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天宇之声艺考培训招生 电话 18777771703｜微信863303381 一对一、一对四，名师指导、内部考题、全程带考 针对导演、戏文、编导、摄影、艺管、表演、播音 玩命冲刺北电、中戏、中传等艺术名校，随到随学 小编昨夜梦中见一白发老人摔倒，急忙将其扶起，老人为表感谢特赠古书一本，书名为《追梦少年的剧本写作之路》。 此书讲述了一个怀揣梦想的少年在剧本写作之路披荆斩棘的励志故事，另外该书还记载了各种剧本写作的神功秘籍，小编秉着好东西共享的原则今特与众人分享，愿各位坚持这一原则，把善良与智慧并存的剧本君介绍给你的亲朋好友，让我们共创影视界美好明天。 书中第一章记载的便是新手剧本写作三步走神功，美貌与智慧并存的小编特复述下来，为更多想要开始剧本写作的少年们指一条明路。 第一步：心中默念三遍“我爱小编”。 第二步：要想清楚写什么？ 这里要知道你想写的东西可能来源于一个人，一件事或者一个观点，可能是你自己亲身经历的，也可能是你曾经读过的一个事件或者一个你想探究，解决的问题。 谨记在这一步修炼过程中，千万不要去想没人相中我剧本怎么办？这样写会不会不能拍，这个观点是不是太小众？等等问题，什么都还没开始写，你就想有没有人要，能不能挣钱，搬砖能挣钱，发传单工资日结，你去搬砖发传单，写剧本干嘛？哎，不要想太多，这只是开始，只要追寻你内心就好。 就像2011年9月在韩国上映的电影《熔炉》，该剧根据孔枝泳同名小说改编，以2000年至2004年间发生于光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本，描述该时间所引发的悲剧以及学校的教师和人权运动者一起力图揭开背后黑幕的故事。 根据真实的新闻事件：在2000年至2005年，光州福利残障学校校长连同数十名老师，对校内聋哑学生施行了长达5年的虐待和性侵，受害学生最小的仅7岁，权钱交易下罪犯仅处以轻判并缓刑！ “翻译成手语的瞬间，法庭内充满了听觉障碍人士发出的惊呼声。在那一刻，我仿佛也听见了我从未听到过的呐喊。”从报纸上看到审判报道有“韩国自尊心”之称的作家孔枝泳，被深深的悲愤攫取，并以此为蓝本写下了小说《熔炉》。 这部影片在上映后，引起韩国社会沸腾热议，舆论压力促使案件调查重新启动，最终至韩国国会对当时性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订，「熔炉法」 于韩国国会立法成功。作为该影片的编剧和小说原著作者孔枝泳在此部作品时，并不是从一开始就料到会有熔炉法的制定，她只是写下她想写的。正是听从了内心，才有了之后发生的一切事件。 第三步：怎么开始写？ 秘籍上说首先去避免剧本写作的几个坑。 坑一：写成小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看你剧本的人见到文字能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里都是不应有的。我们在这里以《巴黎圣母院》的一段话作为案例。 “群众大笑起来，小孩们和姑娘们笑得格外厉害。最后刽子手用脚去踏轮盘，轮盘转动起来，伽西莫多在他的绳绑中发抖，他奇丑的脸上忽然显出的蠢笨表情更加引起了群众一阵哄笑。转动的轮盘忽然把伽西莫多高耸的驼背送到了比埃拉面前，比埃拉抬起胳膊，那精致的皮鞭就挥起在半空中，发出水蛇般的嘶嘶声，一鞭又一鞭疯狂地落到那可怜人的肩膀上。” 换成剧本语言 1,千百围观的人在笑。几个年轻人笑得岔了气，在不停地咳嗽；几个妇女笑得喘不过气，在自己拍着胸部；几个孩子边笑、边跳、边拍手；几个姑娘笑出了泪，弯下了腰。 2,面无表情的刽子手用脚去踏那巨大的轮盘，轮盘慢慢地转动起来，被绑着的伽西莫多不停地发抖，脸上一会儿愤怒，一会儿呆滞，一会儿呲牙咧嘴，一会儿又呀呀怪叫。 3,千百围观的人又是一阵哄笑。（如前，可略有变化） 4,伽西莫多的转轮在转动，伽西莫多转到刽子手比埃拉面前时，比埃拉便拉抬起胳膊，挥动那精致的皮鞭到半空中，鞭子发出“嘶嘶嘶”的声音，一鞭下去，又一鞭下去，落在伽西莫多的驼背上，鞭痕，血印，纵横交错。 这样的一对比我们也就看出了小说和剧本的不同，剧本明显更偏向于画面感，是一个动态的环境。 坑二：对白过多 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。少说多演，有些片子，一直念旁白，心理变化全靠独白，如果这样，看电影干嘛？我们直接听收音机就好了。播音员更专业，字正腔圆，富有感情。 举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。在电影的拍摄中，为了避免观众出现视觉疲劳，代入感减弱，很少会出现一直处于静止的画面，有时即使画面静止，也会有背景音乐来拉动影片的节奏。所以，对白尽量不要过长，让演员长时间处于同一状态。 坑三：故事太多枝节 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。剧本需要更注意对话和节奏的把握，更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内，讲述吸引人的好故事。做一个正直的编剧，请在源头杜绝观众看不懂一部剧在演什么好吗？（楚楚可怜认真脸） 在你理解并确定自己知道你不会掉进这三个坑之后，开始你的剧本故事人物的设计，这个很重要，记着一个好故事往往是围绕人物展开的。先确定你的人物，然后接着展开你的情节。人物是事件的决断者，而事件就是人物的启发者。 先按照这三步，动手，写！作为一个新手，别想着一遍就可以出一个好剧本的成品，先写，用心写，写完之后，开始改，用脑去改。只有先写，你才能改，在改的过程中，你再去揣摩结构，揣摩节奏，揣摩细节，不断重复改动，推翻，改动。在这个过程中，你会发现自己的很多问题。不断地修改，直到当你看着自己的剧本时你可以把它转化成一个个连贯的有逻辑的画面。
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