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刘法禄 | 花儿在泼彩中绽放

 昵称Z0u39 2017-03-09

《青山梅影》刘法禄作品  6尺

提起泼墨泼彩,情不自禁的想起了现藏于台北故宫博物院梁楷的《泼墨仙人图》。此画以浓墨为基调,大笔挥洒,不拘成法,却在看似不经意的信笔中,表现出了艺术家胸有成竹的洒脱。作品勾笔极其简略,只显示局部一些小外形,服饰,粗笔蘸墨横扫衣褶折痕,墨色淋漓滋润,质感强烈。这种粗笔横扫,笔简意到,墨色酣畅淋漓的技法,梁楷之前从未有过,后来这种画法被称为“泼墨”、“减笔”,成为了后世写意画家竞相模仿的楷模。

《山花烂漫 》刘法禄作品  6尺

 20世纪以来张大千、刘海粟,对泼彩画的重新发掘和探索给中国近代的国画史增加了一笔亮色,张大千的《泼彩荷花》先将色彩泼在画纸上,让其色汁自然舒展、扩溶渗入纸背。然后蘸取墨汁,挥毫泼洒在宣纸上,看似信笔随意,实质技法老到,用意高妙,独具匠心。而李苦禅渔鹰题材最大作品《渔乐图》同样把画的意境淋漓尽致表达。可以说在20世纪以来泼彩绘画的重新繁荣是绕不开他们的。

《紫气溢香》刘法禄作品  6尺

相对于国画的工笔、写意,小编对泼墨泼彩作品接触的较少,对于新鲜的未知的事总是充满好奇和富有热情,得知刘法禄老师近期一直热衷于创作泼墨泼彩作品,一窥作品的冲动涌上心头。

【艺术家简介】


刘法禄,著名的花鸟画家,1947年生,号清筠斋主人,现为中国书画研究院副院长、广东省和平统一促进会理事、广州清筠斋文化艺术公司董事长、广州养正文化传播有限公司顾问。他以诗书画为业被誉为“当代板桥天下一竹,以竹、牡丹见长画竹随心所欲,挥洒自如,笔下的牡丹艳而不俗。他自称“民间画家,是中国当代最具学术价值和收藏潜力的实力派书画家。

看到刘法禄老师的新作,可以感受到老师对于泼彩与泼墨的尝试,他正痴迷于这种画面的未知性诱惑和每幅画不可重复的唯一性可能。把自己置身于画面的偶然和必然之间去游走,成了作这种画最大的乐趣。日常生活中对于贬义的“见异思迁”,放在艺术中却成了褒义的“迁想妙得”。中国画恰恰强调了偶然兴致的重要,因为偶然的一笔,却生发出万象来,这样,“画中之竹”已不仅是“胸中之竹”,从而又增添了更加丰富的期待与惊喜。

《花潮》 刘法禄作品  6尺

墨与彩的交融,面与面的叠加,线与线的交织,构成彩墨的交响。顺应是一种旋律,跳宕是一种节奏。起初并不知会是什么样的,泼上去了,墨有深浅的变化,色有冷暖的交替,形有方圆的流动,情绪下的笔触,偶然中的肌理……隐隐然似有一种秩序在里面,却不便说明。


《花溪行》 刘法禄作品  6尺

看着看着,渐渐地,自然有形象跳出来与之碰撞……如此是清旷,如此可为宏阔,如在飞机上看天际的云霞变幻,奇特、缥缈、似真似幻,这样的如梦仙境,在内心深处留下难以形容的美感震动。这时给想象插上翅膀,如大鹏逍遥于九天之上,即可思接千载,又是俯拾即是。刹那间,心念一定,便是从混沌中见到光明,从模糊中寻出清晰,从色墨里看出烟霞树木、山河万象,仿佛那些原本就在那里。

《香雪》刘法禄作品  6尺

看过刘老师的作品,我想我是喜欢欣赏泼墨泼彩风景画作品的,是因为感觉到一种神秘和浪漫。画家在“泼”的过程中可能是完全不经意的顺其自然,也可能是胸有成竹而有意为之,这种任凭心绪自由自在尽情驰骋的洒脱,很能体现中国传统文人墨客的精神追求。当然,泼的程序之后需要想象,需要勾勒,总之是需要画家具备较强的绘画技法,以及对图形感观的艺术创造能力,其最佳结果是让观赏者眼睛一亮,拍手叫绝。我以为,这个总体的过程时常会钻进程式化的死胡同里,是死是活,那要由画家的专业技术和文化涵养来作决定。

刘法禄作品  6尺

  张大千曾经说过,绘画不等于写生、照相,按原样复制下来,而要有所取舍,要有意境,要把自己的感情加进去。中国画中的泼墨泼彩技法与生俱来的即兴化和不确定性特点,已经把作品脱离了写实的范畴,深深行走到了写意的境界中。但这只是技法就可以决定的画面。观众在观赏作品时的诉求大多是立体的、复杂的。比如说不仅仅欣赏笔墨技巧的表现,还要了解画家的情绪变化,甚至希望将自己与画家以及画家的作品内容相融合,形成心灵共鸣。刘法禄老师凭借自己数十年的绘画经历和人生阅历,通过作品阐发个人情绪是一种自觉和不自觉中的定式。不过,他正在努力追求的是将自己的感情波及他人,老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼。因此,刘法禄不断地创造新景新境界。他在泼墨泼彩的程序里面寻找灵魂深处的积淀,感知到了,并且巧妙地引流;他在泼墨泼彩的程序里面倾听社会大众的呼声,理解深了,并且认真地整理。刘法禄就是想将引流的灵魂积淀和整理的社会呼声互相调和。

《碧水蓝天映仙花》刘法禄作品  6尺

我想,刘法禄老师在创作中一定是快乐的,一如他的这些多彩、明亮的花儿,正在泼彩中绽放。

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