701、 字字珠玑皆成仁,谁解相思是墨痕。 702、人活得太明白是糊涂,画绘得太清楚是庸俗。 703、放下破裂的情感是一种智慧,放弃成熟的技法是一种创新。 704、有意相寄,有情相吸,有境相依。有一幅这样完美的画卷,足矣。 705、记忆的风被画笔留住,轻轻一划便渗入夏荷的情怀。 706、吟一首小诗,捻一抹清香。用笔一圈,这便是最真最美的画儿。 707、做人品格要高,大气、义气、正气;作画气格要高,文气、静气、雅气。 708、做人要厚道,心存善念,海纳百川;作画要厚重,内心禅定,宁静致远。 709、生活,一半回忆,一半继续;书画,一半创新,一半传承。 710、一盏香茶,流淌在心底是一种思念;一幅国画,悬挂在眼前是一种期盼。 711、不要让金钱奴役了心灵,不要让平庸替代了个性。 712、神定气闲,方能宁静致远。 713、纤手松烟染素纱,盈盈写,茅舍三两家。 714、中国画是“道”的艺术,是哲学的化身。 715、国画写形、借景是手段;写神、抒情是目的。 716、国画追求遵循自然,忠于社会,尊重人性的道德高度。 717、李可染的 718、中国画既“洗心”又“明德”。 719、墨是境界,点是智慧,笔墨决定了国画的高贵。 720、生命在于折腾,艺术在于否定。你认同吗? 721、艺术具有自身的独立性,不能任意被政治和利益集团强奸。 722、艺术的灵魂来自艺术的真实,而非客体的再现。 723、书法不是大众交流的工具,而是供人们欣赏的艺术。 724、国画在创作手法上讲究“阴阳结合”、“虚实搭配”,表现上要求“动静结 合”、“情景相容”、“气韵相生”等哲学理念。 725、 国画的语言形式是笔墨,笔法是定型的,墨法是不定型的。 726、 笔墨决定了中国画思辨性灵魂,不停留在事物表面形态上的观感。 727、 闲时多读书,博览有才气。醉时勤提笔,潇洒又大气。 728、 “一洗凡尘万事空”。这是山水画创作的境界。 729、 印石六德:细、洁、温、润、凝、腻。 730、 人生是在做减法,见一面少一面;国画也是做减法,笔简意境大。 731、 做人留点空白,这是生活的智慧;绘画留点空白,这是艺术的灵光。 732、 宋人山水“入静”,可游可居,恬淡虚无,精神內守。 733、 笔墨当随个性,培养独立人格,学会阅读担当,人正笔正。 734、 人品不高,落墨无法。文征明如是说。 735、 书法是国人独特的“文化基因”;笔墨是国人独特的“文化密码”。 736、 临帖可以入静、入神、入化。可以忘忧、忘我、忘世。 737、 临帖应该两步走,先实临后意临,达到在“似与不似”之间。 738、 临帖不是抄帖,至高境界是把古人气韵与自我精神有机融合。 739、 对于书家,临帖是书法,也应是一种生活方式。 740、 临的像是初级的,临得不像是高级的,临的似像非像是顶级的。 741、 一幅优秀的书法作品可以愉悦心情,静脑安神,促进身心健康。 742、 养生必养心,养心必宁静,宁静必练气,练气必学书法。 743、 书法是纸上的音乐运动,纸上舞蹈,所以练书法节奏感很重要。 744、 求“静”之道,书法适之。 745、 书法是一种富有创造性的视觉艺术。重在点画线条、造字结构和章法布局。 746、墨有浓淡,笔有枯湿,纸有生熟,三者交融才能产生理想的墨迹。 747、狂草的用墨是以墨汁偏淡为主,兼用浓墨、适中和淡墨。 748、 “书”是技法,“法”是学问。“书”靠勤学苦练,“法”靠日积月累。 749、 米芾书法具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点,超逸入神。 750、 书艺是多元的,“丑书”未必丑,亦或是“大美”,是艺术之美。 