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国画风景图的山水技法详解

 昵称37815494 2017-03-06

  国画风景图的山水技法中,山因地质的不同可分为水层岩、火成岩与变质岩等。山石块部分的质地不同,所表现出来的形态、纹理也不相同,中国山水画家累积数百年来观察与剖析的综合体验,逐渐发长出个种皴法,用笔墨线条来表现不同纹理的山水感受。

  山的外形可分为、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等,又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴,风雨云雾变化流露出来的自然美,故画山之前必先远观其势,然後再近看其质。

  国画山水技法之石块部分

  画石块部分在谈到各种不同的皴法之前,先浅谈画石块部分,石块部分块部分是山的局部;画石块部分是画山的第一部,所谓“石块部分分三面”就是要表现出山的凹秃凸阴阳,画出石块部分块的立体感。

  在国画风景图中,画石块部分的步骤,大致可分成钩、皴(擦)、染、点,或再增加“提”的程序。“钩”是用中峰或侧峰画石块部分块的轮廓,确定其形状,钩的线条可依石块部分的特徵灵活运用。

  国画山水技法“皴”的用笔方法是依山石块部分的纹理以各种线条(或点)画出石块部分头的质感或立体感,也可酌情用偏锋(笔腹)乾笔“擦”以加强其凹凸或质感量;国画山水技法“染”的用笔方法是以淡墨大笔湿画石块部分之暗面,待淡墨乾後再做第二次、第三次的宣染,直到感觉充份为止。

  国画山水技法“点”的用笔方法是用浓墨或焦浓加苔点,若墨色的浓度够了就算完成,若嫌不足,可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再使用国画山水技法的“提”;提的线条并非依样重描,而要略相错开。先以教淡的墨钩或皴,後以浓墨提,可救可改,且提後教为浑厚,富有变画。

  在国画风景图中,国画山水技法的皴法的名目繁多,常见的有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴、乱麻皴、乱柴皴、解索皴、卷云皴….等多种,选择多幅古画的局部,与上述的皴法名称作一对照。

  国画山水技法之点苔画山石块部分在皴染之後,经常要经过点苔的程序,否则觉得过於光滑乾净,苔点象徵山石块部分上的小树或杂草等,後来逐渐趋向写意写趣。

  国画山水技法中常见皴法介绍:

  国画山水技法之云头皴

  云头皴最早见于国画风景图中北宋时期,著名国画家郭熙的作品《早春图》(详情点击:中国国画风景作品万壑松风图欣赏),依云涛的造形创出,适宜画烟岚重深的景致。画云头皴须注意以弯曲的线条组织成,用笔圆转富有变化.

  国画山水技法之小斧劈皴

  最早且最佳使用小斧劈技法的作品是李唐的《万壑松风图》(详情点击国画欣赏:水墨山水画作品早春图),如雨点皴一般,适宜表现山石块部分刚硬的特色。用笔方向变为侧锋“听”出,落笔时头重尾轻。

  国画山水技法之大斧劈皴

  国画风景图中的大斧劈皴是从小斧劈皴演变成,整个南宋(尤其马远、夏)及明代浙派盛行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈,形状是平头尖尾,下笔重而收笔快,最适合表现火成岩的结构.

  国画山水技法之披麻皴

  这种国画山水技法在国画风景图中,常用来表现江南土质山丘,五代的董源、巨然首先使用,是南宋的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。画披麻皴以使用中锋为主,线条较柔,以接近平行的线条组合。

  国画山水技法之牛毛皴

  国画风景图中的牛毛皴是元代王蒙所创,以繁密的短笔层叠,适宜表现夏季山头的苍润茂密。牛毛皴源自披麻,亦以中锋为主,渴笔淡墨,层层皴擦。

  国画山水技法之折带皴

  国画风景图中的折带皴技法是元代倪云林所创,适宜画平坡山石块部分。画折带皴需“平写侧偃”的结组方式,先以顺风横向画出,街著转向侧锋,直落而下.

  国画山水技法之荷叶皴

  国画风景图中的荷叶皴取荷叶筋展披拂之形,是表现江南土质山脉,经雨水长期冲刷後,形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主,具有披麻皴与解索皴的特色.

  国画山水技法之骷髅皴

  在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石块部分。画骷髅时应画出恶形丑怪为佳,正如古人所揭的石块部分之五德“丑、漏、绉、透、瘦”,窟髅皴适合表现石块部分灰岩地形或海滨的奇石块部分太湖石块部分等.

  国画山水技法之米点皴米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴,描写江南云山烟雨,加上水份的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点,注重浓淡交织表现,米点亦有覆盖於披麻皴上者.

  国画山水技法之雨点皴

  雨点皴又称为雨打墙头皴,北宋范宽以此表现北方黄土高原的景致。画时以逆笔中峰画出垂直的短线,密如雨点。


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