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（导读：买房和租房是2种不同的商业模式，买画和租画也是2种不同的商业模式。艺术银行是艺术品普及化的一大利器，租画将和租房一样普及。房子价格有泡沫，但租金没有泡沫。艺术品市场也是一样，艺术品的租赁没有泡沫，租赁体现艺术品的真正供求关系，租赁体现艺术品的实际经济价值。房子的价格是20年的租金，艺术品的价格也是20年的租金。第三代艺术银行来了，将引爆巨量刚性需求，万亿艺术消费市场正在喷发。） （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 不想买房和买不起房的人可以租房住，不想买画和买不起画的人可以租画来挂。艺术银行的艺术品租赁是艺术品普及化和平民化的一大利器，将来租画将和租房一样普及。第三代艺术银行来了，将引爆万亿艺术消费产业链。 艺术银行是艺术品市场的核心，艺术银行也是艺术金融的核心。为什么？ “艺术银行”是以艺术品租赁为核心的一种商业模式，为个人和机构提供艺术品租赁服务。 “艺术银行”正在各大城市启动，为上市公司、集团公司、国企和连锁商业机构提供批量艺术品租赁服务。“艺术银行”不仅提供书画艺术品租赁，还将提供艺术家具租赁服务。 “艺术银行”属于ART MALL'艺术大卖场'的核心板块之一。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 1，艺术品的价格等于20年的租金 房地产价格是有泡沫的，但是房地产的租金是没有泡沫的，因为租金才真正反映了房地产的供需关系。 艺术品市场也是一样，艺术品的买卖是有泡沫的，但艺术品的租赁是没有泡沫的，因为租赁才体现艺术品的真正供求关系，租赁才体现艺术品的真正使用价值，而使用价值才是艺术品的最本质价值，艺术品的价格也最终由租金决定。 房地产的价格由什么确定？就是根据房子的租金来计算的，房子的价格就是该房子20年的租金，这就是房子的使用价值，而高出20年租金的部分就是房子的投资价值，过高的就是泡沫了。 艺术品的价格由什么确定？也是根据艺术品的租金来计算的，艺术品的价格就是该艺术品20年的租金，这就是艺术品的使用价值，而高出20年租金的部分就是艺术品的投资价值，过高的就是泡沫了。 租不出去的艺术品就不值钱，没有人愿意去住的房子也不值钱。一些美国的别墅就只卖1美元，因为没人住。 艺术品在拍卖市场进行估价是泡沫，所以国内艺术品的价格泡沫大约是100倍。国内这10年来，所有的艺术金融方式都失败了，为什么？就是因为这10年来的艺术品估计方式，导致艺术品价格泡沫100倍。 将艺术品转入租赁市场，恰恰就如同房地产出租一样，将艺术品的泡沫挤掉。艺术品在租赁市场通过使用价值进行估价，就返回艺术品的本质价值。租赁模式的艺术品金融化就是新的艺术金融模式了。 新的艺术品金融估价方式，将引爆中国艺术品消费市场，中国艺术品市场规模将超万亿，可以容纳数百家艺术类的上市公司。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 2，什么是艺术银行？ 艺术银行是以艺术品租赁为核心的艺术金融服务模式，为个人和机构提供艺术品租赁服务。艺术银行还可以围绕艺术品租赁提供一系列的艺术金融服务，艺术品租赁可以帮助个人和机构大幅度减低艺术品消费的成本。 艺术银行的本质就是艺术金融服务，艺术品租赁仅仅是艺术金融服务的一种方式而已。 买房和租房的需求是不一样的，是2个完全不同的事物，也是2种完全不同的商业模式。买艺术品和租艺术品的需求也是不一样的，是2个完全不同的事物，也是2种完全不同的商业模式。 艺术品银行不仅提供少量艺术品的租赁，还可以提供规模化的批量艺术品租赁。一般艺术品租赁的年租金是艺术品价格的5%～7%。