诗风词韵｜江南雨先生十二花仙词赏析之一《正月梅花》

在赏读这篇梅花词之前，我们先简单了解下十二花仙的来历。中国是一个爱花的国度，传说农历二月十二是百花的生日，这一天，在民间会举行形式各样的祭祀花神的活动，称“花朝”之庆，人们把每年这一天定为花朝节。花朝节是我国古代汉民族一个十分重要的传统节日。清人蔡云曾有咏花朝节绝句云: “百花生日是良辰，未到花朝一半春。万紫千红披锦绣，尚劳点缀贺花神”，这首绝句就是旧时江南民间庆贺百花生日风俗盛况的写照。随着季节时令的替换，百花以不同的姿色装点着我们的生活，给我们以赏心悦目的精神享受，更为我们的生活增添了许多的浪漫情趣。传说百花各有其司花之神，也就是农历中的十二月令的代表花，历代的骚客文人竞相咏唱，为我们留传下很多优秀的诗篇。 

江南雨先生创作的这组花仙词，所咏的十二种花，和传统十二花仙的代表花略有区别，这是江南雨先生自己根据词作需要选定的十二花仙，江南雨先生还填有《满庭芳》一阙，作为这组花仙词的总序。“春兰秋菊，美人香草”，读江南雨先生的词，在姹紫嫣红之外，还可以领略到江南雨先生承接传统的诗情。 

新春伊始，万物复苏，我们从正月开始，每月赏读一篇江南雨先生的花仙词，计划用一年时间，在品味古诗词唯美韵律的同时，陆续揭开这十二位花仙子的美丽面纱。

 

临江仙·正月梅花

 

小萼初妍香未满，一枝乍醒春风。陌头残雪渐消融。花开清夜里，人立野桥东。         奈是伤春春愈短，江南江北都同。记曾花下去年逢。当时临水处，花月两朦胧。

赏析

临江仙，唐教坊曲名，分上下两片，每片各三拍，共六十字，属于双调小令。梅花，花中四君子之一，它凌寒绽放、裁冰斗雪，一身的傲骨历来为人们所喜爱和称颂。它开放在春节前后，又被称作“迎春花”。作为开元花令之使，又因为它花开五瓣而被赋予了“五福花”的称号，象征快乐吉祥。

 

河北唐山  雨如书

这阙临江仙，所用韵部是《词林正韵》第一部平声一东二冬，一韵到底。上片起拍“小萼初妍香未满，一枝乍醒春风”，词人从一枝含苞待放的早梅入笔，描摹可谓形神兼备。“小萼初妍”赋形于外，“香未满”和“乍醒春风”取神于内。“小萼”指小花苞，“初妍”、“香未满”用词非常的含蓄雅致。迎面好似一位婷婷玉立的佳人从寒风中悄然向我们走来，她清容半掩，蕴涵的芬芳还没有完全绽放，就迫不及待地向我们传递春的讯息。“一枝乍醒春风”用了借代手法，以一代全。“春风”可以指梅花，意思是一枝刚睡醒的梅花，典出南朝诗人陆凯《赠范晔》诗“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”这里“一枝春”即指梅花。同时这句也可理解为一枝梅花唤醒了春风，又突出了梅的冲寒之势。

 

“陌头残雪渐消融”一拍视角宕开，用赋笔渲染所处环境，这个时候，陌上的残雪渐渐消失，写的依然是余寒肆意的早春景象，让人想到盛唐诗人张谓的《早梅》诗：一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

 

