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《写生杏花图》绢本，设色，纵25.2厘米，横27.3厘米，现藏于台北故宫博物院。此图绘一枝杏花，繁花盛开。画家用极写实的手法，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻画得栩栩如生，勾线精细，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。
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在中国画绘画史上，写生一直是画家提升画艺的重要手段，画家随身携带纸笔对景写生的记载时常见诸史籍。被苏轼赞为“古来写生人，妙绝如似昌。晨妆与午醉，真态含阴阳。”的宋代画家赵昌正是凭借出色的写生能力得以“与花传神”，名重一时。
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赵昌，字昌之，四川广汉人，一作剑南（今四川剑阁之南）人，生卒年不详，约活动于宋太宗、真宗至仁宗年间，真宗大中祥符年间（1008—1016）声誉益盛。擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。其画师法滕昌祐，亦效徐崇嗣“没骨”法。据江少虞《皇朝事实类苑》载，赵昌“善画花，每晨朝露下时，绕阑杆谛玩，手中调彩色写之，自号‘写生赵昌’”。
赵昌喜游历，为人孤傲，作品往往深藏不市。对于偶尔流入市场的作品，赵昌大多也会自行购回，故而《宣和画谱》有“昌之画，世所难得”的记载。
刘道醇《圣朝名画评》称其“性傲易，虽遇强势亦不下之……时州伯郡牧争用笔迹，昌不肯轻与，故得者以为珍玩。”然而，《圣朝名画评》中也记载了与赵昌这样一个孤高自许、不事权贵的文人画家的个性颇不相符的故事：“大中祥符中，丁朱崖闻之，以白金五百两为昌寿。昌惊曰: ‘贵人以赂及我，非有求乎？’亲往谢之。朱延以东阁，命画生菜数窠及烂瓜生果等。命笔遽成，俱得形似。”
《岁朝图》中虽有赵昌的名款“臣昌”二字，但以笔墨画风及苔石坡草等的画法而论，则不似宋代风格。乾隆皇帝题曰：“盖画幅本大，或有破损处，为庸贾割去，别署伪款，所存已非全璧。”
州伯郡牧争用笔迹，赵昌不肯轻与，宰相赠白金五百两祝寿，赵昌则亲往作画致谢，两相对比，值得玩味。
画史对赵昌的评价颇高，《宣和花谱》称其“画工特取其形似耳，若昌之作则不特取其形似，直与花传神者也”。苏轼则题诗赞其“边鸾雀写生，赵昌花传神。”南宋赵希鹄《洞天清录集》称“赵昌折枝有工，花则含烟带雨，笑脸迎风；果则赋形夺真，莫辨真伪。”
《竹虫图》为绢本设色作品，纵99.4厘米，横54.2厘米，现藏于东京国立博物馆。
亦有少数文人画家认为赵昌画作才情生气不足，如米芾称其画“可恶”、“如无才而善佞士”。郭若虚的《图画见闻志》也有“生意未许，全株折枝，多从定本，惟于傅彩旷代无双，古所谓失于妙而后精者”的评语。
赵昌的作品《宣和画谱》中著录有一百五十四件，传世的则有《写生蛱蝶图》（现藏北京故宫博物院）、《岁朝图》（台北故宫博物院藏）、《牡丹图》（台北故宫博物院藏）、《四喜图》（台北故宫博物院藏）、《写生杏花图》（台北故宫博物院藏）、《竹虫图》（日本东京国立博物馆藏）。目前这些作品学界均存在真伪之争。
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