书法、国画、版画、水彩画类年租金是5%左右，油画、漆画类年租金是6%左右，雕塑、装置、艺术家具类年租金是是7%左右。 用来租赁的艺术品和用来收藏的艺术品是不一样的，适合租赁的艺术品必须得考虑磨损和人为破坏的因素。适合艺术品银行租赁的艺术品，要么是很难破坏的艺术品，要么是破坏后修复成本很低的艺术品，要么是完全消失后赔偿金额很低的艺术品。 艺术品租赁有一个优势是：艺术品不同普通商品，艺术品被盗后，就不可能在市面上合法流通了。 艺术品托管、艺术品抵押贷款、艺术品质押融资那种叫做艺术品金融服务，和“艺术银行”半毛钱关系也没有，不要混淆概念。国内之前很多所谓的艺术银行，就是混淆了这个概念。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 3，第三代艺术银行 在网络上搜索艺术银行，可以发现早在2007年国内媒体就已经出现了针对它的讨论。欧美的“艺术银行”起源于1972年，但欧美的“艺术银行”模式并不全部适合中国的具体国情，那就需要对欧美的“艺术银行”进行升级和改造。 为什么之前几年国内的“艺术银行”和艺术金融都发展不起来，那就是“艺术银行”和艺术金融都是舶来品，这一些西方的概念并不适合中国具体的经济环境，所以并不能获得中国商业机构和民众的接受，也无法发展出一种完善的商业模式。 第三代“艺术银行”在欧美的第一代“艺术银行”的基础上，针对中国的具体经济环境进行了大幅度的核心改造和提升，并把第三代“艺术银行”作为中国艺术工业全产业链的核心枢纽。第三代“艺术银行”不但帮助艺术家和艺术机构大幅度提升产品质量、产量和减低成本，还帮助机构消费者大幅度减低采购成本，大幅度减少对资本的依赖。 艺术金融是什么？艺术金融就是艺术的度量衡，就用科学的方式来相对准确地评估艺术品的真实货币价值，而且它必须具备放之四海而皆准的普世化价值。也就是说要用科学的方式和数学模型来解决看似复杂而由混沌的艺术真实价值问题，这就是艺术金融的基础，也是第三代“艺术银行”的基础。 任何混乱和无规律的事物和现象，都可以用科学和数学模型来分析，这是整个人类现代文明的基础。之前混乱和无规律的中国艺术市场，必须回归科学和数学、理性和规范的道路上来，这是中国社会进步和艺术市场健康化发展的必然趋势，它不为个别人的人为意志所改变。 第三代“艺术银行”的核心，就是一整套完善的艺术品价格评估体系，一种全新的艺术金融度量衡。第三代“艺术银行”在价格评估规范里面有“三不认”，不认可拍卖价格、不认可画廊销售价格、也不认可艺术家自己报价。而是要对所有提供租赁的艺术品进行科学系统的的货币价值评估。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 4，老画家100倍泡沫，新画家100倍增值空间 如何找到中国艺术工业发展中适合中国国情的艺术商业模式？找到一种艺术与金融良性融合的艺术金融模式？这也是所有中国艺术工业的投资者和管理者所面临的最核心的问题。 中国艺术工业产业链的每个环节都需要升级，中国艺术市场正处于全面升级换代期。艺术媒体升级、艺术家升级、收藏家升级、艺术机构升级、艺术金融资本升级，最核心是艺术金融模式升级。 文交所模式已经升级到第二代，艺术基金模式也升级到了第二代，艺术产业园区模式升级到第二代，艺术电商模式升级到第二代，艺术品消费市场模式升级到第二代，整个中国艺术工业产业链已经全面升级和换代。 艺术移动媒体的影响力已经超过传统艺术网站和艺术纸媒几百倍了。 老一代艺术家隐含100倍价格泡沫，新一代艺术家具备100倍价格增长空间。在中国艺术市场全面升级潮中，你如何避免萎缩崩溃并迎来爆炸式发展机遇，那你就需要全面升级。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 5，酒店租赁1000幅书画，每年租金才几万元 举个例子说明“艺术银行”的优势：一家5星酒店，要从“艺术银行”租赁1000幅书画艺术品，每年租金才10万元。