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美国电影协会年度十佳、美国国家影评人协会最佳影片、金球奖和哥谭独立电影节最佳剧情片、《视与听》和《电影评论》杂志年度二十佳片第二名、《时代》杂志评选2016十大佳片榜首，截止到目前141次获奖222次提名，烂番茄新鲜度98%、Metacritic评分99……不得不说，几乎没有什么大明星参演，预算仅为500万美元的小成本影片《月光男孩》是今年实至名归的黑马之作。 《月光男孩》之所以在当下如此受人关注，与它自身携带的两大醒目标签“同性恋”和“黑人”息息相关。影片讲述一位在迈阿密贫困社区生活的黑人男孩塞隆从童年到成年的成长经历。片中，塞隆性格封闭的背后是家庭的破碎、同龄人的羞辱、爱人的背叛，以及关于诸上所述所产生的自我怀疑。他游离于不完整的亲情与爱情间，试图寻找容身之所，不安全感却把他抛向了当初所痛恨的职业。可以说，他的完整即是不完整的集合。
《月光男孩》是黑人导演巴里·杰金斯执导的第二部作品，由选片眼光独到的A24与布拉德·皮特的Plan B公司合作拍摄。显而易见的是，今年奥斯卡注定将是《月光男孩》与《爱乐之城》之间的双雄对决，它能否复制同为B计划公司出品的《为奴十二年》的辉煌，让人颇为期待。下面就让我们从身为王家卫迷弟的导演讲起，探寻这匹年度黑马诞生的背后故事。 █ 巴里·詹金斯：王家卫迷弟的导演自修课 非裔导演巴里·詹金斯1979年出生于迈阿密，他上面还有三个兄弟姐妹，父母很早就离异。父亲在他十二岁那年就离世了，在此之前，父亲一直不承认詹金斯是他的亲生儿子。童年时，他在一个住满人的拥挤公寓里寄居，被一个非亲非故的女人抚养长大。高中时，他参加过校足球队。詹金斯最早接触电影是在《视与听》杂志的引领下喜欢上法国和亚洲新浪潮的作品。为此，他经常流连于当地的影像租赁店，花光身上所有的钱去租外国电影。在看到穿着夹克衫的昆汀介绍关于《重庆森林》的视频后，他的好奇心被点燃。影片的风格化将他完全吸住，久久难以忘却。也可以说是王家卫的《重庆森林》让詹金斯决定投身电影创作。 《春光乍泄》《月光男孩》
此后，詹金斯选择在佛罗里达州立大学电影学院就读，要知道他去上摄影培训班之前，都不知道拍电影需要打光。凭借《英国病人》、《现代启示录》夺得奥斯卡最佳音响奖的沃尔特·默奇曾写过一本关于剪辑的著作《眨眼之间》（In the Blink of an Eye），这是他在念电影专业时反复拜读的教科书。詹金斯培养自己用手持摄影机的方式拍摄电影，只有那样，他才能真正感受到创造力的涌现。《月光男孩》的摄影师詹姆士·拉克斯顿、制片人Adele Romanski，剪辑师Nat Sanders、Joi McMillon，都是詹金斯大学时期的同窗好友。 詹金斯的第一部电影《忧郁的解药》 詹金斯的第一部电影《忧郁的解药》在2008年发行，同样也是一部低成本电影，当时在评论界广受好评。影片讲述了两个居住在旧金山二十出头的非裔美国男女之间因一夜情衍生出的爱情故事。首部电影崭露头角后，詹金斯向焦点电影公司提交了名为“Stevie Wonder and time travel”以及改编作家詹姆斯·鲍德温小说《If Beale Street Could Talk》的两份电影剧本策划，但均无疾而终。