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作者：陶钧【百度百科】 1. 单人旁 在米芾的《清和帖》中，“倾”、“仰”二字相连，都是“单人旁”，却处理手法不一：“倾”字为左中右结构，中、右两部分分量较重，故“单人旁”较粗重，竖笔加长，以求相称。“仰”字右侧点画较少，故将“单人旁”收敛，而在字的末笔着力，加长加重，成为主笔。↓↓↓
2. 双人旁 “双人旁”的写法与“单人旁”类似而稍繁，两个撇笔往往连写，如《张都大帖》第一行“德”字。↓↓↓ 而有些字的“双人旁”行笔迅疾，被简省为点与竖提的组合，近于草法，如《乡石帖》中的“得”、“復”二字。双人旁被简省为点与竖提的组合。↓↓↓ 还有更为简率的写法，如《彦和帖》第五行“復”字，径以竖提代“双人旁”，此是草法，而其右半则是行书结构。左草右行，半草半行，草行相参，是米芾行书的常见手法。↓↓↓ 3. 两点水旁 “两点水”大都近似楷书，两笔分开，一点一提，须顾盼有致，见《临沂使君帖》中“况”字。↓↓↓ 4. 三点水旁 “三点水”写法多变。有三笔独立者，如米芾《清和帖》中“清”字，初看形近楷法，但前两点以收笔挑出，出锋处指向下一笔的开端。↓↓↓ 又有首点独立、第二三笔相连带的处理，如《三吴诗帖》中“湘”、“酒”二字的处理。“湘”字三点水的第二点勾出牵丝与提笔相连。“酒”字的第二点则无完整点的形态，而是稍加顿挫之后，肯定而沉实地下行，类似竖笔的写法，至提笔的起笔处顿挫转向，向右上挑出。↓↓↓ 在《叔晦帖》中，“洞”字三点水的写法又有不同。其特点在于第二三笔紧密相连，起笔处欲右先左，然后略下压，转右行，渐又转向左下，既而回锋，向右上挑出，整体上形成了S形。起笔以虚尖逆入，形似蟹爪。这也是具有鲜明米氏风格的笔法。↓↓↓ 5. 竖心旁 “竖心旁”的笔顺是先左点后右点，然后写竖笔。变化一般不大，只是两点的姿态或侧或立，与竖笔或离或合。见《清和帖》中“悚”、“惟”二字。↓↓↓
6. 提手旁 在行书中，“提手旁”的三个笔画往往连带。例《李太师帖》中的“批”字，起笔顺承上一个字的收笔映带，逆入回锋，又向右上行笔，转向作竖，向左出钩，提而复按，再向右上提笔，完成“提手旁”的写法。三笔无明显断笔处，通过使转提按调整笔锋。↓↓↓
在这一偏旁的处理中，有时三笔独立，并无明确的联属，但其内在的笔势也要一以贯之。如《三吴诗帖》中的“提”字。↓↓↓
7. 绞丝旁 《临沂使君帖》中“纳”字的“绞丝旁”轻入重按，转向。或方或圆，有轻重、形态及疏密之变。《彦和帖》中“给”字作三撇三折，行笔有力而匀称，最后提笔与右侧长撇重叠。↓↓↓
8. 木字旁 “木字旁”较为多见，大体分为左撇、右点独立书写和左右合为一笔两种写法。《张都大帖》第二行“榆”、“柳”二字即为第二种写法。↓↓↓
9. 言字旁 “言字旁”写法较多，依其形态或近于楷法，或近于草法，处理不一。 近于楷法者，如《叔晦帖》第五行“记”字，其第一点、第三横基本独立，但起驻笔角度长短动态有别。“口”部略草，省去了末笔短横。↓↓↓
简约一些的处理则是将下面两横一口合并为竖提，如《三吴诗帖》中的“论”字。↓↓↓
再简一些，也可以把第二横与以下笔画连写，变作点、横、折、提的连写，接近目前简化字的写法。如《李太师帖》第三行的“谢”字。↓↓↓
也有比较特殊的处理，带有米芾的个人特点。如《箧中帖》中第六行“论”和第七行“许”二字，即是在前述的简约写法上加写一个横点，在《集王羲之圣教序》中有类似处理。↓↓↓
（......未完待续） |
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