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视频：步汗琴友分享 文字：崇惠的博客
【乐曲简介】 随想曲是指一种富于幻想的、即兴的器乐曲。它具有频繁的、狂热的感情交替和意外的转折效果，也有的带练习曲性质。维尼亚夫斯基写过许多首随想练习曲，而这首《随想圆舞曲》也带有这种性质，他以光辉灿烂的连顿弓使曲 调上更活泼优美。 乐曲创作于1852年，1854年才在莱比锡出版，所以，它的编号反而晚于《D大调第一号波兰舞曲》和《莫斯科的回忆》等曲，而编为作品7号。
这首《随想圆舞曲》是E大调，3/4拍。开始，有一段带沉思意境的钢琴前奏。用分解和弦引出主旋律，节奏比较自由。
在小提琴以强奏音引出短的下行乐句之后，钢琴继续那沉思的曲调。
经过渐慢之后，小提琴才以欢乐、跳跃的音型出现，它是幸福的随想。
当乐曲出现圆舞曲节奏时，小提琴的每个重音都用颤音来演奏，显得活泼、轻快。接下去，由于调性上的转换，给人以清新的感觉。小提琴的碎弓，更增加了美的意境。中间部分优美、抒情，好似是舞蹈中间的休息，又象是年轻人在愉快的交谈。反复时，用双弦演奏。
接下去，小提琴用拨弦演奏重音，弱拍用泛音演奏，这种轻重音的交替，显得活泼有趣。
之后是前面几段的再现，经过发展，接乐曲的尾声。在这里，小提琴和钢琴作了几次对答。
结束时，小提琴在高音区演奏泛音，钢琴在它下面如流水般诉说，情意甜蜜，有诗一般的意境。 薛伟演奏维尼亚夫斯基的《随想圆舞曲》，各种频繁交替的指法、换把、 揉弦的演奏，轻松活泼、酣畅淋漓、得心应手、一气呵成。特别出彩的是乐曲里上下连顿弓的演奏，更是华丽典雅、靓丽无比，令人惊叹！世界乐坛上除了为数不多的小提琴大师如当年的小提琴大师海菲兹之外，几乎没有几人能完成这一高难度炫技，而薛伟却练就了这独步世界的绝技，且能自如地演奏，不能不让人叹服。
薛伟，这位世界级小提琴大师，当年凭借“霍拉舞曲”中光辉灿烂的连顿弓独步世界小提琴殿堂。26岁被英国皇家音乐学院聘为有史以来最年轻的一位教授，也成为该院教授中的第一位东方人。或许，对世界而言……伦敦卡尔·弗莱什国际小提琴冠军，莫斯科柴可夫斯基国际小提琴亚军，不过是另一个国际大赛得奖者，然而，薛伟那光芒的才华横溢，得到的却是世界的一致公认。
世界小提琴大师的练习方法摘录如下：
Zino Francescatti 吉诺、弗朗西斯卡蒂
1、不要把这种弓法想得太复杂：连顿弓就是在每一个音符开始时用手指做个重音，然后停一下，逐渐快起来。
2、如果能越来越快，而其发音清晰，则说明手臂是对的，不用管手臂怎样。
3、飞顿弓弓毛要从弦上跳开，完全与传统的连顿弓不一样。很大程度上依靠弓子本身的弹性。但是还是需要控制的。这种弓法应用中弓偏上一点的弓段演奏。
4、练习连顿弓的方法：a、开始在中弓以上2英寸的地方满练。b、用前臂把弓弹起来，手腕略带弹性，食指压在弓上。c、前臂是主动的，手腕是被动的。d、用八分音符练习，然后逐渐加快。e、所用的弓段都不超过2英寸，最多不超过3英寸。f、速度加快后需要更多的控制运弓，小指压在弓上，同时增加三、四指的压力。g、每天大约可以练习十五分钟，不要想在第一个星期就把它拉得很快。
Jascha Heifetz 亚沙、海菲兹
1、关于连顿弓，我想，提琴家们可能用很长时间练习慢速的连顿弓，但一拉快还是觉得很难。因此，我认为只要稍花一点时间慢练，以后就用最快的速度练习。
2、应当先在空弦上把这种弓法练快，慢练对速度是不会有帮助的，这种弓法和手腕没有关系。
3、这是一种让手臂呈僵硬状态演奏的弓法，是手腕变成手臂的一部分。
4、练习时把弓放在弦上，手臂绷紧，用最快的速度演奏，以后会能控制的。
5、在许多情况下，小指放在弓杆上是有帮助的，如上弓时，小指就像平衡器一样动作。下弓时让手臂垂下来，小指可以离开弓杆，因为下弓不需要小指起平衡作用。
6、在维尼亚夫斯基许多作品中有许多有趣的片段，是发展这种弓法有价值的材料。
Yehudi Menuhin 耶胡迪、梅纽因
1、连顿弓是让整个手臂处在紧张状态，牵住并引导手腕来演奏。
2、连顿弓最主要的方面是弓在弦上的阻力。手腕微微抬高，产生阻力。弓杆的压力主要来自于手腕。
3、连顿弓不宜练太久，每次练完之后应做一些放松的弓法练习。 Ivan Galamian 伊凡、加拉米安
1、我认为拉上顿弓应使弓逐渐靠向身体，下弓逐渐离开身体。
2、训练断弓式连顿弓时，要求学生在弓尖用手指动作，先是一弓一个音分开拉，然后一弓两个音、三个、四个更多。但每个音之间是放松的。
3、拉紧张的连顿弓时，用弓要尽量的短，但压力不变，是弓在弦上间隙的停顿。
4、快速的连顿弓，是建立在紧张的基础上的。并且结合使用由于手臂、手或是手指的紧张所产生的肌肉振动。练习紧张性的连顿弓时，要特别当心，不可太长时间地连续练习，否则这种得不到放松的紧张会产生有害的结果。
5、下弓连顿弓时，只使用食指和拇指握弓，弓杆向着演奏者倾斜。 Rafael Bronstein 拉斐尔、布朗斯坦(《演奏科学》)
1、连顿弓可以用两种方式来演奏：使用整个个手臂演奏或是使用手腕和食指的动作演奏。使用僵硬的手臂动作在弓尖处演奏震弓，使用成比例的水平动作使弓上下移动。这样既形成了演奏连顿弓的动作。只使用手腕和食指来演奏震弓，用手臂的动作来演奏四分之三的全弓，当手臂水平移动时，震弓的动作不要停下来。
2、在演奏下弓时，弓杆要向琴马倾斜。
3、演奏下半弓时，可以把手腕向上突起，继续用手腕演奏震弓，用手臂的水平动作运弓。 奥尔教出来的学生他们的连顿弓都不一样，各具有个人风采，因人而异，仁者见仁，智者见智，一个人一种方法（多多研究各位大师们的演奏视频）这些只是各位大师对连顿弓所讲的自己的感觉和要领，不是让大家就要按着上面做，小提琴的所有技巧实际上都还是需要你自己的感悟的，而不是仅仅地看着某某要领去按部就班地练。
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