|
▲郑永泰作品（榆树、龟纹石，盆长170cm）  杂木盆景虽然形式多样，但不论哪种表现形式，都必须注重枝托造型和线条美，以求具有可以表现寒枝的枝法内涵，这就要求作者必须用枝干营造出争让合理、疏密有致、露藏得当、透视清晰的三维空间主体架构，从而充分表现空间美感——而主体架构空间又由线条构成，这些线条其实就是大大小小的枝托枝条。所以，桩材干型确定后，延伸主干，制作枝托，表现线条美感，并以优美线条调和和构造主体架构，以表现内涵丰富的空间美感，就成为制作杂木盆景的最主要内容，这也就是通常所说的枝法功力。 ▲郑永泰作品（胡颓子，高88cm） 枝法就是枝托的制作章法。枝法服从于造型，造型在因材施艺的同时，应首先考虑树种特有的树性自然特征，不同树种的特性各有特色，除非受素材所局限，没有必要去刻意模仿，互相表现。比如榕树的自然特征就是古朴苍茫，应以表现其根、皮特色及古韵为主，如做成高干寒枝，就可能不如人意。 ▲郑永泰作品《秋韵》（枫，盆长90cm） 自然界的杂木树种，枝托基本都呈脉络状生长，其制作就是要以脉络的形式表现线条美感，做到枝脉线条流畅，每一枝托都有主脉（主枝，如图①）、次脉（一级分枝，如图②）、细脉（多级分枝，如图③）、小枝横角（枝梢，如图④），并逐级延伸分布。 ▲图① 主脉（主枝） ▲图② 次脉（一级分枝） ▲图③ 细脉（多级分枝） ▲图④ 小枝横角（枝梢） 枝托脉络要求清晰通透，除枝梢横角外，每一级分枝都可自成脉络，互不交叉阻塞，各行其道。所有枝托大大小小的脉络有机组成树木的整体架构，而每一个脉络又是一个独立的局部架构，分离出来就是一株完整的小树。 枝托的枝形和布局服从整体造型布局的要求，不同树型的枝托有不同的表现形式，比较常见的枝形有： 鸡爪枝（如图⑤），其枝形有序，密而不繁，刚劲节曲，枝节相对粗短，主次脉夹角较大，形似鸡爪，显得苍劲老辣，雄伟古朴的树型多用这一枝形； ▲图⑤ 鸡爪枝 鹿角枝（如图⑥），其枝形与鸡爪枝相似，但节间相对较长，夹角较小，形似鹿角，显得强劲而又矫健轻盈，常配合雄伟挺秀的大树型；
飘枝（如图⑦），飘枝多为造型中最长的枝托，其主脉清晰，曲屈而流畅，出托后略向下延伸飘长，枝形苍劲舒展，潇洒飘逸，可增加动感，多与气势雄伟的大树型配合，平伸较长的飘枝称大飘枝，动感更强，并常用于斜干树型逆向平衡树势，俗称拖枝；
跌枝（如图⑧），动感强烈，表现险峻的特写枝形，出托位置偏高，经短促第一节过度后，以锐角向下跌宕，有折断下跌之感，其枝形跌势骤急，流畅奔放，常配合高耸飘斜或大写意的树型；
垂枝（如图⑨），垂枝是一种下垂的枝形，垂柳式造型的垂枝自然柔顺，妩媚轻盈（如图⑩），而藤蔓式造型的垂枝则比较粗放，兼有动感和力感（如图?）；
▲图⑩ 垂柳式造型的垂枝
▲图? 藤蔓式造型的垂枝 风吹枝（如图?），风吹枝是表现风吹树木的动势特写枝形，所有受风枝条受风力劲吹，均弯曲后向顺风方向横飘，形成一种强烈的动感。
▲图? 风吹枝 此外，还有平展枝（如图?）、风车枝、蟹爪枝、回旋枝、舍利枝、点枝以及传统的云片枝等。
当前，习惯上还存在一种自然枝法。实际上，顾名思义，自然枝就是顺乎树木自然生长的枝托。从广义上说，以上所述枝形，都是以自然界树木为蓝本提炼出来的不同枝形，都属于自然枝的范畴，但按笔者理解，现行的一些自然枝，其形态比较接近鹿角枝，只是没有较具体的要求和过多修饰，但求自然，清晰而流畅，是一种清新秀雅的枝形，可配合多种自然飘逸的造型形式，而某些全无章法任由生长的枝托，则无枝法可言。
▲郑永泰作品（相思，高78cm） 枝托营造的整体布局必须协调一致，除了大写意或特写需要，同一棵树的所有枝托枝形应当统一，如果在一棵应用鸡爪枝的苍劲大树型上冒出一条垂枝，就显得极不自然协调。大飘枝虽刚劲飘逸，能增强动感，但也不能什么树型都做一条大飘枝，不然可能会弄巧成拙。  郑永泰 (中国盆景艺术大师) 1940年出生于广东汕头，1973年开始从事盆景的栽培、创作与理论研究工作，对海内外诸多不同风格的盆景作品进行过深入的考察和学习。在坚持岭南盆景蓄枝截干制作技艺的前提下，博采众长，刻苦实践，逐步形成了清新秀雅、自然野趣的个人风格。2000年创建欣园。现任中国风景园林学会花卉盆景赏石分会顾问、广东省盆景协会副会长等职。 摘自《欣园盆景》 原文标题《也谈杂木盆景的枝托造型布局与线条美》 感谢郑永泰大师授权！ 更多精彩内容，详见郑永泰大师专著
书名：欣园盆景 作者：郑永泰
|
|
|
来自： 南柯一梦0ri2vf > 《待分类》
