一 正月初一,百无禁忌。 这两天遇到不少的熊孩子,但是跟他们相处之后的第一感受就是:世上真的很难有老顽童这样的人! 因为像老顽童一样活着的人,往往会夭折。 人的成长,从任性到理性,从鲁莽到冷静,从活泼到稳定,都是一个必然的过程,无法做到的,就叫做老顽童,俗称巨婴症。 当初写董小姐那篇文章的时候,很多人都以为我在批评董明珠,恰恰相反,我批评的是那些引董小姐之言为己用的人,正如那些引狼性竞争为自家企业方针的人——其实他们还不够这个资格说这些话,用这种模式。 下属要进步,领导也要进步,这个世界向来如此,谁不进步谁就会被淘汰。 但是怎样才叫进步呢? 每年看能把人火化一百次的书? 每年游能绕地球一百圈的地方? 每年学别人的成功管理方法论?
而胖子,并不比瘦子好多少。 最好的办法,当然是一边吃健康的食物,一边做合理的运动。 二 讲到这里,才能回到咱们今天要说的主题——为什么偏偏是古龙接过了金庸的大旗? 不论金庸迷们愿不愿意承认,古龙相对于金庸,都是进步了的,如我所说,不进步的,会被社会淘汰,比如今天的武侠。 武侠的没落,就是因为没有新的进步! 只是古龙的进步,是建立在金庸的基础上,正如金庸的进步,是建立在民国南北派的基础上的。 在古龙接手的时代,名家辈出,他绝不是其中最耀眼的那个人,台湾本土就有古龙曾经多次代笔的三剑客,香港当时也有几位知名武侠作家。 但是金庸感觉到:只有古龙真正是把武侠写进步了的,写出了新境界的。 三 古龙并不是被钦定的那个人,这世上没有钦定这回事。 就算金盟主指定古龙来接班,写得不好一样会被否定。 金庸选中古龙的时候,他就知道这个年轻人会被认可。 这一切的一切,无非是因为金庸看出来了武侠前进的方向。 武侠前进的方向,就如进化论一样,也是人前进的方向。 在我们是孩子的时候,我们很少会顾及别人的感受,往往以自我为中心,对自己好的人就被当成好人,对自己不好的人就被当成坏人。 所以古代的刺客,游侠,都是士为知己者死,慷慨重然诺之人。 但是这些人最终成了别人的棋子,刀子。 随着咱们的成长,咱们开始明白,要学会以他人为中心,自尊自信自强,尊重他人,爱护他人。 于是有了金庸的时代,侠之大者,为国为民。 但是这些人就像人生路上少有的成功者一样,在他们伟光正的形象感召下,是无数牺牲在前进道路上的仁人义士。 四 童话故事写到结婚就结束了,所以结了婚之后会是怎样?只有长大了,结婚了,才能有感受。 武侠故事常常写到功成名就,感情有了归属就结束了,但是这些人究竟会变成什么样呢? 真正走上了郭靖这种地位和高度的人,会不会变化呢? 在这江湖上摸爬滚打,奋力向上,究竟有什么乐趣呢? 这些都得是人到中年以后,才能慢慢反思清楚的了。 当然,我说的不是那些整天转发些《太可怕了》《紧急通知》之类营销文的中年人以及老年人。 金庸写过中年人,但终究不在主旋律上。 而古龙就是那个中年人,带着理性的智慧,中年的成熟与魅力,走上台来。 大家说了:谁说的,古龙这人我是知道的,他写的很多书,都是垃圾一样的。 这话说得没错,譬如古龙的第一本书《苍穹神剑》,连《斗破苍穹》都比不上,但是咱们讨论武侠作家的作品的时候,一般都讨论的是他们的代表作,最高水准的一系列作品。 譬如金庸,他的碧血剑和书剑恩仇录,其实写得就很生涩。 五 古龙试图刻画中年人的智慧与成熟,风情与性格。 他用中年人的理性去反思少年,去分析社会。 所以他笔下的人物,总给人一种浓浓的中年大叔的感觉。 而且古龙开始强调智谋,引入逻辑分析,虽然他的文字很浪漫,很天马行空,人物对话也很有趣,但从来不会显得逻辑简单,蕴含着一种成年人的智慧。 这也是为什么他笔下常常有些男女之间的不可描述——大家都是成年人了,还有啥不可描述的? 何况大多数人的中年,总是有些猫腻的。 尤其是当时的港台才子里,几乎有一大半都是酒色之徒。 而在金庸的笔下,这档子事还像是少年十五二十时的怀春心事,一旦上了镜头,两人刚接个吻,镜头就挪到窗帘上让大家看西北风了。 而且金庸设计的不少智谋桥段,看起来让人觉得有时是反派智商有点低,有时是主角的存活完全是靠着运气。 这也是古龙极力想要反驳的一个方面,他可不希望年轻人们一腔热血傻头傻脑,最后成了牺牲者。 所以李寻欢这个成熟智慧的大叔给阿飞带路,叶开这个少年老成的大叔给傅红雪带路。 多年后,阿飞成了一位中年大叔(参见《边城浪子》)。 傅红雪也变得成熟而智慧(参见《天涯·明月·刀》)。 中年人的形象,在武侠中大约有两类。 一类是楚留香,如皓月清风,行云流水。 一类是郭靖,如冬日暖阳,和煦春风。 但是大多数中年人既未如楚留香成熟风流,也未如郭大侠父爱无边,而是变成了不少少年人讨厌的那种人。 六 为什么古龙写出来了这样的中年,扛走了金庸的大旗,其他人却做不到呢? 少年向中年只有这一种过渡方式吗? 当然不是,但是社会还是遵从着成功者思路的,谁会关心一个中年流浪汉每天在做什么呢? 谁会想写那些整天转发朋友圈和打麻将的中年呢? 当然,作为配角或许会有出彩的时候。 谁会一辈子总是去看少年的故事呢? 找到大家的目光,承接前者的思路,然后推陈出新。 当然,更重要的是写作本身的能力。 大多数人的构思远远胜过自身写作的能力,但是一写出来,呵呵。 这也是为什么不少作家,导演,被人承认有想法,但是却搞不出来好作品。 古龙的第一本书,在情节,人设,桥段设计上也都还不错,但是写出来的书呢,恕我直言,一本垃圾。 很多人的人生,往往也都停留在了【很有想法】这四个字上。 尾声 金庸当然不会一直写少年时代,毕竟少年安得长少年? 只是大家不可否认,他书中的许多情节,安排的很少年。 很多少年向往着成为郭靖这样的人,但我要说一句,如果没有黄蓉,郭靖恐怕早就挂了。 但是金庸的大师功力体现在哪里呢? 你看他对大局的把握,对大场面的控制,尤其是一些官场局势的刻画,以及人物之间的对话,完全体现出了他的水平。 古龙当然也不完美,他的文史功底不好,他的阅读量和写作能力都是在开始写作后大幅提升的。 但是不少人是从古龙真正开始学习的年纪,就停下了自己学习的脚步。 不可否认的是古龙的悟性和天赋真的很高——虽然努力很重要,但是一个有天赋又肯努力的人,自然比努力的人更值得去选。 或许新年第一天就这样刺激大家不太好,但是也想借本文,让大家能在新的一年里,多一些进步,多一些努力,多一些收获。 到了明年的这个时候,不会有一种蹉跎岁月的遗憾,不会有一种碌碌无为的感觉。 |
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