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【聚焦】微影院小空间影院音频系统构建与调校指南 原创 2017-02-16 编辑部 影音中国 什么是小空间低功率影院音频系统？如果按照国外权威机构的定义，40平方米左右或以下的视听空间为之小空间。也就是说，我们现在绝大部分的客厅影院，还有微影院/影K影院音频系统都属于小空间低功率影院音频系统。由于空间环境比较小，我们在影音系统往往不需要很大的功率(通常指功放和音箱)，也不需要很大的体积，且在配置上也可以相对简单化，从总体的成本上可以得到有效的控制。但事实上，目前微影院/影K包厢的音频系统在配置、安装和调教方面总是良莠不齐，从而造成了声音品质上的巨大差异。接受过影院专业培训的朋友都知道，家庭影院是有相应的范例和规则，只要我们尽可能地根据这些范例和规则进行配置，安装和调教，这样就能在小空间环境里也能得到良好的环绕声效果，而本文就是为大家介绍有关微影院/影K包厢音频设备的组建和调试。 是5.1声道？还是7.1声道 对于多声道音频，最基本的是5.1声道和5.1声道的配置。以目前的微影院/影K包厢，大致上分为大与小两种规格，小包厢一般在20平方米左右，可以容纳两个人观看电影，大包厢一般在30～40平方米，可以容纳5～6个人观看。所以，我们需要根据环境和成本两方面而进行配置，小包厢配置5.1声道就基本能满足要求了。而对于大包厢而言，最好就是配置7.1声道，毕竟7.1声道是利用4个环绕音箱重播环绕声效果的，声音的包围感会更强，而且它在前置声道和后置环绕声之间加入了左/右侧环绕声道，这样对于声像的前后移动效果会来得更连贯和自然。 选定好配置之后，扬声器该怎么选择？目前绝大部分的微影院/影K包厢，基本上都选择那些套装的家庭影院扬声器，包含了前置音箱、中置音箱、环绕音箱和低音音箱，大多数都是5.1声道配置，这类产品的安装容易，价格也实惠。而对于小包厢而言，甚至还可以选择那些卫星型的家庭影院扬声器套装，相比起传统扬声器，卫星影院套装的体积更小，尤其适用于那些20平方米左右，或者以下的包厢。这类型的扬声器在安装上比较简单，可以快速地组建系统。 不过，也有一些相对高级的微影院/影K包厢会会仿效私人影院的做法，使用嵌入式扬声器来配置影院系统。使用嵌入式扬声器组建影院系统，其安装会相对复杂一些，但好处是让包厢看起来更整洁，尤其是前置扬声器完全能够安装在幕布后方(前提条件是使用透声投影幕)，这样会给人一种置身于专业电影般的效果。 除了扬声器，我们还需要一台AV功放。从性能和价格两方面考虑的话，DENON、ONKYO、PIONEER、YAMAHA这类的日系机型的入门级产品是挺不错的选择。在性能上，它们都赶得上潮流，基本可以支持4K视频，Dolby TrueHD、DTS-HD Master Audio、甚至是Dolby Atmos音效，而且输出功率也在100W左右，驱动上述的扬声器都不会有很大的问题。而且还有些厂家还会推出整套解决方案，包含一台AV功放，一套家庭影院音箱套装，并根据使用环境大小的不同而有不同的搭配，类似这样的整套解决方案也适合用于微影院/影K包厢里面的。 5.1声道扬声器摆位、布局和连接方式 7.1声道扬声器摆位、布局和连接方式 关于扬声器的安装 前置声道扬声器的安装 关于前置声道扬声器的安装，最理想的安装就是左、中、右声道扬声器保持在同一条水平线上，而且高度也应该与人耳的高度齐平，这样才能有正确的声场高度，连贯的声像移动效果以及声画一体的目的。最好的解决办法就是采用透声投影幕，然后把扬声器安装在投影幕的后方。目前，这种安装方式主要应用于专业电影院里面，而绝大部分的微影院所采用这种安装方式。 对于使用透声投影幕而言，根据不同类型的扬声器，也有不同的安装方式。我们在家庭影院案例里面最常见的是全穿透和半穿透这两种安装方式。全穿透安装方式是面向嵌入式扬声器的，也就是三个前置声道扬声器都安装在投影幕后面。