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行内最具影响力的收藏公众号 每日发布专业古玩文章 帮助提高收藏鉴赏能力 还等什么呀 赶紧关注吧 来源：一品雅集 一、雍正粉彩的彩料探源 粉彩料是在珐琅彩料的基础上发展起来的，也正因为粉彩和珐琅彩在制造工艺和烧成效果上有很大的相似性，可以通过珐琅彩的相关记载和雍正粉彩的实物资料来推断该时期彩料的颜色。据“中国第一历史档案馆藏雍正年《各种承做活计清档》记载：‘初十日，怡亲王交西洋珐琅料：月白色、白色、黄色、绿色、深亮绿色、浅绿色、松黄色、浅亮绿、黑色，以上共九样；旧有西洋珐琅料：月白色、白色、黄色、绿色、深亮蓝色、浅蓝色、松黄色、深亮绿色、黑色，以上九样；新炼珐琅料：月白色、白色、黄色、浅绿色、亮青色、蓝色，松绿色、亮绿色、黑色，共九样；新增珐琅料：软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色，共九样。’这说明这一时期不仅可以烧炼出九种与西洋料相同的颜色，而且还增加了九种新的颜色。”基于当时彩料研制的水平，笔者认为雍正粉彩的彩料也应具有上述这些颜色，另外还有红色系和紫色系彩料，其中红色要以胭脂红、秋海棠为代表。若再算上添加“玻璃白”后，各种色相所产生的浓淡、强弱的色阶变化，那么这些彩料足以使雍正粉彩的画面斑斓夺目。在《古月轩瓷考》中就曾提到，“景镇烧成青花年款大清雍正年制白地盘碗上，加料彩画团蝶用三十六种色彩。”所以，雍正粉彩装饰的色彩之调和与丰富，对于当时的陶瓷装饰来说是令人叹为观止的，也是史无前例的。 粉彩蟠桃纹天球瓶，清雍正 粉彩牡丹纹盘口瓶，清雍正 二、雍正粉彩色彩的运用 雍正粉彩不仅色料丰富，且颜色釉也得到了空前的发展，雍正粉彩装饰除了白地的以外，还出现了色地粉彩:有红地、黑地、黄地、青地等。一般色地的制作方法大致可分为三种：一由高温色釉一次烧成，例如青地多用冬青釉、豆青釉等；二在烧好的白瓷上施低温色釉，以黄釉、红釉居多，烧成后釉色均匀、洁净、光润；三在白瓷上“用粉彩中的一种色料，涂盖器身，留出所绘图案的空白，在空白中填绘其他彩料”。 珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶，清雍正 粉彩镂空团寿盖盒，清雍正 在该时期诸多色地粉彩中，要数红地最为稀有金贵，因为红釉所使用的原料都很贵重，比如在祭红的釉料中就添加了“玛瑙和珍珠”，胭脂红含有“赤金和水晶料”的成分，两种釉色都极为珍贵。其中胭脂红最早出现在康熙朝，不过仅作御制饭碗的款料用。雍正时期使用较多，并有通体施该釉色的器物，如小瓶、碗和小高足酒盅等，可见当时御用制瓷的不惜工本。据《陶雅》对雍正胭脂红的描述：“其釉薄于蛋膜者十分之一，匀净明艳，殆无伦比。紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽。”乾隆以后的胭脂红，往往釉质粗厚，颜色晦暗。 粉彩过枝桃树纹盘，清雍正 粉彩梅花纹碗，清雍正 雍正粉彩纹饰采用的是中国工笔画写实细致的画风，所以花蝶的颜色都与实物接近。一般花头所用颜色有：大红、桃红、橘红、粉红、黄色、淡黄、紫色、白色、蓝色等。花瓣的浓淡变化是通过彩料在玻璃白上的渲染而产生，由接近花心和花托的部位向外逐步减淡。花蕊的用色主要是黄色、白色和黑色。叶子的设色比较浓郁，且有老嫩、阴阳之分，通常用大绿、淡绿、草绿等不同纯度、明度的绿色来表现。有些老叶还在叶尖处以黄色进行装饰，通过运用接填的技法产生黄绿之间的自然过渡。这是雍正时期的花叶所特有的表现形式，俗称为“败叶黄”。枝干常有赭石、褐色、淡墨、古紫等。有些墨色枝干略微偏蓝或绿，是因为在其上面又轻罩了一层淡蓝或淡绿料色的缘故。而雍正粉彩洞石的用色，早期因受到五彩、斗彩的影响多用艳蓝色且平涂，过渡期则由艳蓝色分出浓淡以表示明暗关系，成熟期后先采用素描写生的手法勾勒出石头的结构与层次，再利用颜色的深浅使之更为丰富。它的暗部画作深蓝或墨绿，亮部用淡蓝、淡绿，各色之间的衔接极其自然，这组颜色使人想到怪石上苔藓横生的画面。还有墨色系与褐色系的洞石，颜色的深浅皆和明暗关系相对应。也正因为雍正粉彩花卉运用了赭石、褐色、墨色等暗冷色调，才把其它颜色衬托得更加鲜丽。 粉彩葫芦纹碗，清雍正 粉彩雉鸡牡丹纹盘，清雍正 雍正朝虽然只存在十三年，但是它在制瓷方面取得的艺术成就却是空前的。它器形轻巧俊秀，设色柔丽雅致，用笔娟秀细腻，意韵安闲淡远，格调超凡脱俗，风格清淡明雅，达到了完美的艺术境界。尽管时过境迁，在距雍正王朝二百八十多年后的今天，当我们面对雍正粉彩这块瓷中瑰宝的时候，我们依然能感受到它的那份温婉含蓄和精致灵动。这也正是我们民族的传统文化所散发出的特有的艺术魅力！ 粉彩团蝶纹碗 感谢阅读 喜欢收藏的朋友，可以加一下古玩鑫的个人微信 朋友圈平时会发一些自己收的老瓷器和老玉 |
