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看了吉胜久老师写的《纸塑的艺术》，非常吃惊！吉老师用铜版纸、胶印纸、餐巾纸这样普通的东西，就能制作出尺寸虽然不大但非常逼真的器物、昆虫和建筑等东西来。 法藏寺塔 14cm*14cm*37cm 吉胜久制作纸塑的工具 ■ 慧心妙手，造化神奇 吉胜久老师做出来的小模型，或者叫纸塑，细节丰富，以假乱真。比如下面这个岳阳楼，吉老师制作得十分逼真，充满了惊人的细节。“岳阳楼”三个字有镂空，琉璃瓦的角也是非常逼真。也难怪冯骥才先生会称赞他“十指能传万物神”。 岳阳楼 30cm*29cm*34cm 下面这是吉老师的永定门纸塑，屋檐上的神兽隐约有型，永定门三个字依稀可辨，大门上的铁钉这么不起眼的地方，都做了体现。城墙的砖头缝不是画的，而是压的。这样的东西不知道要耗费多少功夫。 永定门 36cm*11cm*23cm 我最喜欢的是天坛纸塑。因为这地方自己去过多次，看到这个真是亲切。不过因为太熟，我发现这个纸塑和实物不是等比例缩小的。等翻完这些图片，才发现作者在技法章节里解释了这个问题。关于这个，一会儿我们再说。 天坛 30cm*30cm*26cm 真实天坛 不止是建筑，《纸塑的艺术》里，吉胜久老师还有其他作品，比如下面这几个： 鸟笼 13cm*13cm*27cm 这个鸟笼有27cm高，但圆柱部分的直径仅有13cm，鸟笼底子放在成年人手掌绰绰有余，你可以想象一下这个东西的精致。 小提琴 8cm*4cm*24cm 上面这把小提琴仅仅有一本书那么大。琴弦、琴弓都是纸做的。麻雀虽小五脏俱全，不知道哪个小人国的精灵会拿它当乐器。 ■ 反常识的艺术手法 前面我们看天坛那张时，我注意到，这东西不是等比例缩放，应该是有些讲究。 果不其然，看技巧注意事项时，发现“小放大、大缩小”其实是做这种东西一个重要的手法。总体缩小、局部放大，才是正确的，如果按照同等比例，细节就全没有了。比如建筑物上吻兽、瓦楞、门钉放大，理论上看似乎不真实，但实际上的效果是亮点突出，看起来更真实了。艺术有时候真是有点反常识。 而且，制作纸塑的步骤也反常识。和现实中盖房子不同，做纸塑要从上到下、从里到外，而不是相反。 ■ 手把手教你做纸塑 吉胜久制作这些东西，看上去非常复杂，但实际上最基础的就18招。就跟乐高积木一样，基础模块就那些，但可以搭成各种各样的东西。纸塑同理。
基础手法2 掌握了18种基础的手法，那么制作纸塑，只需要4步： 第1步：周密观察，总体设计。 对要表现的事物进行观察。其次，设计要繁简结合，哪些地方精细，哪些地方粗放，要思考。同时要虚实结合，大的方面忠实原物，比如建筑有几层、几门、几柱，桌椅有几条腿，乐器有几根弦等，而有多少瓦楞，多少级台阶，就可以依实际所需的效果而定。
第2步：确定体量，计算比例。 体量大小，对视觉非常重要。有些作品要表现气势恢宏，如《天坛》等，就要设计得大一些。有些作品要表现小巧玲珑，如《公共自行车》《铁皮暖壶》《羽毛球》等， 就要设计得小一些。 同时，也要注意比例关系。
铁皮暖壶 8cm*8cm*25cm
羽毛球 13cm*9cm*26cm 第3步：分解部位，审视形状。 任何复杂的事物都是由诸多简单事物组成的，比如纸塑《永定门》巍峨壮观，看上去结构非常复杂，但如果细细分解就会发现它是由楼顶、楼层、楼檐、楼身、楼窗、围墙、底座、城门等组成的。分解出这些部位，就可以开始一个一个单体制作了。 第4步：逐一制作，顺序粘合。 在纸塑作品制作过程中还要十分注意制作的流程，要按序制作，顺序粘合，也就是要把一个部位完整地做完了，再做相接的另一个部位。这是因为纸塑作品的装饰物在各个部位组合之前才便于附着，如果把各个部位都组合在一起了，各个部位相接的地方就很难进行装饰了。
蝈蝈 16cm*16cm*4cm 具体的注意事项和全部的手法，书上还有更详细的论述。制作起来可能要费些工夫，但没准也是一个修心的好活动。 |
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