而半穿透安装方式则是把中置扬声器安装在幕后，前置左/右声道扬声器就如普通的外摆式扬声器那样摆放在屏幕的左右两侧。不过，使用透声投影幕会引申出另一个问题的出现，那就是幕布对高频的衰减问题。而解决的方法有两个：第一，可以选择带有高频调整功能的扬声器，通过高频调整功能来补偿高频衰减问题；第二，通过AV功放自带的EQ功能对高频进行补偿。 但实际上，不是每一个包厢都会采用透声投影幕。中置声道音箱就不能与左右声道音箱保持在同一水平线上了。那有什么办法呢？方法只有两个，要么就把中置扬声器安装在投影幕下沿，或者上沿的位置上。不过，中置扬声器的上下偏移需要保持在一定范围之类，否则很难保证声像的连贯性。根据THX的推荐，当中置扬声器安装在显示设备的上沿或下沿的时候，它与前置左(或右)声道扬声器之间的夹角保持在15度范围内，且中置扬声器的辐射角度也需要进行调整，需要将辐射角度指向聆听位置。其次，THX也有推荐把前置声道扬声器都安装在显示设备的上沿和下沿，然后再对辐射角度进行调整，并指向聆听区域范围。 总结：对于实际应用场合方面，为了好的效果我们最好还是尽量地接近专业电影院的做法，不仅能达到更好的声画同步效果、连贯的声像移动感和正确的音场效果，而且更重要的是能将扬声器隐藏起来，这对于整个视听空间来说，会更显得整洁。 前置扬声器最理想的摆放方式就是三个扬声器处于一个水平线上，且隐藏在透声投影幕后面。不过，这种安装方式需要在透声幕后面预留足够的空间来摆放扬声器 此案例使用的透声方式为半穿透方式，左右声道扬声器摆放在外面，中置扬声器隐藏在透声幕后面 挂墙扬声器是微影院里面最常用的扬声器类型之一，安装方便，灵活性好，可以快速地组建影院系统 环绕声道扬声器的安装 在环绕声扬声器的安装方面，刚才说到现在的微影院大多是5.1，或者7.1，意味着使用2只或者4只环绕声道扬声器来重播环绕音效，用来营造环境气氛，或者播放某些特定的音效。对于环绕声道扬声器的安装方面，不同的权威机构对于环绕声道扬声器的安装和使用都有不同的建议和要求，我们以THX和CEDIA为例而为大家介绍环绕声道扬声器的安装。 THX对环绕声道扬声器的安装 THX对于环绕声道扬声器方面，他并不希望观众能听到环绕扬声器的直达声，而是希望通过反射声来营造空间感，从而增强声场效果。因此，THX推荐使用偶极环绕音箱来作为环绕声道的扬声器，但如果使用普通的直接辐射型扬声器，那么也不能将辐射方向指向聆听位置。同时，对环绕声道扬声器的安装高度要求都有规定，最好是比观众的耳朵高出60~80cm，较高的安装高度更有利 于营造声音空间感。 CEDIA对环绕声道扬声器的安装 对于CEDIA方面，他对环绕声道扬声器的安装跟THX有点不一样，但也没有否定THX的偶极扬声器。但CEDIA认为，使用偶极扬声器，抑或普通的直接辐射式扬声器是根据环境而定的，如果聆听位置跟环绕扬声器的距离很近，如在1米距离左右，那么最好使用偶极扬声器，但如果聆听位置跟环绕扬声器的距离比较远，如在3米距离左右，那么还是建议采用普通的直接辐射式扬声器，而且也可以将扬声器的辐射方向指向聆听区域，其安装高度跟THX的推荐并没有太大的区别。 总结：综合以上对环绕声道扬声器的要求，其实我们可以根据不同的包厢情况来选择和安装扬声器。例如，小包厢环境里面往往仅容纳两人，或者三人看电影，聆听区域与环绕扬声器的距离往往非常靠近，因此使用偶极环绕扬声器会得到较好的声场效果，但如果是大包厢，需要容纳更多的人同时观看电影，聆听位置与环绕音箱的距离比较远，那么环绕扬声器方面使用普通的扬声器就可以了，且辐射方向也需要指向聆听位置。同时，如果需要两排，甚至多排座位时，两侧就需要增加多一对，或者更多对的环绕扬声器，这样就能得到更大的 声音覆盖面来照顾更多的观众同时观看电影了。 环绕扬声器的安装高度通常都高于人耳，这样避免旁边的观众阻挡声音，同时对于多排聆听位置的视听室，需要在两侧环绕声道增加多一对扬声器
