明代中后期随着社会的进步，经济文化的繁荣，在个性解放的文艺思潮、生活方式、审美习惯等因素的推动下，在丰富多变的时代审美风尚的影响下，出现了丰富多样的艺术追求和艺术形式，巨轴行草应运而生。明中期这一阶段轴类作品纵向长度开始增加因尺幅长、字径大，书者力不从心，结字松散，字与字、行与行不够协调，章法涣散、整体性不强、变化不够。此外，吴门四家的巨轴作品达到了一定的水准，对巨轴行草的章法构成有所贡献，为晚明巨轴行草全盛期的到来做了技术上的铺垫。明万历以后，揭开了巨轴行草崭新的一页，成为巨轴行草的高峰期。先后出现了张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等划时代的代表书家，他们的出现促成了晚明巨轴行草书章法的完善。字组因素在促成巨轴行草的成熟与完善过程中充当了重要角色，同时“字组”也是巨轴行草得以成熟和完备的的主要成因。字组的运用易于创作主体的情感表达与宣泄，加强了巨轴行草整体性给人以前所未有的视觉冲击，由于“字组”在巨轴行草中的运用和介入，它将巨轴行草所表现的“视觉冲击”这一现代视觉艺术特征与中国艺术审美标准（气、韵、意境等）进行对接，率领中国书法艺术完成现代的转型……王铎的作品算是最为典型的一例，包括靠上下字的造型产生“字组”意识在王铎作品中也是屡见不鲜，其中的各种变化因素使得作品生动活泼，富有节奏和韵律，耐人寻味。王铎书法的另外一个重要特点就是大胆使用涨墨，一次蘸墨直至用枯，使作品在墨色上形成极大反差，由于墨色的变化使作品产生强烈的节奏感，且墨色方面的字组意识明显，极大丰富了字组的变现内涵，可以说王铎的作品中把字组的表现类型及内涵发挥得淋漓尽致……凡是在括号里标注的，都是连合字组，图片中划线的，为了把墨色的字组区分出来！ 王铎草书诗卷释文 《野寺(1第1行2）有思》深秋(2第2行2）仍逆旅(3第2行2），每饭在家(4第3行2）山，斫药(5第3行2）堪治病(6第4行2），翻经(7第4行2）可闭关(8第5行3）。 鸟嫌(9第5行2）行客(10第6行2）躁，云爱(11第6行3）故吾闲，流水多情(12第7行2）甚，相窥(13第8行2）为解(14第8行2）颜。《香山寺(15第9行2）》细经微初入，幽香疏亦稀，虚潭留幻色(16第12行2），暗谷发清机(17第13行2）。 人淡听松(18第13行2）去，僧闲(19第14行3）洗药归(20第14行2），莫窥灵景外，漠漠一鸥飞(21第16行2）。《入黄(22第17行2）盖峰后(23第17行2）山》记得欲(24第19行3）题处，潇然众壑音(25第20行2），绿云开旷荡(26第21行2），履斗据高深(27第22行3）。 异鸟(28第22行2）寻灵木(29第23行3），贞华就古岑，樵青(30第24行2）催客兴，余绿(31第25行2）远沉沉。《大店驿》旷莽田庐(32第28行2）少，晦蒙(33第29行2）短草枯(34第29行2），离家忧弟子(35第30行3），到驿见鼠鼯。世乱(36第31行2）人多智(37第32行2），涂书危(38第32行2）日欲晡，坤维饶盗贼，屡屡冀西(39第34行2）榆。 《宿摄山湛虚静原游其二》淡远归深气(40第38行2），空山(41第39行2）若有(42第39行2）人，古云(43第40行2）忽晦色(44第40行3），怪树各成秋。小酌凭虚籁，幽居(45第42行2）想幻身，豫筹明日(46第43行4）去，驻屐为怜(47第44行2）嶙峋(48第45行2）。 《上摄山》欲到(49第47行2）中峰上，阳(50第47行2）阿霁后(51第48行2）馨，江来山背(52第49行2）白，人(53第49行2）望海(54第49行2）心青(55第50行2）。 石气蛟龙醒，松风草木灵(56第51行5），夷犹(57第52行2）吴地(58第52行2）远，今古但冥冥(59第53行2）。《雨中归(60第54行3）》雨外(61第55行2）容灯火(62第55行2），黄昏石岸明(63第56行2），清溪路不尽(64第57行3），身被水光行。 夜柝未闻(65第58行2）响，众山皆(66第59行3）益声(67第59行2），绛蒙过(68第60行2）百月，感激是何情(69第61行2）？《雨后(70第62行2）同堪(71第62行2）湛虚，游江边(72第63行2）古矶》颇羡西江色(44第40行3），茫茫接混元。