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就喜欢这个大家伙演绎这种可以让你鸡皮疙瘩掉一地的曲子！ 1968年，皮亚佐拉与乌拉圭诗人、戏剧作家欧拉蒂沃·费雷一起完成了他唯一一部探戈歌剧，也是历史上第一部探戈歌剧《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》。费雷与许多南美洲作家一样，从小就喜欢探戈，也学习过手风琴。1955年费雷与皮亚佐拉相识并迷恋皮亚佐拉的探戈音乐。1967年费雷与朋友录制的诗集《浪漫探戈》引起了皮亚佐拉的赞赏，认为费雷在文学上做的事也是他音乐上想做的事。于是皮亚佐拉建议两人合作，共同构思一部文学与音乐共同表演的探戈歌剧。很快，费雷就写出了《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》一剧。该剧描写了一位在酒店和妓院度过一生的女子，她病逝后在冥府徘徊，最后由一位同情她的幽灵将获得新生的玛利亚带回人间。玛利亚是“神”饮醉时创造的女子，她不同于圣母玛利亚，她被“神”遗忘了。重生的玛利亚融合了善与恶，爱与恨，象征每一个人的命运，使这部戏剧达到了一个 形而上的高度。费雷在该剧中应用了南美洲作家特有的魔幻现实主义手法，在幻想与现实中将观众带至一个特殊的世界。费雷还建议皮亚佐拉采用各种探戈作曲技法（包括传统，现代，浪漫探戈），并加上了华尔兹，米隆伽舞等形式。另外，皮亚佐拉还延用了古典音乐的曲式，如叙事曲，赋格，奏鸣曲，咏叹调，弥撒曲，浪漫曲等等，使整部歌剧展现了多层次的丰富风格。配器上，皮亚佐拉采用了手风琴 、弦乐、钢琴、长笛、打击乐器，音响华丽透明，声部立体分明。有趣的是剧中出现了幽灵咒骂手风琴手的情节，说手风琴手引诱、糟蹋、伤害了玛利亚，使她成为了堕落的天使。手风琴手气愤地将手风琴摔成两半。这里，它不光隐喻了玛利亚的一生，还暗示着手风琴与探戈音乐的命运。《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》是一部反叛精神十足的歌剧，它说明皮亚佐拉不光会写器乐曲，同时也能写探戈歌曲，一些并不接受皮亚佐拉新探戈的传统探戈护卫者，此时才完全承认皮亚佐拉掌握了探戈音乐的精髓。总之，这部歌剧奠定了皮亚佐拉在探戈历史上的地位。 |
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