偶极环绕扬声器的特点是双面发声的，并不是直接对聆听位置进行声音辐射，而是通过制造反射声来增加空间感，让环绕声场的宽度增大 低音扬声器的摆位 对于影院系统而言，低频效果是非常重要的，在摆位和调校方面也是非常难掌握，特别是近年来推出的大片大多都强调音响效果，低频调校不到位，直接影响一套影院系统的综合表现。目前，基于成本的角度考虑，基本上所有的微影院包厢都使用一只低音音箱来重播低频效果的。对于小包厢和中包厢而言，8～10英寸口径的低音音箱，大包厢而言，需要12英寸口径或以上的低音音箱。总之，在超低音音箱的选择上，能在有限的成本上选择低音口径最大者，且功率也是最大者为宜。 影响一个影院系统的低频效果主要有两方面。第一：房间；第二，低音音箱的摆位。 对于房间而言，每个房间都存在驻波问题，而驻波是不可能完全消除，也是直接影响低频重播效果。要改善低频效果的方法有四种。第一：改变房间长宽比；第二：改变低音音箱或者座位位置；第三：通过声学处理方式；第四：通过均衡器来修正低频。以目前微影院的建设投入成本上，改变房间尺寸，或者通过声学处理手段来处理驻波那是不太现实的事情。而通过改变低音音箱，或者座位的位置来改善低频效果是相对容易的解决办法。
对于房间低频驻波问题，房间中不同地方，又或者将低音音箱放置在不同的地方，低频效果都不同，听起来有轻的，也有较重的。其中，低音听起来较重的，往往就是低频驻波的波峰，感觉能量感较强，反之就是低频驻波的波谷。通常地，一个房间的角落位置，或者墙边的地方都是波峰点，当离开角落和墙边后，往往是波谷点。如此类推，我们在摆放低音音箱，或者放置座位的时候就尽量地避免将低音音箱放置在角落，又或者将座位贴近墙边，通过这样的方式可以适当地避开驻波的能量，得到层次感清晰的低频。 但事实上，有时候我们往往将低音音箱摆放在角落位置，借助墙边的低频反射，或者利用一下驻波可以非常有效地提高低频能量，得到更震撼的效果。对于这种做法，很多时候在低音音箱自身功率不足，输出声压不够的情况下是比较有效的解决办法。所以，在调校低音音箱的时候，我们需要的是不断地，且多次地尝试，并通过自己熟悉的软件来逐步调校，这样才能得到比较满意的结果。
除了使用单只低音音箱外，使用2只，或者多只低音音箱(倍数形式)能改善低频驻波问题，同时也能得到更好的低频效果。图中提供了2只和4只低音音箱的多种摆位方案，大家有兴趣的可以参考一下，但使用这样的配置需要在成本上有足够的预算才行
目前大部分家庭影院低音音箱都是有源一体化设计，背板上通常都有音量、分频点、相位、高电平和低电平输入接口 三维沉浸式影院系统的搭建 除了传统的5.1和7.1声道的配置，现在也有不少微影院也会配置三维沉浸式影院系统。毕竟从技术上，三维沉浸式影院完善了对声音高低移动的描述，所以在声音的立体移动效果重现方面会比5.1和7.1声道家庭影院系统要好，而且现在越来越多的大片在制作的时候也采用三维沉浸式音效技术。因此，大家同样能在微影院中体验到三维沉浸式音效，目前最为广泛应用的是Dolby Atmos （杜比全景声），其次就是DTS:X（临境音）。其中，前者是目前主流，后者是后起之秀。对于小空间环境上的应用，Dolby Atmos和DTS:X在配置上都很接近，在配置方式方面，Dolby Atmos和DTS:X根据扬声器的数量能形成多种配置方式。目前，微影院里面所使用的AV功放基本上是日系品牌产品，最常见的配置方式有5.1.2、5.1.4、7.1.2和7.1.4。
在微影院中怎样配置三维沉浸式影院系统比较适合？ 与常规的5.1和7.1声道标注方式不同，第二个小数点之后的数字代表天空声道扬声器的使用数量。简单说，在扬声器的配置上需要在5.1或者7.1声道的基础上再增加2只，或者4只天空声道扬声器。目前，小包厢大多使用5.1.2，大包厢一般就使用7.1.4。但从效果来说，天空声道最好配置4只天空声道扬声器，这样有利于上方声场的声像移动效果还原，也就是说，5.1.4和7.1.4这两种配置是 比较理想，且比较合适的。 解决天空声道扬声器的选择和安装问题 在天空声道扬声器得选择和安装方面，最好的效果就是将扬声器安装在天花板上面，而且根据扬声器自身的性能而决定扬声器是否需要对幅射角度进行调整。