大幅度减低酒店的装饰部分的投资成本。而且“艺术银行”根据春、夏、秋、冬的不同季节特点，每个季度免费为该酒店更换不同风格的艺术作品。 按照原来的模式，酒店购买1000幅书画艺术品，买大芬村行画也得花掉几百万，而且不能更换，过几年装修，这些画就得当建筑垃圾丢掉。 按照原来的模式，酒店购买1000幅书画艺术品，买名家书画作品得花掉几千万，酒店根本花不起这个钱。所以国内95%以上的5星级酒店里面挂的都是类似大芬村农民工画的行画。 相比于卖画模式的画廊和美术馆，租画模式的“艺术银行”优势非常明显，“艺术银行”将消灭大芬村行画，并会刺破艺术市场的天价泡沫。“艺术银行'是促进艺术市场健康和良性发展的一大利器。 第三代“艺术银行”不仅为连锁商业机构提供艺术品租赁服务，还围绕艺术品租赁提供一系列的艺术金融服务。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 6，艺术品租赁的本质就是艺术金融服务 “艺术银行”是以艺术品租赁为核心的艺术金融服务模式，为个人和机构提供艺术品租赁服务。“艺术银行”还可以围绕艺术品租赁提供一系列的艺术金融服务，艺术品租赁可以帮助个人和机构大幅度减低艺术品消费的成本。 “艺术银行”的本质就是艺术金融服务，艺术品租赁仅仅是艺术金融服务的一种方式而已。“艺术银行”是整个艺术品消费市场闭环的核心。 艺术品租赁模式的艺术金融和艺术品销售模式的艺术金融本质不同，天壤之别。第三代艺术银行的本质就是艺术品租赁，而艺术品租赁本身就是艺术金融服务的一种方式，但艺术品租赁也仅仅是艺术金融服务的一种方式而已。 第三代“艺术银行”是以客户服务为核心的，先有客户需求才有艺术品，没有客户需求就没有艺术品。之前画廊那种先有艺术品再去找客户的商业模式已经被市场淘汰了。 欧美的“艺术银行”定位是产品服务商，我们改造后的第三代“艺术银行”的定位是平台服务商，里面可以容纳大量的、甚至是海量的产品服务商，当然包括艺术产品服务和艺术金融产品服务。画廊、美术馆、收藏家和艺术家就属于产品服务商。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 7，“艺术银行”开启艺术消费时代 艺术品是消费品，不是收藏品。从包豪斯对艺术的使用功能定位来说，艺术品的使用功能是作为建筑的装饰品，附属于建筑这个载体。经过国内艺术炒家的恶意误导，民众误以为艺术品都是有收藏价值的，事实恰恰相反，绝大部分艺术品都是没有收藏价值的。 除了那些对人类艺术进程做出特殊贡献的艺术大师和某个时代的少数一些代表人物具备收藏价值之外，其他海量的艺术家作品都是消费品。艺术品是消费品，不是收藏品。 就拿现在的中国来说，一个时代有几百万的画家，但这一个时代过去后，就只有几百个对艺术进程有特殊贡献的画家的作品可以提升为收藏品，其他几百万画家的作品都是消费品，并不具有收藏价值。 艺术品从消费品提升为收藏品的数学概率只有一万分之一。“艺术银行”主推几千元到几万元的中青年艺术家的艺术作品租赁，通过“艺术银行”的海选机制，希望能海选出那万分之一的艺术品，也就是那些将来市场价值暴涨几百倍、几千倍的艺术品。 艺术品销售在国内难行，主要原因就是艺术品的价格太高，泡沫100倍，谁买谁死。 当然要符合未来艺术品消费时代的艺术作品肯定是物美价廉的，这对画廊和艺术家来说，都要符合消费时代的现代商业规则，那就是整个艺术产业要进行艺术工业化改造，以适应艺术消费时代。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 8，中国艺术市场的蓝海在哪里？ 蓝海就是大家都不懂如何鉴别艺术品的质量和价格，99%的人没有能力分辨一幅定价300元的书法和另一幅定价30万的书法有什么区别。