失意的他随后作为创始人之一加盟了名叫“Strike Anywhere”的广告公司，还在2011年拍摄了一部有关中产阶级的科幻短片“Remigration”，并以编剧的身份参与了HBO制作的美剧《守望尘世》，可惜都未在业内获得太大反响。 影片在2015年10月在南弗罗里达州的迈阿密开拍，拍摄期超过25天，翠绿的草地和金黄的晚霞都是他童年的记忆。作为非同性恋者的他，选择将以贫民区、黑人、同性恋、贩毒话题为切入点，确实面临不小的挑战。 （左下：《春光乍泄》；右下：《花样年华》） 在《月光男孩》中，我们很容易看到詹金斯向偶像王家卫致敬的痕迹。西班牙歌曲“Cucurrucucú Paloma”曾出现在《春光乍泄》和阿莫多瓦的《对她说》中；深夜餐馆的重逢戏份里，凯文为老友塞隆做了一盘菜，似乎与《春光乍泄》中张震与梁朝伟所饰演的人物设定有些相像，同时也和《蓝莓之夜》中诺拉·琼斯与裘德·洛重逢桥段相似。主人公之间暧昧闪烁的眼神，欲言又止的对谈，介于亲密和孤独间绽放的刹那微笑，都能看到墨镜王的影子。詹金斯还给CC标准收藏拍过一段视频，谈到对他创作影响最大的导演王家卫，第一次看《重庆森林》时就被震撼得一塌糊涂，尤其喜欢梁朝伟玩飞机的镜头，《花样年华》在他心中也是无法逾越的经典。 █ 不为人知的幕后功臣  编剧：塔瑞尔·麦卡尼  《月光男孩》根据剧作家塔瑞尔·麦卡尼的剧本《月光下忧郁的黑人男孩》改编，尽管它从未成形，复杂的结构也使它无法被搬上舞台。导演詹金斯却看到了它在电影上的无限潜力，将舞台剧本划分出三个章节，使其与原剧本产生了显著差异，但美国电影艺术与科学学院仍旧断定《月光男孩》应该归类为改编剧本的行列。 片中娜奥米·哈里斯饰演的角色以麦卡尼与詹金斯的母亲为原型，她们都曾有可卡因毒瘾 塔瑞尔·麦卡尼是2013年麦卡锡天才奖的得主，1980年出生的他和詹金斯有着极为类似的成长背景。电影中的故事情节全都来自于麦卡尼与詹金斯的童年经历。两位都在1980年代成长于湿热的迈阿密，都是在单亲家庭长大的孩子，小时候的住处仅隔数个街区。他们上同一小学，母亲都有可卡因毒瘾（且为艾滋病毒携带者），也都有在学校被凌霸的经验。麦卡尼在童年时受到过一位毒贩的保护，后被其教会游泳，家里缺水断电是常事，因此塞隆的故事几乎来自于他俩自传性的私密记忆。 摄影：詹姆士·拉克斯顿 《月光男孩》的摄影指导詹姆士·拉克斯顿将大部分取景选在迈阿密的自由城和附近的海滩。拉克斯顿以与詹金斯合作《忧郁的解药》出道，曾担任克里斯汀·斯图尔特主演的《X射线营地》的摄影。片中，晃动的手持镜头、环绕式调度、主观视角、变幻的色调（蓝白红黑）与迷幻音乐之间的间离感，以及所产生的超现实的风格让人神往，这也是影片迷人的所在。当然，这其中也有调色师Alex Bickel的功劳。
另外，电影中还存在许多留白镜头，导演认为：“这种留白对于观众接受主角性格和生活转变有极大的舒缓与冲击的空间，留白的背后展现了美国社会黑人社群中的冷漠与创伤，恶劣的成长环境，混乱的亲朋关系，缺乏社会教育只知以暴制暴的生存之道。”凭借出色的发挥，拉克斯顿获得了第31届美国摄影工会奖电影类最佳摄影提名。  配乐：Nicholas Britell 曾为《大空头》、《琼斯的自由国度》以及娜塔莉·波特曼执导的《爱与黑暗的故事》负责配乐的Nicholas Britell，在看到《月光男孩》粗剪版本时，脑中浮现出自己跟随塞隆在街道上行走，默不作声忍受着黑人身份的情景。