“S”型，是王羲之写字出奇的秘诀！

王羲之的字体结构，是在行笔中生成的，上下左右也极尽顾盼之能事。董其昌称欧阳询楷书“如造凌云台，一一皆衡剂而成者”，王羲之则手法更高一筹，能于行草中极尽揖让呼应之妙而妙契其微。在尺牍中这种感觉是很明显的，一些上下左右极度扭转的字如 “省”、“当”、“雾”、“静”等字（图3），在作品中更起着重要的过门交代作用。在王羲之的笔下，字已成了一个个人，其参差错落，开合顾盼，可谓俯仰多姿，各尽态势。其情致之微妙，有道尽世上人情况味者。孙过庭《书谱》中讲“书之为妙，近取诸身”，“取诸身”的不仅是身体的造型和内在的筋骨血肉，还有氤氲其间的人间世情。

王羲之的字群构成也是如此，左右摆动成“S”形转换关系，其手法之多端，视文字和行气需要而随机调节。如《哀祸帖》中“不能自”和“奈何奈”两组字群，转左侧右的关系主要是通过中间“能”、“何”这些左右结构的字调节的，而“何省慰”三字，则将“省”字上下大幅扭转，一字完成了空间布势的转换，手法高明至极（图4）。王羲之字群的转左侧右交代，内在是一个起承转合关系，仿佛乐曲中的一段和音，长篇故事中的一段情节，有起始、展开、转折、高潮、具结，层层铺垫，展宕变化，令人目不暇接。

而在一行与整体章法上，仍以《哀祸帖》为例，画出其图示线（图5），就更能看出其中的巧妙来。 在行气上，《哀祸帖》的三行字，上下转左侧右具有多重关系，而自右往左，三行摆动幅度不断加剧，见出其情感的变化。

作品整体则有一个统摄全篇的“S”形转左侧右大势在，其末行上部“省”字和下部“增”字，是这个“S”形的转换点。在这两个转换点，上部的字画多往上仰势多重打开，下部的字画多往下多重收束。

王羲之作品内在关系之复杂，一如交响乐，在时间和空间上多重展开，又首尾关联，是一个多变而又完美的整体，细加分析，体会是很多的。张怀瓘感叹其“千变万化，得之神功，自非造化发灵，岂能登峰造极”，其内在正有赖于转左侧右这种“扭”势的运用，如同陈式太极拳所用之绞丝劲，得其巧妙，则左右回旋，连绵一气，使书法在势巧形密中见出一种盎然情趣。