甚至有99%的人认为定价300元的书法比另一幅定价30万的书法更美更好看。 由于国内画廊的不专业，和民众艺术鉴赏能力不足，现在艺术市场上的所谓书画名家的书画作品质量很可能不如大芬村的行画，而具备国际视野的中青年艺术家作品价格又很可能低于大芬村的行画。 由于大部分人普遍缺乏鉴赏艺术品质量的能力，他们购买书画就只能靠名头职位之类的头衔来判断艺术作品的质量，没有名头职位之类的头衔的中青年艺术家作品，就算具备国际大师的水准，也没有销售渠道。 所以目前国内艺术市场留下一个巨大的空白，就是比大芬村行画还低的价格可以买到具备国际大师水准的中青年艺术家的作品。这就是中国艺术市场的巨大蓝海，数万名高水准的中青年艺术家的作品需要新的租赁渠道。 当然了，目前国内艺术市场也有一个巨大的泡沫，就是天价买来的所谓名家书画作品质量却不如大芬村的廉价行画。 （《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 9，产品形态为过渡到服务形态 中国画廊中除了北京的798和上海M50的稍好一点意外，中国其他地方以销售模式为主的画廊生意都很惨淡。中国的画廊经营状况非常糟糕，大部分破产，少部分生存。调查显示，全国画廊中盈利的仅有7%。 中国画廊的商业形态落后原始，并没有形成现代商业的形态和模式，接近是80年代的个体户式商业形态，绝大多数画廊就只有几个人、夫妻店甚至是个体户，并不比路边的士多店高级。 美术馆和画廊模式是山寨自欧美的舶来品，但并不适合中国国情，所以中国美术馆和画廊亏损倒闭比例高达93%。 “艺术银行”将在画廊和美术馆破产潮中快速发展，成为画廊和美术馆的换代产品。画廊和艺术银行模式最大的区别在于：画廊以艺术品产品为核心，“艺术银行”以服务客户为核心。 以服务客户为中心，艺术品只是服务内容的一部分，甚至是一小部分，适合客户的艺术品才会被选择。
（《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 10，传统商业模式过渡到新商业模式 互联网思维这个提法是有些错误的，国外没有这个说法，国外正式说法是新经济模式和新商业模式。上世纪80年代，新经济模式伴随着信息科技（IT工业）的兴起而萌芽并快速发展，到2000年后，新经济模式已经改变了人类的生活方式，并成为人类进步的最核心推动力量。 新经济模式是以用户为核心的，传统产品性态已经过度成围绕用户而打造的多元化服务，传统产品只成为服务的一部分。但一些法律和制度并没有围绕用户和服务来变革。新经济模式下的新商业模式就是围绕用户为核心而打造多元和个性化服务。 传统经济模式来源于工业文明范畴的制造业，一切商业模式都是围绕产品为核心，相关法律和制度也是以产品为核心，比如版权法和专利法。画廊和美术馆就是以艺术产品为核心的传统商业模式，显然已经落后于社会发展的商业潮流。以服务用户为核心的“艺术银行”必然快速取代以产品为核心的画廊和美术馆。
（《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 11，艺术品的科学属性 艺术是科学的分支，是人类认识自然界和自我的一种方式，人类艺术的每一次进步都有严谨的科学理论作为基础，古典绘画就是早期的摄影技术，就是在二维平面上准确记录物体的三维空间关系，而摄影技术就是为了取代古典绘画技术而发明的。印象派基于光学的基础，超现实主义基于佛洛伊德的精神分析心理学。抽象艺术居于数学和几何基础，基于混沌理论和分型数学的计算机程序就能生成华丽的抽象图案。 如何混乱和无规律的事物和现象，都可以用数学模型来分析，这是人类现代文明的基础。建立在传销、迷信和忽悠基础上的中国艺术泡沫市场，必须回归科学数学、理性规范的道路上来，这是社会发展进步的必然趋势，不为个别人的人为意志所改变。 绘画不是看上一眼就能长生不老的灵丹妙药，绘画和电影、戏剧、音乐一样，它的经济价值就是一种视觉和听觉娱乐，除此之外就难觅其他了。