关于这方面，杜比公司和DTS公司都有不同的范例可以参考的。接下来，我们就分别介绍杜比公司和DTS公司对天空声道扬声器的安装要求。 杜比实验室：对于天空声道扬声器，杜比公司要求扬声器的离轴扩散角度达到45度或以上，且频响在100Hz～10kHz或更宽，就可以采用垂直往下的安装方式，如果音箱的指向性较强(如：某些录音棚近场监听扬声器)，就需要调整指向角度，让其对准聆听位置，安装高度在2.4m或以上的高度。同时，还要注意空间的反射声处理问题。 DTS公司：对于天空声道扬声器，从官方的示意图里面可以看到，DTS公司是根据扬声器安装的位置而决定是否对扬声器进行。如果天空声道扬声器安装的位置很靠近聆听区域的上方位置，那么就可以垂直往下的安装方式，如果天空声道扬声器的安装位置扩大之后，那么就需要对扬声器的覆射角度进行调整，让其指向聆听区域。
Dolby Atmos 5.1.4配置(采用天空声道扬声器)
Dolby Atmos 7.1.4配置(采用天空声道扬声器)
DTS:X 5.1.2配置
DTS:X 5.1.4配置
DTS:X 5.1.4配置模式二
DTS:X 7.1.4配置模式一 扬声器不能安装在天花板上面又能怎样？ 对于在天花板上安装扬声器，说白了就是扬声器在观众的头顶上方。因此，技术人员需要定期对扬声器的安装状态进行观察，发现问题就必须处理，否则会酿成意外。那么能不能不把扬声器安装在天花板上也能实现三维音效呢？答案是有的！ 在Dolby Atmos方面，杜比公司提供了两种解决方案。第一种是通过增加前置和后置增高扬声器。也就是说，在前置左右主声道扬声器和后置左右扬声器的上方安装增高扬声器，这样就可以避免将扬声器，这样就可以避免扬声器在观众的头顶上方了。 第二种方式就是使用杜比公司推荐的Dolby Atmos Enabled扬声器，这种扬声器的喇叭单元辐射方向是朝向天花板，目的是通过营造天花反射声来达到“全景”音效的。目前，这种扬声器有两种类型，一种是单一的Dolby Atmos Enabled扬声器，另一种是集成了Dolby Atmos Enabled功能的扬声器。Dolby Atmos Enabled扬声器的好处是完全不需要安装在天花板上，又或者作为增高扬声器方式使用，可以快速地组建Dolby Atmos影院系统。 对于Dolby Atmos Enabled扬声器的使用，杜比公司给出了以下的建议： 天花顶部必须要是平直的，且不是拱形或带有棱角，而且使用了可反射声音的材料，如石膏、混凝土或木制材料等。 2.理想房间高度介于8～12英尺(2.4～3.6m)，但经过实验证明，房间天花高度在14英尺以内(4.3m)，仍可以得到良好的杜比全景声音效，但较高的天花声音效果会变得相当松散与缺乏力度。 3.杜比建议，安装高度最好是与人坐下时的耳朵高度一致，且不要高于墙体高度的一半，最佳的安装高度在0.9～1.5m，但如果使用模块，那就最好保证安装后，整体的高度保证在0.9m。 4.使用数量视乎系统而定，基本要求使用4只(或2只)，且必须以偶数形式出现，不能以单数形式出现。
至于DTS公司方面，DTS:X一直都宣称在扬声器的布局上是灵活多变的，采用天空声道扬声器采用前后增高方式安装是可行的，而实际演示的时候也曾采用过这种方式演示，至于有没有像DolbyAtmos Enabled扬声器这样的产品出现，目前还是未知之数。然而，像Dolby Atmos Enabled扬声器这样的产品是一种妥协的方式，而目前的微影院在组建三维沉浸式影院系统的时候还是把天空声道扬声器安装在天花板上面。
Dolby Atmos Enabled扬声器的喇叭单元辐射方向朝向天花，通过天花反射声来营造全景声效果
Dolby Atmos Enabled扬声器与AV功放连接时，它需要将天空声道（Height）与Dolby Atmos Enabled扬声器连接，或者与带有Height标识的扬声器
