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吴冠中绘画作品欣赏（十二） 春意盎然 镜心 设色纸本 丙寅（1986年）作 日出印象 镜心 设色纸本 1986年作 此幅《日出印象》作于1986年，作者先以淡墨刷出看似随意的几道墨痕，然后用细笔勾勒出山体的轮廓，再施浓墨画出两棵迎客松以及若干树丛。在画面的右上方，作者极为认真的画上一个太阳，在远山若隐若现的衬托下冉冉升起。最后，作者以他娴熟的对色彩运用的技艺，在山体间洒落各种色点，就好像是太阳穿过树丛和山林而留下的斑斑色彩，于是乎，整个山都从晨梦中醒过来了，正在快乐地朝霞中准备迎接新的一天。 新疆人家 镜心 设色纸本 1986年作 《新疆人家》一画中，吴冠中以痛快的排笔，淡墨状写出新疆独特的土墙、平顶的房舍形式；浓墨的大树，杂以斑驳的草绿色，强化出浓荫蔽日的效果；天空略以清淡墨色拖出，与房屋间的大片留白，既象征天山，又体现出画面的形式要求。在全作大的黑白关系之下，蓝色的小窗户、彩点指示出的居民，以其灿烂，打破了大片灰调子的沉寂与单调。 北武当山 镜心 设色纸本 1987年作 此件成熟时期的作品《北武当山》为描绘北方山色为内容的作品，是吴先生以线写景、变化丰富一幅精心绘制的极具代表性的精品画作。画中，群山蜿蜒起伏，远处飞翔的群鸟和近处农家小院让画面充满勃勃生机，具有一种和谐的自然之美。 九寨沟 1985年作 日光岩 彩墨纸本 1987年作 小孤山 立轴 小孤山 立轴 设色纸本 1987年作 天台山飞瀑 镜心 设色纸本 1987年作
天台山飞瀑 设色纸本 1987年作 《天台山飞瀑》描绘的是天台山瀑布的撼人之美。作品采用中心式构图，画面中心是飞流直下的瀑布，顺着山势奔流而下，在山脚汇集，回归平静。飞瀑两边是嶙峋的山石，山石中的翠竹坚挺的生长着。飞瀑之源也是出人意料的平静，一间小屋，一抹新绿，一山人惬意的生活。简炼描绘的背後蕴含着深刻的人生哲理和做事之道，透露出吴冠中对自然的热爱及表现手法的高超巧妙。 整幅作品用泼墨画山脊，浓墨钩瀑布、流水、翠竹及树的枝干，淡墨大面积的渲染山石，绿叶，用笔果断、敏捷，线条流畅悦目，显得简练抽象又富於激情。色彩整体看来淡雅、通透、清秀，但又加入了斑斓鲜艳富於变化的色点。整幅画面既有点线面的组合，又有虚实意境，体现了中国式的用笔韵味和意境之美。
风景 镜心 设色纸本 1987年作 这是吴冠中以山水画情的典型作品之一，这是油画风景与中国山水画的又一次会合的画法。王国维说，一切写景皆是写情。这是适合於油画风景和水墨山水两方面的座右铭。吴冠中曾说过：“我曾寄养於东、西两家，吃过东家的茶、饭，喝过西家的咖啡、红酒，今思昔，岂肯忘恩负义，先冷静比较两家的得失。”
江南水乡 横幅 设色纸本 从这件作品来看，点线面，黑白灰的形式美因素完美地融入了画面的造型之中。画中粉墙黑瓦，小桥流水，乍看分明是江南的水乡小镇，然而又完全不同于生活的真实。曲与直，刚与柔，虚与实的对比，加上红红绿绿的色彩点缀，营造出空灵、清丽、明快，抒情的意境。画面单纯而不单调，形式虽为小品，却表现出韵味无穷的一片江南，显示出画家对水墨画艺术形式探索的成功。吴冠中真正操起水墨不过十余年，但他最主要的成就却在水墨上体现，也正是水墨画使其产生了世界性的强烈反响。 （未完 待续） |
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