751、 “甜美”书法不是美,是艺术上的市井之气,谓之“俗气”, 752、 书法是从有法到无法,返璞归真,随意天成。 753、 高书不入俗人眼,入俗人眼者,非高书。明代山阴布衣徐渭如是说。 754、徐渭的书法,展示的是雄健,壮美,恣狂,豪放。 755、徐渭的画,喜欢泼墨勾染,水墨淋漓,重在写意,不求形似但求神似。 756、 徐渭自我评价:书第一,诗第二,文第三,画第四。 757、 苏轼擅长行楷书,用笔风雨跌宕,有天真烂漫之趣,有学士才子风格。 758、 清人朱和羹论及书法曾说:品高者,一点一画,自有清刚雅正之气。 759、 《临池心解》谈及书法云:品下者虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴, 760、 中庸之道强调情感的含蓄性和适度性。只有中庸才能致中和。 761、 千秋大业笔一支,万丈红尘墨一池。 762、 阅尽人间真善美,偷得浮生半日闲。 763、 淡茶常饮可清心,丹青常绘可明志。 764、 国画是自然生态艺术,力主一种的艺术原则,而非自然之物。 765、 手与神运,艺从心得。宋人朱文长《续书断》中如是说。 766、 写一生上善若水,走一世厚德载物。 767、
768、 宁静是美,安定最乐。少些江湖,多点禅悟,作品才能升华脱俗。 769、 人生要适应寂寞,学会寂寞。因为寂寞能够成就创作。 770、 艺术的最高境界,不是让人看得懂,而是留给后人更多似懂非懂的朦胧。 771、 不是所有的人拿起画笔都可以成为画家,即使你这辈子锲而不舍。 772、 人生至少有一次为自己画一幅漫画。 773、 香墨一池写丹心,凝神定慧悟禅根。休管红尘西窗事,空谷幽兰覓梵音。 774、 书画上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印。 775、 国画直幅落款字下盖印,直下底角,不可再盖压角闲章。 776、 盖压角闲章,不可盖二方上,一方正好。 777、 名家征服读者,大家征服自己。 778、 画梅需有梅气骨,人与梅花一样清。 779、 气韵藏于笔墨,笔墨皆成气韵。 780、 国画艺术的归宿,终归于笔墨,而二者并无主次之分。 781、 写生不是对自然的再现,应注入作者的主观性,使写生作品得以升华。 782、 墨法随笔法走,笔法作用于墨法。 783、 放弃独立艺术思想的画家,是没有灵魂的行尸走肉。 784、 所谓的“红色美术”给中国文化带来的是苍白、空洞和虚伪。 785、 宋画浑厚,元画华滋,多取中正中和之气,皆为自然之美。 786、 接地气,知民意,和天地同悲乐书画作品,受大众欢迎。 787、 超越三界,无我而又小我的书画作品,受藏家喜欢。 788、 “大家”是在继承中创新,“大师”是在颠覆中寻根。 789、 绘画的精神就是逍遥人生,回归自然,实现自我。 790、 平静、淡泊、中正,是大道、大境界。 791、 情性滋养书法,书法延续情性。 792、 洒脱随性的书法易出精品;纤秀俊美的书法易出俗品。 793、 天人合一,尊和尚中的审美思想是中国书画创作的基石。 794、 素心淡泊,素画清雅。 795、 含道映物,澄怀味象是中国山水画审美品质。 796、 篆刻章法贵在气、势、情、韵皆备,落在“和谐”上。 797、 文人画追求的是“诗境”,重文不重形,是以出世的哲学求得安静和端详。 798、 闲、散、静、淡是画家的一种状态,也是一种功夫,是笔墨文化的要求。 799、 “实证”画不不出优秀的国画;“辩证”才能画出国画精品来。 800、 被“时代精神异化”的山水画作,大部分都是重形轻文的“行画”。
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