Dolby Atmos 5.1.4配置(采用Dolby Atmos Enabled扬声器)
Dolby Atmos 7.1.2配置(采用Dolby Atmos Enabled扬声器)
Dolby Atmos 7.1.4配置(采用Dolby Atmos Enabled扬声器)
Dolby Atmos 9.1.2配置(采用Dolby Atmos Enabled扬声器)
AV放大器的设定 配置和安装好扬声器之后，我们要开始对AV放大器进行参数设定来优化系统的音效。现在不少的AV放大器,尤其是日系品牌产品，基本上都配置了全中文的菜单和说明书，操作起来也算方便。可以说，AV放大器的设置也相对变得亲民和简单。而且正确地设定AV放大器里面的各项参数才能全面发挥整套微影院环绕声音响系统的潜力。在调校方面，AV功放都允许通过手动和全自动的方式进行参数设定。 要调正AV功放，我们主要调整哪些参数呢？ 第一：设定扬声器配置方式和类型，即5.1、7.1，或者5.1.2，7.1.4的配置，这个就根据包厢现行的养生配置进行设定。在设定扬声器配置方式的同时，往往还需要设定扬声器的类型。例如，AV功放给予前置主声道(前置左/中/右声道)提供“Large”和“Small”两种类型。前者为全频回放模式，主要针对大型的落地扬声器，或者是小音箱 低音音箱的模式下使用。后者是非全频回放模式，主要针对小型扬声器而使用。以微影院的设备使用而言，绝大部分都选择“Small”，而选择“Small”之后，系统会根据你的分频点设定，前置声道的低频分派给低音音箱来播放。 第二：设定低频分频点。分频点的设定方面，需要根据你的主声道音箱和环绕音箱的低频下限来设定低频分频点。一般情况下，100~120Hz基本上都适合，而对于THX的标准而言，低频分频点为80Hz，这些分频点的设定值都是可以参考的。 第三：设定每个声道的声压值。设定声压值的时候，你需要一只声压计测量每个扬声器的输出声压，然后通过AV功放的Speaker Level（扬声器电平）里面调整电平参数。对于声压值方面，标准为80dB(C计权)。 第四：设定扬声器与参考聆听位置的距离。设定距离的时候，我推荐使用一把激光尺(精准度更高)，然后坐在参考聆听位置上面，逐一量度每个扬声器与参考聆听位置之间的距离，并将测得结果输入到AV功放里面。 第五：检查其他设定。除此之外，你还需要检查AV功放的其他设定参数。例如，夜间模式，或者动态限制的选项，如果这些选项都开启了，那么请把它们统统关闭掉，这些功能都会将动态范围抑制，让大动态的音效听起来不够爆棚。EQ参数设定有时候也务必留意一下，正如前面所说那样，使用透声投影幕会对高频存在一定衰减，在这种情况下需要对EQ进行一定程度的调整。但前提条件是要知道哪个频段出现衰减。
如果觉得麻烦，可以选择全自动修正功能 如果觉得手动设定还是麻烦，那么可以使用AV自动修正功能，随着各大品牌纷纷加入房间自动声场校正系统，AV放大器的设置似乎变得异常简单，只需跟着自动声场校正系统的菜单一步步地操作即可，几乎没有太大的难度。 房间自动声场修正系统从最初诞生至今已经有一段较长的时间，最初的推出引起了不少国内外音视频调试专家的热议，对于调整后究竟能否达到理想的效果有所质疑。事实上，从众多实际使用与测试经验上来看，各种不同的自动声场校正系统所呈现出来的效果都是不一样的，有一些相当接近手动专业调试的效果，有一些则相差甚远。其中一个关键的地方，在于这些房间的自动声场校正系统无一例外都需要搭配麦克风，而这些麦克风都是随机附带的。要知道，在专业调校领域的高精度麦克风是相当昂贵的，而这些AV放大器所附带的麦克风精度始终不及专业级别的。因此，想要获得最佳的房间声场校正还是需要通过专业的视频调校专家来实现。不过，绝大多数AV放大器中的房间自动声场校正系统经过这几年的发展之后都有了不少突破，对于普通的影音爱好者而言，我们还是建议大家尽量使用这样的系统，然后再通过实际听音进行手动微调，以获得基本满意的环绕声效果。 