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王渊:涤尽铅华留本色

2017-03-02  田边居士

王渊(公元13世纪-14世纪中叶),元代画家。字若水,号澹轩,一号虎林逸士,钱塘(今浙江杭州)人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画,尤精于花鸟,堪称元代花鸟画巨擘。

王若水笔下的花鸟画,先是工笔重彩,专求黄荃风格画法,中年多是精工艳丽笔触,但流传作品极为少见。题材多以水墨花鸟竹石为多,墨色渲染,浓淡有致,以无彩胜于有彩,并于秀丽之中见得浑朴,勾勒与渲染这二种画法,各尽其妙,写实与写意都有天机溢发之感。他被誉为“元代的黄荃”,是“元代绝艺花鸟画家”。

王渊的传世作品主要是立轴,画于至正三年(1343)的《花竹禽鸟图轴》(现藏在山西省博物馆)、至正四年的《竹石集禽图轴》(现藏上海博物馆)、《桃竹锦鸡图轴》(现藏北京故宫博物院)、以及《秋山行旅图轴》等四轴现藏在台北故宫博物院,手卷以《牡丹图卷》为佳,现藏北京故宫博物院。

《桃竹锦鸡图》是王渊作品中的典范。画中左下方题款:至正己丑,王若水为惠明作山桃锦鸡图,钤朱文“澹轩”,白文“王若水印”。该作品除立意与造境外,画面中的技法语言也是较为丰富的。整幅作品用笔工整,气势恢宏有黄筌遗韵。画面中的锦鸡用了勾、皴、点、染等各种技法语言来完成。并将这些技法相互交织融为一体,再加上丰富的墨色变化,十分准确地塑造了锦鸡的“华丽”,精彩至极。桃花枝杆熟练地运用勾、皴、勒等技法表现,并用淡墨灵活渲染,苍老的枝杆由此挺立画面。桃花用点染结合的方式完成,下笔先用淡墨点出花的大致形状,再细致地染出花瓣的结构并区分出浓淡、遮让、远近等关系,尤其是花瓣结构用笔的微妙变化,看似轻松随意却是一丝不苟,这种在素淡中求绚丽的变化正如前人所说“墨写桃花似艳妆”。花叶的处理是用饱含水份的墨笔点写而成,又自然地区分出墨的浓淡变化。竹竿并未用双勾填色的传统方式完成,而是采用了中锋用笔的写意形式来表现并在竹节处略作补充,竹叶先用淡墨撇出定形,随后再做补笔,巧妙地将竹叶的团块、前后、翻转等关系有序地区别开,并在两片叶子的交汇之处留出一道小小的空隙,起到了竹叶间相互避让与区分的作用。这一技法的运用早在赵佶的作品中已有体现,南宋时期已被广泛应用,赵孟坚的《岁寒三友》图便是其中一例。这种技法只能采用涂染的方式完成,容易造成呆板与僵滞。而王渊的这几片竹叶虽然采用了这种方式完成但只是局部使用,并未出现呆板之感,反而富于变化。

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