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形容一个女子的美貌，若只会说一个“美“字，实在是太俗气了。“巧笑倩兮，美目盼兮”、“翩若惊鸿，婉若游龙”、“以秋水为姿，以诗词为心”……中国的文化人们总是能创作出最适合形容女子的词汇和绘画。 情人节恶补这些，就绝对不会再愁如何夸赞女友了~   红衣仕女 张大千 1928年 手如柔荑，肤如凝脂， 领如蝤蛴，齿如瓠犀。 螓首蛾眉，巧笑倩兮， 美目盼兮。 ——《诗经·卫风·硕人》 张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇、风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微，她们既有古代仕女画的遗风，又有着时代气息，姿态风韵、颇有个性。  游春仕女 张大千 1929年 北方有佳人，绝世而独立。 ——《佳人歌》 李延年（汉） 有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神、风格高古，齐白石仕女的神态生动，以及林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。  春醒图 张大千 1933年 美人既醉，朱颜酡些。 ——《招魂》 宋玉（战国·楚） 张大千评判美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。  嫦娥图 张大千 1935年 所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，吾无间然矣。 ——《幽梦影》 张潮 （清初） 张大千的仕女画可以分为早、中、晚三个时期： 三十年代以前，张大千仕女画的风格主要是继承了清末任伯年、费丹旭等人物画的传统，人物造型纤柔细弱，形象略带病态的清秀。  执扇仕女 张大千 1938年 聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 ——《赠别》 杜牧 （唐） 三十年代，张大千仕女画人物造型变得温婉娴静，清雅小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。  弄玉吹箫图 张大千 1934年 翩若惊鸿，婉若游龙。 荣曜秋菊，华茂春松。 仿佛兮若轻云之蔽月， 飘摇兮若流风之回雪。 ——《洛神赋》 曹植 （魏晋）  金城玉女 张大千 1944年 足下蹑丝履，头上玳瑁光， 腰着流纨素，耳垂明月当。 指若削葱根，口如含朱丹， 纤纤作细步，精妙世无双。 ——《孔雀东南飞》（东汉） 到了四十年代，张大千创作的仕女画吸收北齐壁画的线描的挺健，造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵、娇媚高傲、健康秀美，设色也受到佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。  唐妆仕女图 张大千 1944年 两弯似蹙非蹙笼烟眉， 一双似喜非喜含情目。 态生两靥之愁，娇袭一身之病。 泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。 ——《红楼梦》 曹雪芹 （清） 这一时期也是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。  荷屏仕女图 张大千 1948年 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。 青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。 相见争如不见，多情何似无情。 笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。 ——《宝髻松松挽就》 司马光 （宋） 除了以上诗词，这些形容女子某一部位美好的词句，也请牢记于心。  西蕃二姝 张大千 1950年 形容肤色 薄粉敷面。半妆美人。 盛颜仙姿。微施粉泽。 杏面桃腮。颜如渥丹。 玉面淡拂。丹铅其面。 傅粉施朱。点额寿阳。 弄粉调朱。面如冠玉。 粉白黛绿。 脂粉污颜色。 小白长红越女腮。 细润如脂，粉光若腻。 不施粉黛而颜色如朝霞映雪。 芭蕉仕女团扇 张大千 1951年 形容眉毛 点染曲眉。螓首蛾眉。 红粉青蛾。紫芝眉宇。 淡扫蛾眉。眉似新月。 眉清目秀。粉白黛黑。 修眉联娟。扫眉才女。 眉目传情。眉目如画。 朗目疏眉。柳眉如烟。 粉白黛绿。 绀黛羞春华眉。 丽质仙娥生月殿。 婉转双蛾远山色。 懒起画蛾眉，花面相交映。 眉将柳而争绿，面共桃而竞红。 黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟。 眸球乌灵闪亮长眉连娟，微睇绵藐。 经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。 仿莫高窟仕女 张大千 1954年 形容眼睛 暗送秋波。清眸流盼。 含情凝睇。明眸皓齿。 眸含秋水。双目澄澈。 双瞳剪水。雾里看花。 星眸微嗔。杏眼明仁。 月眉星眼。明眸善睐。 临去秋波那一转。 回眸一笑百媚生。 粉腮红润，秀眸惺忪。 回眸一笑，百媚丛生。 千朝回盼，万载流芳。 水中望月，云边探竹。 顾盼生辉，撩人心怀。 明眸善睐。
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