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吴冠中绘画作品欣赏（十一） 山花烂熳 镜心 设色纸本 1986年作 吴冠中此幅《山花烂漫》虽以毛泽东《卜算子．咏梅》词意为名，却又反其道而行之，并不著意去表现梅花的内在品质，而是荡开一笔，只从山花的角度去诠释一种不与时流、不从世俗的高尚情怀，大有“桃李不言，下自成蹊”之妙。画面中所有的树，在吴冠中笔下都成了线性生命力的强韧的物化；被抽象成纯粹的有色线条的杂草，亦成了这种生命力的注脚；而水墨的块状变化和浓淡变化，似乎又在暗示著一种内在精神或品质的价值取向。 从传统和西画中打进去又从传统和西画中打出来的吴冠中，并不是一个保守者，他一直在尝试著艺术变法和创新。1980年代中期正是他最热心变法的时代，是他的艺术从创作从具象到抽象的进程之期。此幅即创作于是时，系写赠当时的著名作家、编辑人章仲锷、高桦夫妇的，出入于具象与抽象之间而兼有具象与抽象之美。 牡丹江街头 镜心 水彩纸本 1986年作 画面一片嫣红嫩绿，是春意笼罩着这个东北城市的一角。线条舒展活泼，点彩鲜艳斑谰，从中可见画家下笔时心情的畅快，境由心生，此言无妄！ 渔 港 镜心 设色纸本 巫峡魂 1984年作 阿尔泰山村 1986年作 玉龙双松 镜框 1987年作 吴冠中先生曾于1978年到广西桂林、四川嘉陵江、乐山、峨眉山写生，并创作了油画《玉龙山下丛林》、水墨画《月下玉龙山》、《玉龙山下古丽江》等以玉龙山为题材的作品。此件《玉龙双松》的上款为“洪道先生”。洪道先生是曾活跃于香港艺术界的香港北京画廊的主人，此作应是吴冠中先生的赠与之物。《玉龙双松》从风格上完全符合吴冠中80年代晚期作品的绘画手法。水墨线条纯熟自由的挥洒，宽广辽阔的山水气势展显无疑。画面中两棵苍松独立于天地之间，卓尔不群，山花、屋宇等以近乎于西方“抽象派”的表现手法点缀其间，显得生气盎然，也使画面具有强烈的形式美感和民族气息。 玉龙山下丽江城 墨彩 1992年作 玉龙雪山 镜心 设色纸本 《玉龙雪山》画于八十年代，是吴冠中在云南时所画的一件精品，画面上以古松映衬出远处的雪山，在构图上，也只有吴冠中敢于这样做，也是后人无法比拟的。这样构图的巧妙在于画家将终年不化的雪山精神画出，又与古松相互对照，松树在国画中常常是比拟文人士大夫的，画家也以此自喻。玉龙雪山已经成为我国自然保护区，此件作品在这个意义上可与吴冠中代表作《交河故城》一样，是吴冠中独一无二的作品。 玉龙雪山，位于云南省丽江纳西族自治县城北15公里，景区面积396平方公里，是北半球处于纬度最南的现代海洋性冰川，是玉龙雪山国家级风景名胜区的主体和中心。云南省省级旅游度假区和云南省自然保护区。玉龙雪山山上终年积雪，山下四季如春，从山脚河谷地带到峰顶具备了亚热带、温带、寒带的完整的垂直带自然景观。 玉龙雪山 镜心 设色纸本 1989年作
玉龙雪山 彩墨纸本 1980年作 玉龙雪山，位于云南省丽江纳西族自治县城北15公里，是北半球处于纬度最南的现代海洋性冰川，雪山山上终年积雪，山下四季如春，从山脚河谷地带到峰顶具备了亚热带、温带、寒带的完整的垂直带自然景观。此件《玉龙雪山》是吴冠中先生在20世纪80年代创作的佳作。从画面上被皑皑白雪覆盖而终年不化的玉龙雪山与青翠挺拔的松枝和山脚下一笔青绿，形成了相互呼应的对照，而又是那么的相得益彰融为一体，山下松枝的用笔和墨色均极富变化，笔清色润中加上多处暖色点出了生命的韵律，画面中大面积的雪山线条连绵起伏，自然，清新，流畅，我们仿佛呼吸到了海拔4000米之上的空气，心旷神怡。
玉龙山 设色纸本 1990年作 (3450万元，2009年11月北京保利秋拍) 这幅《玉龙山》是吴冠中多年后重画的一件作品了，用的是水墨材料，画面却仍然呈现油画的特质，这不能不说是吴冠中油画民族化改造的经典之作了。就像我们在吴冠中的文字中曾经描述的那样，巍峨的雪山被高大的雪杉遮住了大部分的颜容，隐隐约约、半遮半露，平添了一份神秘和雄奇。怎么会有人这么表现雪山呢？如此的角度，雪山的风头不是完全被树木抢去了？这里的雪山其实早已不在是眼中的风景，经过几十年的艺术探索和精神向往，自然的风景早已经幻化成了艺术家的心像。 （未完 待续） |
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