蛟龙谋窟宅(74第67行2），雨雹(75第67行2）愤山根(76第68行2），欲洒新亭(77第69行2）泪，惧伤渔父魂，郁森感霁日(78第71行3），百虑(79第71行2）此何(80第72行2）言？其二：夜雨朝来(81第73行2）润，春江白(82第74行2）渐通(83第74行2），竹楼疑罨画(84第75行2），花石带(85第76行2）洪蒙。历历(86第77行2）沙形阔，萧(87第77行2）萧水气(88第78行2）空，观枰(89第78行3）逾不倦(90第79行3），矧在野箫中(91第80行3）。 其三(92第80行2）：共跻(93第81行2）幽旷(94第81行2）处，随兴履莓苔，远翠(95第83行2）不时现(96第83行2），好风终日来(97第84行2）。帆樯彭蠡积，雷(98第85行2）电广陵回，客况才清穆，江洲晚照催(99第88行2）。《戈敬舆招集朱兰隅桃叶别(100第90行3）墅同作(101第91行2）》怪此(102第92行2）秦淮月(103第92行2），依依(104第92行2）向旅(105第93行2）人，竭来(106第93行2）高处望，收得几(107第94行5）层春(108第95行2）。岩壑流鸾啸(109第96行2），桃花烧(110第96行3）鹭身(111第97行2），情深延伫久，倘(112第98行2）在武陵(113第98行2）津。 《晓起》黄叶(114第101行2）门将闭(115第102行2），嗒然无自心(116第102行4），为因(117第102行2）多退处(118第103行2），不敢问(119第103行2）升沉。瓦缶诗情短，药齐疾色深，晨嫌巾栉事，素发腻华簪。 《十月作》幽意(120第108行2）惬非惬(121第108行2），心当(122第108行2）十月初(123第109行3），魄魂何日养(124第110行2），故旧几人疏(125第111行2），壁暗屠蛟刃，囊余(126第112行2）咒鬼书，休疑(127第113行2）无白晓(128第113行3），冷冷露华虚(129第114行5）。 金山(130第115行2）妙高台(131第115行3），天门(132第116行2）悬石磴，半壁(133第116行5）见苏文(134第117行2），逸韵归何处(135第118行2），空山不可(136第118行4）闻。茶寮遵海气，佛 铺流云(137第121行2）。北望蕃嫠观(138第123行3），渔歌入(139第124行3）夕曛。《琅琊山池避寇(140第125行2）夜行作(141第126行3）》野风晦卉木，鸦路助人(142第128行2）愁，丧乱须臾险，妻孥灯火投(143第130行2）。 鼍鸣(144第130行2）潭水沸，虎叫石门遒，独有(145第132行2）塞江色(146第133行3），欣欣(147第133行2）日夜(148第133行2）流。 己丑(149第134行2）七月(150第134行2）十三日过漆水老道(151第135行2）契斋，于姜一宰二公至。同饮酒(152第137行3）间，学古(153第137行2）作草书(154第138行2）一卷，书俚作(155第138行2），内具(157第139行2）为黄冈(158第139行3）官丈所深爱，贶棺及内子。偶书至此(159第141行4），不胜怆感，恨无(160第142行2）平生未有以报(161第143行3）官友也，因为漆水公道之。 吾诗(162第144行2）有一人知，可以不憾，况外棺如麦舟之义(163第147行2）乎。知因书怜诗，因(164第148行2）诗怜吾，好友(165第149行2）官丈是。在漆水老父母(166第150行2）哉。孟津友弟王铎(167第151行3）五十(168第152行2）八岁笔。 全篇799字，168个字组，132个两字字组，29个三字字组，3个四字字组，4个五字字组。 字组里含有383个单字，字组内汉字占全篇比率为：47.93%。 两字字组占字组总数比率：78.57%。 三字字组占字组总数比率：17.26%。 四字字组占字组总数比率：1.79%。 五字字组占字组总数比率：2.38%。 显然，王铎享年60岁，这是晚年58岁的字组，使用比率下降，而且两字字组比率大。即便如此，也比明中的祝允明强很多。
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