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邓散木先生手稿 邓散木先生手稿
邓散木先生篆刻 昨天，中央台报道了一则消息：包括博物馆在内的许多场馆都将免费向社会开放，当期节目还编发了一组国外博物馆的情况介绍。这个消息让人很兴奋，因为在此前所作过的部分博物馆的免费试开放，终于有了令人欣喜的结果。普通市民将在节假日又有了一个观摩艺术品的好去处。 许多人都有到外地出差去当地博物馆参观的经历，而许多博物馆真是馆藏丰富，令人目不暇接。有的展馆还因为举办有特色的重大展览而给人留下深刻的印象。譬如2003年上海博物馆举办的国宝展，真称得上是惊动天下，吸引了海内外的许多参观者。有些人还专程从外地赶到上海，有的外国人甚至也为一睹中国国宝的芳容不惜万里从国外赶来参观。观众排队的壮观场面不亚于世博会期间中国馆门前排的长龙。几小时的排队劳累也不能够消解人们参观的热情。故宫博物馆、辽宁故宫博物馆也都曾举办过轰动一时的展览。其他许多地方省的博物馆也都以其独特的馆藏成为欣赏艺术的好去处，好的藏品注定会为天下人所追捧。 坐落于黑龙江省博物馆中的邓散木艺术馆也是一个很具特色的场馆。上世纪80年代的黑龙江，其书法活动在国内还是有一定影响的。其中，邓散木艺术馆的影响起到了不可忽视的作用。邓散木（1898——1963），上海人，原名铁，号粪翁、且渠子，晚年又号一足、夔。为现代著名篆刻书法艺术家，著名书画家白蕉评价他“金石第一，诗书第二。”主要著作多种。理论：《篆刻学》、《续书谱图解》、《书谱序译注》、《欧阳结体三十六法诠解》、《中国书法演变简史》；字帖、印谱：《三长两短斋印存》、《厕简楼印存》、《邓散木印谱》、《散木书陶诗》等；书法普及类图书：《草书写法》、《怎样临帖》、《钢笔字写法》、《欧体书法特征分析》、《书法百问》、《书法学习必读》等。邓散木艺术馆能落户黑龙江省，是因为得到了已故老省长陈雷先生的大力支持。在上世纪80年代，为一位当时不被人们重视的南方艺术家建立艺术馆是要有一定眼光和胆识的。据说，前几年，上海市相关单位有意将邓散木艺术馆请回上海，我想，就当时邓散木艺术馆建立的背景，其还是放在龙江为好。 博物馆免费开放了，人们就一定去看吗？也未必。越是当地的场馆，当地人反而不珍惜，觉得随时都可以去看，有时就成了永远不去看。这期间需要做大量的工作。这既是博物馆本身需要扩大宣传馆的问题，也是文博系统甚至也是艺术工作者的责任。尤其是对于学生们（包括大中小学生）来说更是如此，学校或家长带他们去参观，他们就去了，如果不组织，或许他们中的许多人永远都不会走进博物馆。 其实，许多人不去博物馆不仅仅是因为钱的问题，而是没有这方面意识，所以并非免费就万事大吉了，还需要做很多推广工作，逐渐培养全社会欣赏艺术品的意识。艺术在很大程度上将会对人们的生活产生影响，这种影响是潜移默化的，逐渐积累的，一旦培养起来会让人受益终生。 就如同在今天，让我们这些已经毕业几十年的人重新拿起笔来也需要努力是一样的。写字很重要的一个方面就是要观摩经典之作，而博物馆的馆藏恰恰具备这个条件。比如邓散木艺术馆就珍藏了邓散木不同时期的书法、篆刻代表作品。 博物馆免费开放了，我们可以见到许多经典作品。许多喜欢书画的人就会出现在馆内，时而凝神定气，用心揣摩，继而重新拿起笔来，体验书写的快乐。 免费场馆的开放，也因此有了做大做好的可能。 （关于邓散木艺术馆详情，见李亚军《邓散木艺术馆——一个有待开发的艺术宝藏》（《书法赏评》2009年第一期）
附：开博宗旨 每日一博，不做无病呻吟语，志在服务大众，做有思想的艺术家。 我想告诉人们的是：重新拿起笔来，不论钢笔还是毛笔 写字信美，足可推广 我此次开博蕴含了以下几层意思： 1、不重逻辑重积累（这是初始阶段，待有一定规模后，我再进行理论构架。关键是每天坚持写） 2、不谈书法谈写字（书法是艺术家的事，写字是事关大家健康的事） 3、不在神秘在简单（用简单平实的事例，告诉人们写字其实很简单，关键在于一颗诚恳的心） 4、不在专业在生活（不在写得好坏上着墨，而在于写字带给我们愉悦，有利于身心的健康） 5、不在包装在真实（我只是通过一些真实的案例告诉人们，每个人都能做到自己把握自己的健康） 6、不在虚幻在操作（我想告诉人们的是：拿起笔来，不论钢笔还是毛笔） 7、不在一时在持久（借此次开博告诉自己，坚持下去。所以我的每日一博是对自己不要懒惰的一种提示。这期间，我想到哪里马上写，故而可能有时不够严密。但我就是要提醒自己坚持，我就会使它完善起来） 8、缓解压力，身心健康，解决人生大问题（不要被一时的困难吓到，只要能够凡事从积极方面去思考，你的生活就会充满阳光，说到底就是精神的力量可以战胜一切。博士生导师傅道彬先生说：“不能因为你穷，你就每天哭着生活。”幸福有时就是一种心态） 【详见重新拿起笔来（上编-24）世博结束，志平开博——精神的力量】 |
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