当代王春新的书法艺术

　　王春新

　　王春新，1958年生，河南永城人，第六届中国书法家协会理事、国际交流委员会副主任，中国艺术研究院中国书法院特约研究员，中国人民解放军美术书法研究院研究员，武警美术书法研究院研究员。师从著名书法家张荣庆先生。

　　其书法以帖学为宗，传承“二王”经典，不断从王羲之、王献之及赵孟頫、褚遂良、王铎、董其昌等书学中汲取营养，其书法端正儒雅、清秀飘逸。楷书根基源自赵孟頫，兼收褚遂良的技巧特点，用笔端稳娴熟，扎实而灵动，笔法富有生气，雄浑豪放、神工化一。行书上溯“二王”，笔墨腴润，点画精到，起止到位，结体紧密，字字珠玑，且字里行间充溢着浓郁的古典气息，清和中流露出董其昌的潇洒意趣。风格独具，雅俗共赏，具有书法形式美、传统文化蕴涵和强烈的观赏感。

　　作品荣获《书法导报》创刊十八周年全国书法精品展精品奖、全军纪念改革开放三十周年书法大展三等奖、江南文化节翁同龢书法奖提名奖。

　　入选全国第五届新人新作展、全国第二届扇面书法展、全国“高恒杯”书法展、第二届中国书法兰亭奖艺术展、第三届中国书法兰亭奖艺术展、全国千人千作展、全国首届册页书法作品展、全国第二届草书展。

　　出版有《王春新书法艺术》《王春新书法作品集》《王春新书法艺术——行书<道德经><孝经>》《大道至简——王春新书法作品集》《追寻心清迹清的书法与生活》《我书我心——江文湛、王春新书画精品集》《学书五要》《清心斋闲话》。

　　


　　清心斋闲话文/王春新

　　

　　关于书法创作，余以为贵在掌握好“情”“法”二字。情在前，法在后。以情释法，以法溢情，情法交融，法随情变，变中出新。如刘熙载所言：“学书者有二观，曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。”书法一事说到底，是通过书法达到一种哲学的理悟，由“技”而生“道”。楷书的创作应以法度端正为根基，静中求动，力求变化灵动，在调整之中见精神。元白先生云：“楷书当作行书写。”其意思是要把字写活，防止呆板僵死。行书介于楷书与草书之间，比之楷书，行书需变繁为简，多姿外展，书写时还应依据章法随机调整字形与点画及行使笔迹，行书用笔须弃方遁圆，自然游走。王维说：“行到水穷处，坐看云起时。”此乃行书之道也。草书创作应以点线为生命，以浓淡墨色调和，用笔用墨要大胆，要善于制造矛盾，解决矛盾。造险而能避险，求势亦能求生，熟中求变，变中求和。草书行笔不宜太快，切忌枯笔与线条交叉过多。余体会，草书可当楷书写，动中求静，要求篆隶的笔法为其苍劲的线条做基础。书法应以文为核心，文是书法之魂。文主宰着书法作品的意境，文的内容不同，书法作品的笔墨形质也不尽相同。书法家不能单抄他人的诗文，要书写自己的作品，讲述自己的故事，表达自己的心声，以展示出独立的精神风貌。要善于总结自己，善于表达，以文驭书，以意创作。对自己要有清醒的认识，理性与感性并重。