“花开清夜里，人立野桥东”，上片歇拍是一个工稳的对偶句。“花开”句让时间向前推进一步，原来这枝梅是夜里不知不觉中开放的。这时候，有人正站在桥东欣赏着它，很清幽美好的一幅画面。“花开清夜里”从唐人齐己《早梅》诗“前村深雪里，昨夜一枝开”中化出。“清夜”、“野桥”，一时间一地点，遣词冷俊。“人立野桥东”这句很值得玩味，这里“人”表面看是指词人，又仿佛不是，而是还有一位赏花人。而词人在赏花的同时，也在欣赏着这位赏花人，或许在词人眼里，人与花已合而为一。“野桥”一词让人联想起陆游《卜算子·咏梅》中“驿外断桥边”那枝遗世而独立的梅。这枝有着象征意义的梅在清冷的夜里独自绽放，她不为任何人而开，而词人确是为她而立。“立”，当伫立讲，有时间的延续。词人站在野桥的东侧，似乎并不是在近距离的赏花，而是在远远的欣赏一位绝世佳人，“可远观而不可亵玩焉”，并逐渐陷入沉思。花与人良久默默相对，是怜惜，还是惺惺相惜，抑或是有所怅忆，带着这些揣测我们继续往下读。

 

“奈是伤春春欲短，江南江北都同”。过片抒发感慨，喟叹越是伤春就越觉春的短暂，无论是秀丽的江南之春，还是清寒的北国之春，都稍纵即逝，留给人们的伤春情绪也是一样的。词人这里所表露的伤春情绪，感伤的并不是自然中的春，而是生命中美好春阴的流逝。时光荏苒，有些事就是这么无奈，你越是想要珍惜的东西，就越怕失去它，也就越觉失去的快。何况被我们不经意荒废的光阴，错过的人或事，总是失去了方知它的珍贵。过片的伤春，联系前面的早春景象，似乎有点跳荡，依惯常理解，只有到暮春才会引起人们的伤春情绪，这么大一个跌宕，词人为什么会有这么深的感慨？且看后面如何兜转。

 

“记曾花下去年逢”，读到这里我们才恍然大悟，原来前面都是回忆中的情景。这个“去年”不是具体的时间，而是指已经过去的时光。词人从开篇就把画面切到昔日，把一段流年美景摆在读者眼前。这里的“逢”，结合上文应该是梅花或是同赏花人，去年就曾相逢在这株梅花树下。

 

“当时临水处，花月两朦胧”，收拍两句，一昔一今。“临水”遥接上片的“野桥”，“当时”句依然是回忆中的情景，补充前面曾逢之意。当时在临水处相逢的情景，正是那个“花开清夜里，人立野桥东”的情景，而此情此景一直镌刻在词人脑海里，挥之不去。花前月下，碧水鳞波，横斜照影，流年静好，一幕恬静美好的影像让词人铭心。而如今伊人不在，唯有眼前“花月两朦胧”的幽寂，让词人怅然若失，所以才有过片的感慨。花朦胧，月朦胧，人亦朦胧。结拍两句暗隐林逋《咏梅》名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”词以一个梦幻而又现实的情景收束全篇，留给读者无限的遐想空间。

 

这篇格调清雅冷俊、略带伤感的咏梅词，语言自然流畅，明白如话，用典也似无典，读者不难理解。词的结构布局亦见精心处，上下两结句，“人立野桥东”和“花月两朦胧”，两组镜头，一昔一今，两种情境遥相映对。看得出这是篇托物言情的令词。如果从比兴的角度来赏读这首词，所谓的梅，所谓的伊人，不过是词人心目中理想事物的一个化身。诚如词人序中所言:“美人香草，绮梦闲愁，其谁识之”。词人用寓情于物的手法，把它更具象的描绘出来，这就是词的魅力所在。咏物并不泥于物的表面，不只做一物一事的吟哦。除了欣赏词本身带给我们韵律和意境上的美感，还要揣摩词背后所寄托的情感。词人依托梅这个媒介，伤春怀人，情感一波三折。表面上看是咏梅惜春，暗里又似乎是借物怀人，而实际上惜春也罢、怀人也罢，可能都只是一种表象，真正所怀的，似乎是某种特定人生经历中的美好体验。而今天渐行渐远的，似乎在暗示着某种理想的破灭和心灵的迷茫。总之，读完这首词，留给我们的是诸多莫名的惆怅和感伤，而这莫名的惆怅感伤深深地蕴含在清幽俊逸的美妙境界中，若有若无，时断时续，这大概就是词中所道的“两朦胧”吧。

诗词来源于生活，却是生活中无法实现和向人言说的一个梦。——作者：羲音