因此，《月光男孩》在音乐的选择上避开了黑人电影中常见的嘻哈乐，而是选择古典弦乐：“电影更像是首柔和的诗歌，是美丽与温柔的”，他甚至还尝试将管弦与嘻哈混合的模式。 除了之前提到的巴西音乐传奇人物，盖塔诺·维洛索(Caetano Veloso)所演唱的Cucurrucucu Paloma（鸽子歌），1960年代黑人女歌手Barbara Lewis的经典之作“Hello Stranger”也出现在凯文与塞隆在餐厅重逢的戏份中，在自动点唱机中被播放，为两人之间暧昧的关系营造气氛。 █ 月光男孩的三段式篇章 ※下文涉及剧透 建议观看完影片后阅读※ 童年时代Little
八九岁时，瘦弱无比的塞隆经常需要躲避同龄人恶意的追打甚至胖揍。单亲母亲宝拉由于身陷毒瘾而无法自拔，她没有能力给予他足够的关爱和鼓励。塞隆被当地毒品贩子胡安和他的女朋友特丽莎收留，他们视塞隆为亲生骨肉，塞隆也从他们身上体会到了父母般的疼爱。胡安教他游泳，给他讲自己的过去，给予他缺失的父爱。胡安虽然待他如亲生父亲，可是母亲的毒品货源也来自于胡安，他是母亲染上毒瘾的罪魁祸首。年幼的塞隆就要被迫直面这种复杂的人性矛盾，这也冥冥之中造就了塞隆的个性。 少年时代Chiron
进入青春期之后，母亲的毒瘾愈发严重，甚至还要伸手向塞隆要钱，让他痛苦不堪。不合群的塞隆和同班男孩凯文发展出一段隐秘的情感关系。两人之间短暂的火花，让塞隆逐渐认识到自己的性取向，月光之下凯文为塞隆自慰的画面成为了影片最难忘的桥段之一。然而，为了和别人无关紧要的打赌，这位在他一生中唯一给予过他爱的同龄人却背叛了他。内向性格的塞隆再度经历人生悖论的考验，这让他变得无法接受自己。塞隆最终选择用暴力反抗，并为此付出了沉重的代价，决心远走他乡。 青年时代Black
长大成人的塞隆已经从瘦小的黑人男孩变成了口袋金牙、肌肉线条结实的亚特兰大街头毒枭。凯文突如其来的电话打乱了塞隆“正常”的生活，挣扎在自我救赎边缘的塞隆重返故乡迈阿密。他和衰老的母亲冰释前嫌达成和解。之后导演用了将近半个小时的时间着重描写凯文与塞隆的重逢。这段在餐厅发生的戏让影片节奏严重放缓，对往事难以释怀的塞隆在身为人父的凯文身边回归自我，那是他久违了的安全感。 █ 关于《月光男孩》你可能不知道的N件事：
1.导演詹金斯选择了三个不同的演员埃里克斯·希波、艾什顿·桑德斯和特拉文特·罗兹来饰演不同年龄段的塞隆。在导演的坚持下，三位演员在表演前都没有见过面，也没有刻意的互相模仿。詹金斯希望三位演员能用自己的理解去权势人物，他通过重复的行为，比如洗手间用同样的方式洗脸、照镜子等细微的生活习惯，给观众以“同一个人”的感觉。
马赫沙拉·阿里在片中扮演“毒枭”胡安 2.《纸牌屋》中饰演雷米·丹顿的演员马赫沙拉·阿里，在片中扮演“毒枭”胡安。阿里是制片人引荐给导演的，开始导演害怕阿里在《纸牌屋》中的形象太过深入人心，而给观众造成错觉。阿里却十分自信于自己的表演跨度和对角色的理解，他把饰演胡安视为自己演艺生涯重要的一笔。阿里凭借精湛细腻的演技，获得了包括金球奖、英国电影学院、美国演员工会在内的“最佳男配角”提名。
饰演宝拉的哈里斯直面镜头的画面，以每秒48帧拍摄 7.导演詹金斯最喜欢戏里的桥段是饰演宝拉的哈里斯直面镜头的画面，这段以每秒48帧拍摄。这是詹金斯在临拍前最后一分钟的即兴发挥，为的是让观众完全融入宝拉的角色。
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