　　王春新作品

　　关于举办书法展览，可因人、因时、因地而定，可秉持变繁为简的指导思想，突出作品准备这个核心，具体应遵循五条原则：一是确定一个好主题。古人云：“百言有本，千言有要，万方有总。”这里的本、要、总就是我们行事的主题。办展的目的不仅在于单纯地展示自我，还在于让他人通过看展览从中悟出一些道理。如果没有主题会使人看不明白，若是主题选择不当又会让人产生费解与疑虑。因此，展览主题要依据本人的学书情况、客观环境、时间、地点和需要等因素确定。主题要鲜明，字数不宜过多，四个字或一句短语为宜。2013年我的个展主题为“大道至简”，2015年与江文湛老师合展主题为“我书我心”，效果都非常好。主题从表面上看只是展览的一个标志，实际上它能够给大家一个纲领性的提示，让人们带着思考进入展室，品赏艺术。二是准备一批好作品。举办书法展览拿多少件作品为好，规格、内容、形式有什么要求，这也是常常遇到的问题。以己之见，除了大型“国展”，办个展作品最多不要超过六十件，最少不要少于三十件。多了会让人产生审美疲劳，少了则难以撑起展厅和充分表达作者的艺术才华。至于作品规格、内容与表现形式应因人因时因地而定。强调准备一批好作品，主要看书法作品本身的质量，书体形式要多样，特别要有能充分发挥自己个性的作品、擅长的书体，更要讲究形式的变化，兼顾从不同书体中彰显一种主体精神，确保每件作品尽可能展示不同的思想内涵，既要有深度，更要有情怀，体现创造力。三是出版一本好的作品集。办书展可以让观众直接观赏书法艺术之美，但展览时间不能太长，长则半月，短则一周。解决长久的问题，通常有两种办法：一是出书，二是留影像资料。与影像相比，书的阅读更为直观方便。出书也很复杂，对复杂的问题还是那条老理，化繁为简，变大为小。出书切忌又大又厚重。书本大了厚了重了看起来很排场，显得有分量，但给读者带来麻烦，人家怎么放？怎么带？你送给人家书，他又不好不要，要了又是负担，真是添烦添乱添堵。我在办“大道至简”展览时，采取分解的方法，将《道德经》《孝经》和四十件小作品分别出一个小册子，将十四件超大超长尺幅作品每件出一个折叠式单页，比较好地解决了大、厚、重的问题。四是布好一个展厅。具体应把握四个要点：第一，统一装裱。装裱用轴、用框、用板，哪种款式都行，但不能混搭，一个展览最好用一种式样，一种材料，否则显得乱。第二，统一色调。一个展厅可取一个主色调，选两种色相衬即可（多人联展除外），着色多了，令人眼花缭乱。第三，分区或条块布展。区域与条块的划分可依据作品内容和书写形式、书体大小进行区分,无论采取哪种方法，作品摆布宜疏不宜密，宜少不宜满。第四，展厅中，前言与结束语首尾要呼应，标牌注释要统一。展厅外的广告图案应尽可能简洁，一目了然。展厅中如果播放录像片，可设专区，不宜与作品混在一起，声音不宜过大。五是组织好开幕式与座谈会。开幕式尽可能简短，主席台上只设主持与发言席，所有嘉宾在台下就座。开幕式上发言人不要超过三人，每人发言时间不要超过五分钟。展后座谈会可开可不开，若要开，参加的人数不要超过二十人，再多了就是大会了。座谈会应以研究问题为主，要倡导大家积极开展批评，多提意见建议，不可一味赞扬。


　　王春新作品

　　办展览需要做的工作还很多。比如，制作请柬、展签、文件袋。再比如，登报出专集、广告宣传，等等。只要是与展览有关的工作都要想到，都要做细做实。办展是个大学问，许多问题还需在今后实践中不断探索、不断改进。如果客观条件不允许在场馆里搞展览，在网上办展也是非常好的，其基本要求与在场馆里办展大体一致。不论采取何种形式办展，展后都应该认真进行总结，重点在于反思存在的问题与不足。通过对得与失的总结，可以确立自己今后调整改进的目标与发展方向。如有可能，可整理出展览札记，印制成册与道友交流。


　　王春新作品

　　

　　

　　学书用道 清绮安详

　　

　　文/吴川淮

　　

　　日前，王春新所著的《学书五要》和《清心斋闲话》在读者中引起了很大的反响，仅《学书五要》一书已经再版两次，发行量已近两万册，读者普遍反映这两本书展示了书法作为传统艺术的独特魅力，并将其阐释得清晰独特，尤其是作者亲身的创作实践与经验带给大家的启示。

　　王春新每日公务繁忙，公务之余，潜心书法，屡屡入展国展，成为当代行书创作代表书家之一。不但如此，他还是一个思考者，他是用思想在学习、在创作，并形成了自己独特的学书体系。用思想去创作，用实践来总结，观照当代书家不同的的创作风格而坚定地走自己的路，是当代书坛应该秉持的态度。


　　王春新作品

　　王春新的书法清秀典雅，文质彬彬，既学帖也学碑，既严谨又洒脱。他传承“二王”书风，又吸收传统精华，兼收并蓄，通变用心，挹源知流，清绮安详，传达出素处以默、妙机其微的书法魅力与精神。

　　王春新积极投身书法事业的建设之中，组织参与了全国很多书法活动，如在新疆举办的第二届西部书法展，二届、三届全国刻字展，全国书法媒体“风云榜”活动及全国其他重要的展事，为中国书法事业的发展尽心尽力。

　　


　　王春新作品