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论精品意识 —与友人书 千山响杜鹃丁丑 曾祺 “精品意识”是一个很好的提法。 写字作画，首先得有激情。要有情绪，为一人、一事、一朵 花、一片色彩感动。有一种意向、一团兴致，勃勃然郁积于胸中， 势欲喷吐而出。先有感情，后有物象。宋儒谓未有此事物，先有 此事物之理，是有道理的。张大千以为气韵生动第一，其次才是 章法结构，是有道理的。气韵是本体，章法结构是派生的。 明日将往成都一九九七年四月廿四日 作画写字当然要有理智、要练笔，要惨淡经营，有时要打草 稿。曾见过齐白石画棉花草稿，用淡墨勾出棉花的枝叶，还注明 草的朵瓣、叶的颜色。他有一张搔背图稿子，自己批注曰：“手 臂太长。”此可证明老人并不欺世，“作业”做得很认真。但是 练笔起稿不是创作，只是创作的准备。创作时还是首先得“运气”， 得有“临场发挥”。郑板桥论画竹：谓“胸中之竹已非园中之竹， 纸上之竹又非胸中之竹矣”，良是。文与可、朱升之竹觉犹过于理智，过于严谨，少随意性，反不如明清以后画竹之萧散。曾看 齐白石画展，见一册页，画荔枝，不禁驻足留连。时李可染适在 旁边，说老人画此开时，李可染是看着他画的。画已接近完成， 老人拈笔涂了两个黑荔枝，真是神来之笔。老人画荔枝多是在浅 红底子上以西洋红点成。荔枝也没有黑的。老人只是觉得要一点黑， 便濡墨飞了两个墨黑的小球，而全画遂跳出，红荔枝更加鲜活水灵。 老人画黑荔枝是原先完全没有想到的，是一时兴起，是谓“天成”。 黄永玉在蓝印染布上画了各式各样的鸟，有一只鸟，永玉说：“这 只鸟我自己也不知道是怎么画出来的。” 为杨扬画其外公园中蝴蝶花曾祺 丁丑 写字画画是一种高度兴奋的精神劳动，需要机遇。形象随时 都有，一把抓住，却是瞬息间事。心手俱到，纸墨相生，并非常有。“殆乎篇成，半折心始”，有时也会产生超过预期的艺术效果。“惬意” 的作品，古人谓之“合作”——不是大家一起共同画一张画，而 是达到甚至超过预期效果的作品。“合作”，也就是今天所说的“精 品”。搞出一个精品，是最大的快乐。“提刀却立，四顾踌躇”， 虽南面王不与易也。 必须有“精品意识”，才能有“精品”。现在是商品经济时代， 艺术是有偿劳动，是要卖钱的。但是在进入艺术创作时，必须把 这些忘掉。艺术要卖钱，但不能只是想卖钱，而是想要精品。 搞出一件精品，便是给此世界一点新东西，开拓了一个新的 艺术品种，要创造。世界上本没有“抒情纪录片”，有之，自伊文斯开始。他拍了《鹿特丹之雨》，才开始有“抒情纪录片”这 玩意。吾师乎！吾师乎！ 老是想钱，制造出来的不会是精品，而是“凡品”。萝卜快 了不洗泥，是糟踏自己。老是搞凡品，是白活了一场。 生年不满百，能着几双屐。不要浪费生命。 言不尽意，诸惟保重不宣。 载一九九七年四月二十九日《文汇报》 新书推荐 文与画——汪曾祺散文31篇画作89幅 作者：汪曾祺 著 书号：978-7-5474-1878-9 出版日期：2017年1月 定价：48.00元 汪曾祺说自己的写作态度，只是“给人间送一点小小的温暖”，而他“的画画，更是遣兴而已。所画多是‘芳春’——对生活的喜悦”。但其实他的字是颇有功底的，画也多有趣味，虽是平常花鸟，却时时给人一种闲适蓬勃之感。 目录 书画自娱（代序） 自报家门 谈谈风俗画 传神 张大千和毕加索 字的灾难 “无事此静坐” 沙岭子 七十书怀 写字 我的祖父祖母 随遇而安 我的家乡 我的家 自得其乐 我的父亲 徐文长论书画 我的母亲 谈题画 想象 岁朝清供 看画 文章余事 创作的随意性 文人与书法 题画二则 张郎切莫笑郭郎 潘天寿的倔脾气 只可自怡悦，不堪持赠君——《当代才子书》序 齐白石的童心 论精品意识——与友人书 汪曾祺与书画（代跋）——汪朝 作者简介 汪曾祺（1920—1997年），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家。曾就读于西南联大中国文学系，师从沈从文等。在短篇小说创作上颇有成就，对戏剧与民间文艺也有深入钻研。作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》等多种。 山东画报出版社 山东画报出版社淘宝店 |
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