电影、戏剧、音乐可以通过票房、版权等产生经济效益，那绘画如何产生经济效益呢？ 绘画是一种落后的技术模式，就如马车，你造少量马车来作为怀旧装饰品是可以的。但你大量生产马车就难以产生经济效益了，因为现在是汽车的时代了。 绘画的经济价值，就必须围绕它的视觉娱乐属性来挖掘它的使用价值。 商品有三种价值，物质价值、使用价值和附加价值。物质价值由物质获取的难度和稀缺程度决定，使用价值由商品的用途决定，附加价值由宗教、文化、生活方式等因素决定。 当一种商品的附加价值远远超过它的使用价值和物质价值的时候，它就是奢侈品。具备收藏价值的艺术品就是奢侈品，不具备收藏价值的艺术品就是普通商品，它的价值就由使用价值来决定。 只有一万分之一艺术家的作品具备附加价值，其他99.99%的艺术家作品都是只具备使用价值的普通商品，它的价值就由它的用途来决定。
（《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 12，艺术银行的前世今生 加拿大艺术银行成立于1972年，是世界上第一家艺术银行。加拿大艺术银行的主要业务活动包括：购买、租赁和延伸服务。截止到2007年，“加拿大国家艺术委员会艺术银行已拥有2500位艺术家的18000件绘画、印刷品和雕塑，是加拿大当代艺术最大的藏家。 加拿大艺术银行藏品中的2／3都曾被成功地租赁出去。这不仅在很大程度上支持了加拿大艺术家的创作，而且对加拿大艺术市场产生了巨大的影响，更是让越来越多的加拿大公众有机会接触到本国艺术。 澳大利亚艺术银行成立于1980年，澳大利亚艺术银行有着明确的宗旨，鼓励和支持富有才华的、年轻的、崭露头角的澳大利亚艺术家创作更多优秀的当代视觉艺术作品，同时，通过这些作品的收购、交流和展出让更多的澳大利亚民众欣赏到本国艺术家的作品。截止到2005年，“艺术银行已收藏来自全澳大利亚近3000名艺术家的9000多部作品，藏品总价值超过2000万澳元。 此外，英国、挪威、日本、韩国、新加坡、印度等许多国家也都先后成立了艺术银行。 2014年3月份，台湾艺术银行正式挂牌运作。台湾艺术银行利用公开征件的方式，网罗、征集并购入台湾艺术家的精彩作品，并且以完善的租赁流通机制，让公家与民营的机构都可以经由艺术银行这样的管道承租画作展出，使得艺术作品可以在各种公开场合露面。 龙应台在出任文化部长之后，在当代艺术方面下了很大的力气去推广。台湾艺术银行除了政府出资外，得到很多台中企业家力挺。同时成立“艺术银行俱乐部”，预备长期支持。
（《“艺术银行“与”艺术产业资本“论坛》，请加（微信号：99909099）报名。） 13，第三代“艺术银行”，市场规模过万亿 每天只需1块钱，就可以租赁一批（10幅）书画精品。零花钱能租到名家字画，这不是神话，第三代艺术银行概念的推动，预示国内艺术市场进入租赁时代。第三代“艺术银行”向机构批量出租艺术作品，机构消费者不但能租到国画、书法和油画，能租到漆画、版画和水彩画，还能租到雕塑、装置和艺术家具。 第三代“艺术银行”进行艺术全产业链的布局，机构消费者不但能租到名家字画，还能租到物美价廉的中青年艺术家作品。第三代“艺术银行”抓好产业两端，一端为消费艺术品的机构消费者服务，另外一端为艺术家、画廊和收藏家等艺术生产商服务。 第三代“艺术银行”不但能租到几十万元的名家作品，还能能租到几百元、几千元的青年艺术家作品。“艺术银行”主要定位国内庞大的艺术品消费市场，主推几百元到几千元价格区间的艺术作品批量租赁。第三代“艺术银行”的市场规模将过万亿，并引爆万亿艺术消费产业链。 “艺术银行”属于ART MALL'艺术大卖场'的核心板块之一。
作者：江因风（艺术作家，阅读量超过1亿） |
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