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（一）、养浩然之大气 陆游 清拓 姑苏帖（局部1） 37cm×20cm 国家图书馆藏 对于自身之书法，陆游以为最擅草书。他在《草书歌》中说： ……有时寓意笔砚间，跌宕奔腾作诙诡。徂徕松尽玉池墨，云梦泽乾蟾滴水。心空万象提寸毫，睥睨醉僧窥长史。联翩昏鸦斜著壁，郁屈瘦蛟蟠入纸。神驰意造起雷雨，坐觉乾坤真一洗。…… 陆游 清拓 姑苏帖（局部2） 37cm×20cm 国家图书馆藏 用尽云梦泽之水调和烧尽徂徕山松得来之墨，蓄于玉池之中。放翁心空万象，以迈素（怀素）窥旭（张旭）草书之技，跌宕奔腾，奇诡变幻，瞬间粉壁气象万千，昏鸦联翩飞舞，蟠龙翻滚腾跃，那裹挟雷雨一洗乾坤的气概该是怎样的境象啊！ 陆游 清拓 姑苏帖（局部3） 37cm×20cm 国家图书馆藏 在这吞吐山河的阔大气概中，可见陆游之于其草书的醉心与自信，其技法足以和怀素比肩，甚至可能超过，即使和张旭相比，似乎亦并不逊色太多。 这种自信在盛唐以后绝难见到，晚唐之杨凝式，北宋之蔡、苏、米于书虽皆擅长，但仅意足而已，说到气势，则逊色旭素为多。黄庭坚于大草虽言胜场，于点画、结构及布局中皆绳之以理性，亦取意多于取势。而陆游处偏安之南宋，却能以磅礴之气势，挥运无碍，越宋窥唐，实令人惊异！若穷究其理，盖陆游能蓄磅礴浩然之气，于国家必当破贼虏而收复河山，于诗歌必当纵横捭阖、沉郁飞扬，于书法则能兴会于草书，沉雄激越之势不可遏。在现存的国家图书馆《姑苏帖》中就能看到其奔放激宕的草书。 陆游 清拓 姑苏帖（局部4） 37cm×20cm 国家图书馆藏 然而，陆游何能蓄养充塞天地之浩然正气？此当与他在南宋初年特定的政治环境中抱定爱国之志密切相关。 陆游 清拓 姑苏帖（局部5） 37cm×20cm 国家图书馆藏 女真挥师南向，宋室积弱溃败，淮河以北大片河山为金攫取。南宋偏安，向金称臣纳贡，换取安宁。于是，求战与求和之争贯穿南宋政治，从未停歇。这种政治生态影响及于经济、文化、艺术诸领域，而于士大夫影响尤甚。这亦为陆游的一生及其艺术追求埋下了注脚，其精神追求与诗、书之特征无不打下了深深的时代烙印。 陆游 清拓 姑苏帖（局部6） 37cm×20cm 国家图书馆藏 陆游初降人世即遭逢变乱，其人生之起点便在一条缓行在淮水的船上开始时艰家难，给童稚的陆游留下了创伤，然亦为其有经纶天下、收复失地之志准备了条件。陆游日后忘家报国、上马击贼的爱国志向当亦与此经历有关。 陆游 清拓 姑苏帖（局部7） 37cm×20cm 国家图书馆藏 在四川幕府的十年，陆游的思想更加慷慨激昂，其个性亦更加豪放。入川后，和诗风的转变一样，陆游的书法也与之前完全不同。陆游长于楷书，于镇江通判时曾作《焦山题石》，时在隆兴二年（公元1164年），陆游此时40岁，前于入川5年左右。于此作中，鲜明可见欧阳询、颜真卿、苏轼等人的影响，楷书已具规模，法度谨严，气格端凝。而待其入川，深入前线，游历名川大山，拜谒先贤遗迹，思想为之大变，气概益臻豪迈。此时书法，由楷而草，借助酒酣情热，往往饱蘸浓墨，挥运无碍，一如雄师阑入军阵，无往不前，无往不胜。 陆游 清拓 姑孰帖残石1 37cm×20cm 国家图书馆藏 淳熙十六年（公元1189年）陆游罢归，此后一直到嘉定二年（公元1209年），在这20年里其大部分时间在山阴农村老家度过。他已经看透了官场的倾轧，亦看清了投降者们为了自身的利益如何出卖国家求得苟安，他并没有丢失志向，其志向坚如磐石，但他很累，亦很失望。他不再像年轻时那样有政治上的激情了，他不想再步入仕宦，他想过陶渊明似的田园隐居生活,他欣赏着农村的自然景色，那是惬意和安宁的。 陆游 清拓 姑孰帖残石2 37cm×20cm 国家图书馆藏 然而他的志向经常会跳出来，打断他的这种惬意和安宁，国家仍然偏安，腐败堕落无处不在，他已经看不到驱逐贼虏、统一北方的希望，但他不死心，他放不下他的家国。 陆游 清拓 姑孰帖残石3 37cm×20cm 国家图书馆藏 他痛恨当权者的苟且，不忍以淮淝为边界，他想成为长虹疾风，横扫寥廓，收复失地。然而，他的长剑未曾出鞘，他饱读的诗书亦成为了其仕宦报国的障碍。陆游又能怎样呢？他只能于安无可安的现实状态中度过其余生，醒时他眺望山河，梦里则萦绕河洛，那是他现在唯一可做的了吧？
陆游 清拓 姑孰帖残石4 37cm×20cm 国家图书馆藏 然而更多的时间，他的心情是恬适的，在恬适和痛苦、理想和无奈交替的生活中，他的诗风变了，变得圆熟、平淡。 昔自台郎斥，频年困负薪。四叨优老禄，十送故乡春。衰悴宁知活，萧条敢厌贫。惟思逢乐岁，击壤学尧民。（《致仕后述怀》） 在蛰居山阴这段时间里，陆游提笔临帖、作草常常有之，它已经成为其田园生活的一部分。
 毛笔在其他人手中是书写的好工具，可到了陆游手中就是刀槊笔阵，每一次的挥洒都是刀剑的飞舞。笔纸上跃动的大字草书如其率领的十万雄狮，兵锋直指逆胡，让人叹服！
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