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◆ “明清御窑瓷器——故宫博物院与景德镇陶瓷考古新成果展”10月25日在故宫开幕，结展时间是2017年2月26日 ◆ 首次公开了2014年以来景德镇御窑遗址和故宫博物院内考古出土的最新成果，使人们透过考古发现的瓷器窥见到明清御窑的管理制度 ◆ 明清御窑瓷器从生产到使用，直至废弃的整个过程，始终都在皇帝的掌控之下 “明清御窑瓷器——故宫博物院与景德镇陶瓷考古新成果展”10月25日在故宫斋宫开幕，并将于2017年2月26日结束，由故宫博物院和景德镇市人民政府联合主办。 展览首次公开了2014年以来景德镇御窑遗址和故宫博物院内考古出土的最新成果，使人们透过考古发现的瓷器窥见到明清御窑的管理制度。 明清景德镇御窑瓷器的制作，必须遵照北京皇宫的意图，按照皇宫提供的“官样”来生产。可以说，皇帝借助“官样”，使生产者准确了解自己的意图，从而达成对御窑瓷器的控制。 制作过程中，御窑的瓷器会被打上皇帝的印记——以皇帝的年号作为瓷器上的款识，如下图即在瓷器外底署“大清宣统年制”。可以说署年号是皇帝有意为之的结果，是否署款、署什么款，都由皇帝决定。 记者刘苗苗/摄 相关研究表明，雍正时瓷器款识由楷体变为篆体，乾隆时使用篆体款识的新官样，均是在皇帝的直接授意下进行的。 烧造好的瓷器出窑后，会经过非常严格的拣选，最后分成合格品和落选品。无论哪一种，其使用方式和处理方式，都体现着皇帝的意图。 谁能享用御窑瓷器？
对于合格品，谁来享用，如何分配，使用中破损后如何处理等，都有严格规定。根据文献记载，只有以皇帝为代表的皇室人员才有资格使用御窑瓷器，宫廷之外，若没有皇帝的许可，任何人拥有或使用御用瓷器均属违法。
而且即使是皇室成员，对御用瓷器的使用也有严格的釉色和数量区别。《钦定宫中现行则例》对此有详细规定。 其中黄色是区别等级最为重要的釉色。皇太后、皇后使用里外黄釉瓷器；皇贵妃使用白里黄釉瓷器，贵妃、妃使用黄地绿龙瓷器；嫔使用蓝地黄龙瓷器；贵人使用绿地紫龙瓷器；常在使用五彩红龙瓷器；级别最低的答应没有专属其等级的瓷器釉色。 记者刘苗苗/摄 除了明确有等级限制的黄釉及龙纹瓷器之外，后宫人员均能分得数量不等的“各色瓷器”。等级越低，分配的瓷器数量越少。 记者刘苗苗/摄 比如，瞭望记者从展出的《钦定宫中现行则例》卷三《铺宫》中看到，黄瓷盘、黄瓷碟、黄瓷碗、黄瓷钟是皇太后和皇后的专属，且皇太后的黄瓷盘数量是250，比皇后多50，皇太后的黄瓷碟是45，比皇后的多5个。而白里黄瓷的盘、碟、碗、钟则属于皇贵妃的专属。黄地绿龙瓷的盘、碟、碗、钟属贵妃和妃使用。 使用中破损的瓷片怎么处理？ 如何处理使用中破损的磁片？近年在故宫博物院内的考古发掘，为人们提供了一种答案，即集中深埋在紫禁城里。 ▲故宫出土的瓷片（记者刘苗苗/摄） 2014年故宫考古研究所在故宫博物院南大库区域发现一个瓷片埋藏坑，坑形状规整，坑内堆积单纯，除少量渣土外，几乎均为瓷片。出土瓷片的年代从明洪武一直到清光绪时期。根据底层关系，出土遗物等判断，该坑为清末处理宫中破损御用瓷器的埋藏坑。 据《故宫物品点查报告》，1924年清室善后委员会点查故宫物品时，在多处宫殿区域发现成箱的破损瓷器和瓷片。可见，对破损瓷器、瓷片有意收集和装箱收贮，是清代宫廷处理破损瓷器的管理方式。结合南大库瓷片埋藏坑的考古发现可知，部分收贮的瓷片，最后于宫中挖坑掩埋。 落选品怎么处理？ 至于落选品，既包括生产时出现的塌底、流釉、窑裂等残品，也包括釉色不均匀，器形不端正，发色不纯正，或纹饰错误的次器，也还包括并无质量问题，仅仅是因为超出定量之外的。 ▲御窑瓷器落选的原因。（记者刘苗苗/摄） 下图为本次展出的永乐甜白釉瓷砖。在景德镇御窑遗址出土了数以千计的永乐甜白釉瓷砖，这种砖和南京大报恩寺旧址出土的白瓷砖完全相同，应是为大报恩寺塔烧制的备用品。该类白瓷砖不属于次品，但也被落选了，究其原因，可能与明代御器厂烧造瓷器没有预算和决算有关。官员在没有经济压力的情况下，为完成烧造任务，往往增加烧造量。而多烧的质量完好的御用瓷器不能流向民间，由此产生了这些质量精美的落选品。 ▲记者刘苗苗/摄 根据规定，这些落选品都会被处理，具体的处理方式因时代变化而有所不同：
综上，不难看出，御窑瓷器从生产到使用，直至废弃的整个过程，始终都在皇帝的掌控之下。瓷器是皇帝的，瓷片也是皇帝的，而瓷片坑同样属于皇帝。 正如展览前言所述：明清御窑瓷器从生产意图的产生到生产命令的发出，从生产始端、再到使用末端，形成了一种封闭性的小循环模式。这种模式在表象上体现了御用瓷器生产管理制度的内容，但从本质上观察，该模式作为一个整体，展现出了由官样、生产制度、以及管理制度等所共同组成的御用瓷器生产体系。而这种相对完善的生产体系，正是使瓷器的御用性得以凸显的根本原因。从宏观角度来说，这种模式反映了明清时期皇权专制的历史。 编辑/唐朵朵 |
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