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赖声川导演的话剧《如梦之梦》又开始在保利剧院演出了，已经第四个年头了，8个小时的话剧，每个演员都在舞台上将自己的角色诠释的活色生香的。  不过，今年的《如梦之梦》，好像又多了很多新面孔，好在许晴依旧是顾香兰，八个小时的话剧，图的就是许晴演的顾香兰，活泛，性感。  看过黄佟佟写的关于许晴的采访，事后她在文中感慨“而你要看到保利剧院汹涌的人流和花篮才能真正领略她（许晴）在现实世界里强大的卖座力……”  有人说，顾香兰不太像是中国女人，这女人对自由的追求远远超脱了那个年代女人对自由的渴望。这话倒是比单单一句“性感”更让人忍不住认同。  如果一定要把顾香兰比做一个国外女人，大概也只有加布里埃·香奈儿与之相像一二了。  虽然顾香兰是个戏剧角色，但却和香奈儿在人生轨迹与选择上有着惊人的相似之处。奥黛丽塔图与安娜·莫格拉莉丝饰演的版本，对应着许晴饰演的顾香兰。  香奈儿未成为一代时尚宗师之前，是舞女。许晴饰演的顾香兰是上海名妓，头牌，游走在男人之间。所以，人间的冷暖她们似乎早就看透。  漂亮的女人不可怕，见过了人间便一下明白漂亮不值几两重的女人才可怕，美貌再也无法成为她们的羁绊，她们想要的可比眼前的男人给的更多。而许晴饰演的顾香兰之所以成了整部戏的一个亮点，大概是因为她领悟到了顾香兰狠的一面，野的一面，也把她演绎出来了。 
 但是这种“野”的释放与香软的性感下包裹着的力量，要在舞台剧中诠释到位，观众就坐在面前审视演员的一举一动，因此有些演员是不爱演舞台剧的。尤其是顾香兰这样复杂又跌宕起伏的角色，又累又难又寂寞，又不讨喜，没有镜头前的大特写，更没有剪辑和后期效果，能不能抵达观众的内心，靠得是演员。每一个情绪每一个动作都要足够到位，许晴无疑是完成了。  观众就坐在她面前，近距离的。赖声川导演曾在演出时甚至有过“特别害怕我前排的那个男的会去抓许晴的脚！”的担心。  顾香兰起初角色设定并非如此会爱又博爱，穿着衬裙走出城堡对着佣人说我爱你那段起初是没有的，在排练时，饰演者许晴觉得这样一个人是有心善的一面，也有真性情的一面，她会回馈爱。导演觉得很好，于是话剧中才有了这样一幕，而顾香兰也才越来越完整和饱满。 鲍森将Coco带离底层生活，却将像圈养般的将Coco置于自己的府邸。顾香兰也如此，她是伯爵珍贵的中国艺术藏品，她甚至要按照伯爵的意愿穿一件又一件的旗袍。 但这样女人是不甘于被束缚在男人身边的，于是coco遇到了愿意暗中资助她时尚事业的鲍伊，顾香兰得到属于她的自由，去了巴黎学学画画成为了一个艺术家。两个女人的命运达到高潮那一刻，皆是因为给他们自由的男人去世。 Coco因为鲍伊的车祸，设计出了小黑裙。伯爵死后，顾香兰面对着观众，一件又一件的剥下自己的外套，此刻的许晴无疑是性感的。 不是筷子腿，也没有整容脸，更没有刻意为之的好身材，体态丰腴，黑色的衬裙套在许晴身上，是每个人梦中女神的样子。
这样的表演，难就难在不能有一点痕迹，但凡有一点痕迹，观众瞬间就能捕捉到，而这段情节能成为整个话剧令人最难忘的一段，许晴无疑是个高手。 顾香兰是典型的活在当下的人，她博爱可以为爱不顾一切，也可以在发现被伯爵欺骗后，决心报复，她能遇强则强遇弱则弱。 许晴也是个活在当下的人，你看她的状态便知道，是一个充满爱的人才会有的状态，她的微博是充满诗意般的照片和喃喃自语；拍完戏便走从不留恋光环；她会去做慈善但拒绝任何对此的宣传，因为做慈善是出于爱；越活越纯真越活越小孩；不会动气，任别人说什么；做事不会去应付，不合适的就当机立断的去拒绝…… 就如她的顾香兰所说，追求自由，真的不是别人能给予你的，是你自己。 描绘许晴时，很难用文字去形容她身上的那种气质，你说她性感吧，但是她又实在纯真，有时像个小女孩。你说她是个小女孩吧，她又实在独立，一个人过得足够丰满，对时间充满好奇，你说她是小男孩吧，她又能出其不意的让人看到她的坚韧。 因为真人秀网路上对许晴有太多非议，但是只要你耐心的静下心来不去追着热点话题走，仔细的了解这个人，你会发现这样的女人身体里到底装了多少不一样的魅力。 演员们聊起最高级的演戏状态时，常常会把自己比喻成杯子，大有什么样的角色都能装得下的意味。翻译过来无非就是一个好的演员，一定要纯粹，率真，这样才能在演戏时本我腾空，舍弃自我，成就角色的灵魂。纯粹，率真，舍弃，对于许晴来说，不过是天性而已。 |
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