下面我们来看看主流各大品牌都采用哪些房间自动校正系统： ●Onkyo(安桥)所采用的是自行研发的AccuEQ房间声学校正系统，可以总体设置音箱的电平、距离以及系统分频点等参数。 ●Pioneer(先锋)在其这么多年推出的AV放大器中基本上都是采用独家的MCACC房间修正系统，可以实现自动相位控制、驻波控制、自动声压控制、超低音EQ管理等众多功能，其中MCACCpro版还可以针对Dolby Atmos与DTS:X三维音效。 ●Denon(天龙)与Marantz(马兰士)的AV放大器基本上都是采用Audyssey系列房间自动声场校正系统，而这种自动声场校正系统也是最早出现的系统，经过多年的发展已经取得不少的进步，当中使用到不同专业的心理声学算法。 ●Anthem(圣歌)所采用的ARC房间自动声场校正系统则属于自行研发的系统，能够最多实现10个不同聆听位置的测试，还能生成频响曲线报告，供用户对房间的声学处理进行深入的调整。 ●Datasat、Arcam、AudioControl等欧美机型多是采用DiracLive房间自动校正系统，它拥有相当完善的测试项目，可以进行多点测试，能带来准度相当不错的自动校正效果。 ●其余一些高端机型，如Trinnov Audio则是采用自行研发的自动或半自动的房间校正系统，所涉及的测试项目非常多，而且测试的步骤较为复杂，但出来的效果则可以媲美专业级的调试。 以Anthem ARC房间自动声场校正系统为例，了解自动声场校正系统的整个流程 由于现阶段各大品牌的房间自动声场校正系统都有所不同，每一个系统都有着自己独特的运行方式与调整项目，我在这里就不一一列举进行说明每一种声场校正系统的具体操作方式。下面，仅以应用在Anthem一系列AV放大器与环绕声处理器中的ARC系统进行较为深入的分析。ARC系统是一种较为特别的系统，不同于某些房间自动校正系统可以直接在AV放大器中运行调整，它需要在电脑端安装相应的软件，并且将AV放大器与电脑都设置在相同的局域网之中才能运行。我在实际测试过程中，还发现需要屏蔽无线网卡或其他虚拟网卡，才能让电脑客户端找到AV放大器。如果你在使用ARC系统的时候发现无法找到放大器，不妨试试我的办法。
电脑客户端与AV放大器之间的连接是通过局域网的方式
在设定好连接之后，就可以选择系统配置，包括音箱的数量与类型
测试麦克风的高度应与聆听位置上的人耳高度齐平，并可以设置最多10个测量点位置
测试完后，可以分别按下Target(目标)与Calculate(计算)来获取优化后的频响曲线与声压等参数
接下来，点击Upload(上传)将优化后的参数上传至AV放大器中
上传之后，记住要到放大器中的System Information(系统信息)查看是否上传成功 关于线材的使用 在线材使用方面，微影院环绕声系统里面所牵涉的线材有HDMI线、喇叭线和低音音箱信号线三种。对于HDMI线而言，往往需要长度较长的线材。因此，对线材的长距离传输性能要求较高，在选择线材的时候就需要选择一些口碑比较好的线材品牌。此外，还需要了解AV功放和播放器的HDMI接口版本是否一致。例如：目前支持4K，支持Dolby Atmos、DTS:X音效的AV功放和播放器都使用HDMI 2.0接口。此外，这里提醒一句，播放机的HDMI音效设定必须设定为源码输出，这样才能让AV功放接收到音频源码数据，实现高品质的环绕声重播。 在喇叭线和低音音箱信号线的选择上，其实影院系统对喇叭线的要求并不算高，音响工程上面经常使用的散装线基本满足使用要求了，最好选择线身柔软，线直径不要太粗的线材。连接时，要注意绝缘性，只需要保证不短路即可。至于低音音箱信号线方面，大多数AV功放只提供RCA输出，少数高端型号提供XLR输出。实际上，任何的RCA线材都能使用，但由于不同的包厢，AV功放与低音音箱的距离不同，线材往往需要DIY，我们要注意的是保证线材焊接质量以及接口连接的紧密性即可。
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