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为何我国50年前的动画,让动漫强国的大师都赞不绝口?

 若荷9p16ojzsov 2017-02-19

为何我国50年前的动画,让动漫强国的大师都赞不绝口?

水墨动画《山水情》

动画,在每个人的成长中都扮演着不可或缺的角色。在日漫、迪士尼动画等占据很大比重的今天,我们应当去了解一下,曾被他国称之为“奇迹”的中国独有动画形式——水墨动画。

有一部动画,目前在豆瓣上有着高达9.2的评分。它被称为中国近代动画片之最,也是2006年在法国安锡动画节上,唯一一部入选“动画的世纪,100部作品”的中国动画,成为了影响世界的中国动画代表,日本动画界甚至称之为“奇迹”。它就是由上海美术电影制片厂1988年出品的水墨动画——《山水情》

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当时的动画技术远不如今日,那么为何这部动画可以得到如此高的评价呢?因为,《山水情》是一部完全用中国特有的水墨山水技法创作的动画片,全片没有一句对白,却将虚实相生、情景相融的中国式表达展现得淋漓尽致,堪称“会动的山水长卷”。这部动画片随便截下一张图,都可以给人以视觉上的享受。

为何我国50年前的动画,让动漫强国的大师都赞不绝口?

水墨动画《山水情》

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水墨动画《山水情》

该片杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手,除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师,就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。

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李可染作品

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程十发作品

值得一提的是,琴师与少年惜别的高潮片段,更是采用画家现场作画,摄影师现场拍摄的手法,融入了画家即时创作中的灵感以达到水墨画的写意效果,非一般动画所能及。

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水墨动画《山水情》

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水墨动画《山水情》

水墨画也称国画,我们对它应该都不陌生。基本的水墨画,仅有水与墨、黑色与白色,但进阶的水墨画,也有色彩缤纷的工笔花鸟画,有时也称为彩墨画。水墨画中,墨为主要原料加以清水的多少,分别为浓墨、淡墨、干墨、湿墨等,画出不同层次,别有一番韵味。

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徐悲鸿作品

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黄宾虹作品

1960年,我国将传统的中国水墨画引入到动画制作中,诞生了水墨动画片。那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面,使动画片的艺术格调有了重大的突破。对于水墨动画技术,那曾是国家一级机密。

一般动画人物的造型,都是采用“单线平涂”,而水墨动画片继承了水墨画的特点。人物造型既没有边缘线,也不是平涂,而是能从影片上表现出毛笔画在宣纸上的效果,自然渲染、浑然天成,一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。

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李可染作品

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程十发作品

中国第一部水墨画动画片是著名的《小蝌蚪找妈妈》,其中的小动物造型取自齐白石之笔。而这个想法来自于时任副总理的陈毅,参观上海美术电影制片厂在北京举行的“中国美术电影展览会”时,对美术电影工作人员说:“你们能把齐白石的画动起来就更好了。”就这样,齐白石笔下的那些小生灵真的动了起来。

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齐白石《蛙声十里出山泉》(局部),《小蝌蚪找妈妈》以这幅画为灵感

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水墨动画《小蝌蚪找妈妈》

法国《世界报》评论《小蝌蚪找妈妈》这部影片时赞扬说:“中国水墨画,画的景色柔和,笔调细致,以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作,使这部影片产生了魅力和诗意。”作家茅盾也曾在诗里写到:“名画真能动,潜翔栩如生

之后除了《山水情》,上海美术电影制片厂还推出了水墨动画《牧笛》和《鹿铃》。

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水墨动画《牧笛》

《牧笛》中的水牛是根据画家李可染的风格绘制的。李可染画的水牛,墨色淋漓、层次丰富、气宇轩昂、质朴无华,有着独特的风姿。为了这部影片,他甚至特意画了十四幅水牛和牧童的水墨画给绘制组作参考。

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李可染作品

除此之外,影片还聘请了山水画家方济众担任背景设计。方济众是长安画派代表画家之一,作品常取材于西北农村、牧区风光,是位十分注重自然性灵的画家。他的水墨小品浑厚清新,将现实生活导入田园诗情化的艺术感受之中。

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方济众作品

所以,整个影片像一幅清丽淡雅的放牧图,也像一首质朴隽永的田园诗。

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水墨动画《牧笛》

为何我国50年前的动画,让动漫强国的大师都赞不绝口?

为何我国50年前的动画,让动漫强国的大师都赞不绝口?

水墨动画《鹿铃》

可惜的是,由于市场的冲击,一部水墨动画所付出的人力、财力、物力通常是普通动画的四至五倍。以《小蝌蚪找妈妈》为例,整部片子大约需要15000至18000张水墨画,手绘所消耗的时间和艰辛可见一斑。所以,小艺在开头介绍的那部《山水情》也成为了中国水墨动画的绝唱。

为何我国50年前的动画,让动漫强国的大师都赞不绝口?

水墨动画《山水情》

现在依旧有热爱水墨动画的年轻动画师,利用如今更为发达的动画技术制作出唯美的水墨动画短片。但是,动画家、原上海美术电影制片厂厂长常光希也表示:“用三维技术做出来的水墨动画所表现出的中国文化传统的品位以及水墨画墨色晕染的效果,很难与传统水墨动画技术相比。不过做水墨动画不是为了超越经典作品,而是创作者知道自己要表达什么,从以前优秀的水墨动画作品中汲取营养,做出新的作品。

所以,比起技术,更为重要的是加深对中国文化、水墨画和动画的理解,提高艺术修养。

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徐渭作品

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石鲁作品

可以说,在日本、美国动画如此发达的今日,我们曾经充满中国意境的水墨动画,不但动静皆宜、且浓淡干湿的氤氲之感毫不逊色,浓郁的中国风格与技术特色,绝对是世界动画中的一个创举。

担任皮卡丘、奥特曼等动画片技术总监的日本动漫专家高冈昌生就曾表示:“那些前辈非常出色,在技术条件非常简陋的年代就做出那么经典的片子,他们不以技术取胜,但艺术上很新颖,这些是日本动画无法具备的。”所以,小艺也希望,今后我们可以创作出更多优秀的、富有中国特色的动画。

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[编辑、文/李佳祺]

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