阮玲玉如愿以偿获得了那个角色，《挂名的夫妻》也使她很快家喻户晓，从此开始了向她事业巅峰的攀援。 阮玲玉迅速窜红，影片一部接着一部，收入也让她扬眉吐气，她从此再不要母亲去做女佣，也再不需要张达民的施舍了。而张的家境也刚好因为张父的辞世而日渐式微。这种角色换位对张达民来说不啻是暴风骤雨，他渐渐自甘堕落，甚至染上了赌博的恶习。 事业的低谷 然而，阮玲玉的星途也并不是一帆风顺的。不久，远比阮的名声响亮许多的胡蝶加盟“明星”，从此抢走了阮的所有风光。这是阮演艺生涯中最黑暗的时期。事业的阻顿让她把目光重新投回家中。她以为毕竟她还有张达民，但张已经远不是当年的那个翩翩少年了，他一味地沉溺于赌博之中，对阮的苦痛全然不能体会，反而对阮的金钱无尽挥霍。这使阮玲玉感到绝望，她有了轻生的念头，这是她第一次自杀，但后来被母亲救下。 阮玲玉在急救室里返回人间的时候，睁开眼睛第一个想要见到的人竟是那个把她逼上绝路的张达民。阮为了在那个晦暗的时期能获得张的支撑，甚至对张赌博的恶习都忽略不计。而张达民也意识到没有了阮，他也就不可能再这样兴之所至地活下去了。 从“明星”转战“联华” 阮玲玉在困顿之中毅然离开了冷落她的“明星”，紧接着加盟了“联华影业公司”，很快成为“联华”最炙手可热的女明星，而“联华”也给了她毕生的辉煌。 此时“联华”拍摄的格调雅致的文艺片，正在慢慢引起知识阶层的关注。对阮玲玉来说，这个由年轻知识分子组成的影业公司是一个完全不同的世界，她愿意和这些锐意探索的年轻导演们合作，愿意尝试各种不同的角色，在“联华”，阮玲玉先后拍摄了《故都春梦》和《野草闲花》，公映后大获成功。 可以预想到，新的电影培育了阮玲玉，也慢慢拉开了她与张达民之间的距离，他们似乎就只剩下了一种金钱的关系。此时的张成为了阮生命中一个最大的伤痛。她是多么希冀着能够摆脱张。但却又终因张的无赖面目而摆脱不掉。 邂逅生命中另一个男人 阮玲玉的表演逐渐炉火纯青，演艺事业蒸蒸日上。“联华”也步入了中国电影的黄金时代。阮玲玉在“联华”先后拍摄了卜万苍的《恋爱与义务》《三个摩登女性》，孙瑜的《小玩意》，费穆的《城市之光》《人生》，以及吴永刚的《神女》。光芒四射的阮玲玉吸引了当时被称为“茶叶大王”的富商唐季珊的视线。 阮玲玉是在极其自然的环境下经朋友介绍认识唐季珊的，此时的阮玲玉身边还有个张达民，对于唐浪潮般的攻势曾经是抵挡的。但一句俗语被应验，苍蝇不叮无缝的蛋。在唐季珊的猛烈攻势下，阮慢慢接受了他的温情，坠入了他甜蜜的陷阱。她说，我这个人就是经不起别人对我的好。要是有人对我好，我也会像疯了似的爱他的。 唐季珊用数不尽的金钱了结了阮玲玉和张达民的关系，阮心里虽然有着某种唏嘘，但也算是轻松告别了原先的生活。她又专心地投入了她毕生挚爱的电影中，她又先后拍摄了费穆、吴永刚以及蔡楚生的电影，这些作品将她的表演艺术推上了巅峰。 （唐季珊） 戏里戏外的“新女性” 阮玲玉在《神女》中的表演出神入化，把一个母亲为了孩子不得不出卖肉体的故事，诠释得几近完美，《神女》也被认为是阮最优秀的作品。接下来的《新女性》，阮的表演尽管依旧光彩照人，但这部影片却成为了将她逼向死亡的一个重要的因素。 《新女性》以女演员艾霞自杀的经历为原型，抨击了社会的丑陋黑暗和小报记者的造谣中伤。这是蔡楚生继《渔光曲》大获成功之后的又一部力作。蔡当然不会想到这部影片会导致阮的对生命的如此绝望，以至于唯有死，才能洗刷干净泼在她身上的那所有的污水。 阮玲玉刚刚建立起来的平静生活中又新起波澜。到底唐季珊是个死不改悔的花花公子，他的目光又转向了另一位女明星，并被阮玲玉洞悉,她不敢面对唐的朝秦暮楚，更不敢面对自己的可怜结局。此时，张达民又在阮玲玉的失落之中寻衅。他或者受不了阮如今的风光无限，或者，在他的凌乱的心灵的底处，还留有着一片对阮的爱。 最黑暗的篇章 张达民一副无赖嘴脸，向阮玲玉索要金钱。尽管此前，阮已经支付了他整整两年的生活费。唐季珊认为张是负在阮身上的一个永远的累赘，所以坚决不同意再给张哪怕是一块大洋，于是张立刻扬言要以通奸罪将阮告上法庭。张达民如此破釜沉舟。自毁，并且也要毁了阮。 唐季珊的回复是：那么就去告吧！ 阮玲玉认为，唐之所以如此决定，是因为唐已经不再爱她。因为不爱，便才将她的羽毛丢弃，任凭蹂躏，甚至不如张达民的爱惜。张的威胁也许仅只是为了索要金钱，而唐的冷酷，却是要把她逼上绝路。这所有的她爱过的也爱过她的男人。 热衷于花边新闻的小报也借机全力炒作。他们的目的仅仅是为了招揽看客，扩大印数。而阮玲玉却成了牺牲品，她的精神的创痛被转化成为了报纸的滚滚财源。而阮刚刚拍竣的那部电影《新女性》，也推波助澜，将阮的悲剧推向了极端。 香消玉殒 在3月8日的那一天，阮玲玉选择了死亡。寂静的午夜阮一个人留下来。在家人的沉睡中，她独自捱着漫漫长夜。阮也许还对她的光辉灿烂的人生有着很多的期许，但是现实的逆境又让阮觉得未来已经看不到光明，尤其是3月9日的即将出庭，还有就是，人们已经将她在尘埃中开出的花又重新踩进了尘埃里。 在吞服了整整三瓶安眠药后，阮玲玉结束了她年仅25岁的生命，仅留下了那封“人言可畏”的遗书和那些永不褪色的电影。
阮玲玉就这样，勇敢地以她的“一死”，洗刷了她的所有的“罪名”。 如她在“遗书”中所说的那样：“我何罪之有？” 为阮送葬的队伍长达数十里。 沿途夹道送行者有三十万人之多。 “联华”的导演们抬着阮的灵柩悲愤地走向墓地…… （故事整理自赵玫作品集《叙述者说》） |
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