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前些天陈思成出轨的事闹得沸沸扬扬，有人说是因为《唐人街探案》剧组里有出轨传统：先是陈赫出轨，然后王宝强老婆出轨，这回导演陈思成也出轨了。 不过这就是拿来开开玩笑的巧合，《唐人街探案》也不是我们今天要说的电影，我们今天要说的是最近市场上的一匹黑马，《情圣》。 我很喜欢它，我去影院看了两遍。 作为一部小成本喜剧，《情圣》一周时间已经拿下了超过4亿票房。 口碑方面，豆瓣评分6.3，是一个尚可的成绩。 而绝大多数差评都是因为不满意影片的三观。 没错，这部电影的内核很敏感，是在讲男人出轨。 被顶到最前面的差评几乎都是在声讨直男癌和三观不正。 我想说的是，我很讨厌给电影扣上价值观的帽子，除非是真正的种族歧视，性别歧视，而我并没有在《情圣》里看到这两点。 当然，你可以不喜欢，我只来说说我为什么喜欢这部电影。 首先，作为一部喜剧，它很好笑。 在情节上，它是那种典型的制造各种误会，并利用误会来产生笑料。 片中的误会是一环扣一环，由此制造出了密集的笑点。 来分析一下： 肖央饰演的肖瀚在地下车库看到美女模特优优对着单面镜自嗨，以为是在对他放电，之后又在公司见到，就打电话约她吃饭。 正好这个电话被上司玛丽莲接到，误以为肖瀚是在约她，便去准时赴约。 肖瀚的哥们艾木偶然见到了玛丽莲，惊为仙女，开始暗暗对她示爱，可每次示爱都被玛丽莲误会成了是肖瀚的作为，便一次次原谅了被肖瀚放鸽子。 肖瀚误以为优优喜欢自己，玛丽莲误以为喜欢自己的是肖瀚，这一对误会贯穿了电影的大部分剧情， 一次次制造窘境又一次次被化解。 在这一对核心误会之中又穿插着许多个小误会，比如肖瀚找兄弟们帮忙撒谎，以找机会赴优优的约，后来却变成了肖瀚跟着兄弟刘磊的老婆去捉奸。 而其他人都不知道计划有变，又闹出了一些笑话。 用制造误会来使角色面临窘境，制造笑料，这是高级喜剧的呈现模式。 比一味的耍宝不知高明了多少。 上面是大的情节，在小的细节上面，编剧也设计了一个个精心的喜剧包袱，每一个抖出来都是大笑点。 比如小沈阳金蝉脱壳逃避老婆捉奸那场戏，看到他在家里一本正经的包饺子时，连观众都差点相信了他的鬼话。 直到镜头切到围裙后面光溜溜的屁股，那般窘态就一下子全暴露了。 这段戏大概是全场笑声最密集的一幕。 再比如闫妮饰演的马总，职场女强人，在心有怨念的时候简直无比可怕。 肖瀚平时就对她畏惧三分，一声一声马总的叫。 在电影院里放了马总鸽子之后，马总走出来到肖瀚的车旁，拉开手刹，对着下坡一推，肖瀚惨叫一声： “玛丽莲你犯法啦！” 顿时笑喷。 本身就很好玩的剧情，再加上这个时候才告诉你这个狂野女上司叫玛丽莲，包袱埋得相当到位。 这部电影有很多地方都在致敬一部经典电影《七年之痒》。 这部由玛丽莲·梦露主演的电影，探讨的就是一个出轨的故事，和《情圣》拥有同样的内核。 另外，借用了玛丽莲这个名字，还有梦露最经典的捂裙子动作，都是出自这部《七年之痒》。
无厘头的情节也不是没有，有些刻意恶搞的桥段反而显得很可爱。 比如闫妮问艾伦你是谁，艾伦说：“我是你的含羞草。” 超恶搞，但在那个剧情下却又显得特别合适。
还有那首无比怪异的汉语泰语混合歌，如果单纯的听一定觉得难听到爆，但是配合着画面，却又觉得奇异的好听而且有喜感。 当然，电影要想真的好笑，演员的表演也是最关键的环节之一。 片中的每一位演员都自带喜剧效果，包括每一位客串的演员。 在演员的选择上，每一位主演从长相到气质，都无比适合他的角色。 一身中年颓废气质的肖央，油滑的小沈阳，痴情却又有点傻愣的艾伦，全都匹配上了他们的天然本色。
