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作书干润并用，以求变化，本是好事，但多用干笔则血少，所以要血华，必须用丰润之笔，浓墨湿笔，血肉都好，若笔画瘦而干，则两者都不足道了。 淡墨也有问题，太淡则肉也不会丰，墨要得宜，血肉才能秀润。但用墨太浓，腕力弱者就难于运用，赵宋而后，运指者多，所以能榜书者就罕见了。 总而论之，第一要锻炼腕力，“全身力到”，则一切毛病都能消灭。因为毛是软的，又是滑的，用这种工具，而要求写出铁尽银钩的字，矛盾实太大了，要用尽一切方法去解决此个矛盾，所以由书法进而为书学，其著述也就“汗牛充栋”了。 因为问题不少，有时顾了东又顾不了西。像包氏的提法，不用笔向下按，血就不融和；不用笔向上提，筋就不劲；笔毫不平辅，肉就不均匀；笔不用侧势——逆势入纸，就不劲骏——严整。 圆笔用提而下按，出以平侧乃是绞转；方笔用平倒，出以提按，乃是醒转，懂得绞和翻的笔法，墨就能入纸而不枯干，而笔毫也不会被裹了。但问题还不止此， 圆笔用提而下按，出以平侧乃是绞转；方笔用平倒，出以提按，乃是醒转，懂得绞和翻的笔法，墨就能入纸而不枯干，而笔毫也不会被裹了。但问题还不止此， 唐太宗李世民说：“缓则滞而无筋，急则病而无骨，横毫侧管，则钝漫而多肉，竖笔直锋，则干枯而露骨。及其悟也，思与神合，同乎自然。” 这裡是说，写字不能太慢，又不能太快，两者都会出毛病。侧管而用偏，就会迟滞而肥，正锋运笔，又使墨不易下而枯干露骨。遭些毛病，在熟练之后自能领悟而克服的。蔡邕说：“笔惟软则奇怪生焉。”笔毫越软就越能变化，越生动，字也越高妙。但越软就越难操纵，所以问题就越复杂了。 所以写字，应于肥上下功夫，使四者都好，能运腕力全身力到的，也非难事。而“全身力到”，也成为不磨之论了。学书者不能不于此下苦功，争取做到“笔力惊绝”，才是正途啦！ |
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