尤其是肖央，我觉得他最精彩的表演要数结尾那首又唱又跳的《不想上班》，巨丑无比的奇异舞姿，把一个中年男人生活中的压抑释放的特别到位。
而全场最佳表演，我想非闫妮莫属了。 谁说曾经是谐星就不能美了？谁说人到中年就不能性感了？ 闫妮在本片中的表演已经出神入化。 若不是玛丽莲的设定是翻脸比翻书还快，闫妮绝对能称得「性感女星」。
闫妮现在已经修炼到，一颦一笑一个抬眼，全都是戏。 尤其是这种充满欲望又故作矜持的角色，太适合她了。 《情圣》除了好笑之外，另一点让我觉得可贵的就是它真实。 这种真实，在于神还原了老夫老妻的婚后生活状态，摸透了一个普通中年男人的心思。 电影首先给大家描画了肖瀚和老婆的日常生活：没有任何隐私，坐在马桶上呢就被老婆扒光衣服。 不是你想象的那种扒光，而是一脸嫌弃的扒下他的背心内裤拿去洗。 那场面不能更没有“性致”了。 虽然在一张床上睡，可也是背都不靠着背的同床异梦。 这种生活状态，就是肖瀚所说的“工作没动力，生活没激情”。
我想，这可能就是大多数三四十岁男人的状态吧。 每天上班下班，做着一份枯燥又看不到前景的工作，孩子开始上学，夫妻生活如同左手牵右手一样。 肖瀚对优优表白时说：“我已经记不清上一次感觉心砰砰跳是什么时候了。”
平淡的生活杀死了激情，感觉自己好像很久之前就已经死了。 年轻人常说：“再不疯狂就老了”。 而人到中年，常常想的是，再不疯狂一把，可能都忘了活着的感觉。 在现实中，大部分人是有这个贼心没这个贼胆。 就像肖瀚一样，兴致勃勃的穿好衣服打扮好，照半天镜子准备出门，却突然撞见老婆提前回家，只能装作自己也是刚回家的样子，把刚穿好的衣服全脱下来。
女神捡到自己老婆的耳环还给他，他却装作不是自己的随手一扔，等人走后却赶紧扒开下水道去捡。 这些细节太生动了。 活生生就是我们身边的很多人，在外装逼他最6，回家进门跪键盘。 在影片中，当出轨的压力和出轨的欲望在肖瀚心里反复斗争的时候，出现了几次纯意象的镜头：转动的电风扇，转动的洗衣机。 这在反映他的生活，也在反映他的思想。 生活无意义的，重复的一天天继续下去，就像洗衣机在无意义的转。
而他的思想就像洗衣机里的衣服，被一圈圈的搅拌，混乱和挣扎，心理防线被一点点的搅碎。 现实中那些有贼心没贼胆的，其实也就是没能力，长得丑或者是没钱。 哪天如果发达了，都不用你给他个胆子。 这就是中国人常说的：“男人有钱就变坏。”
中国人的一生被压抑了太多，上学时学校不准谈恋爱，刚开始工作又被父母逼婚。 欲望被压抑下去太多并不代表就消失了，加上国人为爱情结婚的少之又少，在传统的三从四德、家庭为重的遗毒思想下，出轨成本又被降的极低。 于是，这就导致了中国男人极爱出轨。 再来说回《情圣》。 对于很多人所说的，影片三观崩坏，满满的直男癌思想，我仍然不敢苟同。 它在宣扬直男癌思想吗？ 要知道影片的两位编剧之一就是一位女性。 它并没有宣扬任何思想，只是把社会上的一些现实呈现给你看。
赤裸裸的现实或许会让人反感，可这不正是电影需要做的吗？ 电影要向观众展示现实，剖析现实，而不应该是逃避或者粉饰。 如果要说价值观导向的话，肖瀚最终是回归了家庭，做一个好丈夫和好爸爸。 不赞同玩腻了就回家是好，但电影还是告诉了我们什么是正确。 电影有表达的自由和题材的自由。 关于出轨之类敏感一些的题材，更应该可以被拿出来讨论。 这样，电影才会越来越好，看电影的人也会越来越好。 出轨的人也会越来越少。
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