【临　帖】仪态多姿　雄厚古拙——赵之谦篆书《汉铙歌》　 ■马小杰

伯乐书香小屋 2017-03-11

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仪态多姿　雄厚古拙

——赵之谦篆书《汉铙歌》

■马小杰

赵之谦篆书《汉铙歌》　规格32.5cm×36.8cm×12　上之回，所中溢。夏将至，行将北，以承甘泉宫。寒暑德。游石关，望诸国。月支臣，匈奴服。令从百官疾驱驰，千秋万岁乐无极。　上陵何美美，下津风以寒。问客何从来，言从水中央。桂树为君船，青丝为君笮，木兰为君棹，黄金错其间。沧海之雀赤翅鸿，白雁随。山林乍开乍合，曾不知日月明。醴泉之水，光泽何蔚蔚。芝为车，龙为马，览遨游，四海外。甘露初二年，芝生铜池中，仙人下来饮，延寿千万岁。　远如期，益如寿。处天左侧，大乐万与天，无极雅乐陈。佳哉纷。单于自归，动如惊心。虞心大佳，万人还来，谒者引乡殿陈，累世未尝闻之。曾寿万岁亦诚哉。《汉铙歌》三章。

一

　　赵之谦天分极高，加之聪明好学，书画篆刻诗文成就斐然，书法造诣尤为深厚，他抓住北碑造像记中雄强霸悍、姿态活泼和气势飞动的韵致，大胆创新，将真草隶篆熔为一炉，在晚清书坛上面貌新奇、独树一帜，为碑派书法的发展壮大作出了卓越贡献。

图1　　　　　将　　　　　　　　　　还

　　同治三年（1864年），赵之谦在35岁时创作了小篆册页《铙歌三章》，此书作录《铙歌》“上之回”“上陵”“远如期”三篇，计12开，74行，满行每行3字，共210字。该册页末有款识：“同治甲子六月为遂生书，篆法非以此为正宗，惟此种可悟四体书合处，宜默会之。无闷。”从题跋可知该作品是赵之谦为习书弟子所书范本，与他的另一件书作《许氏说文叙》册属同一性质之作。《铙歌三章》将北碑书法融于篆书之中，风格奔逸蕴藉、雄厚古拙，堪称赵之谦篆书经典之一。

图2　　　　　寒　　　　　　　　　　乐

　　用笔上，赵之谦中锋行笔，腕力健劲，提按变化大（图1），起笔处多方峻，收笔内敛含蓄，行笔使转自如，线条沉实厚重，极具魏碑笔势韵致；结体上，字形略长，姿态生动，具有“画”意，不刻求工致对称（图2），大小参差，方整屈曲，富于变化，某些文字中起收笔画，有意变幻弧线曲度（图3），极大地增加了篆书的飘逸感与装饰性；章法上，《铙歌》排列工致敦实，融会贯通北碑奇崛方整而舍弃其“刻”意，整体轻松舒朗，劲健有神，面貌独特。

图3　　　　　如　　　　　　　　　　海

二

　　临摹古人法书经典，笔者总结为“三二一”，即“三心”“二定”“一直”。

图4　　　　　谒　　　　　　　　　　石

　　首先要细心。寻幽探微，“察之尚精”，细心观察法帖细节，笔画起首、转折处尤其值得重视。细心把书写动作做到位，结构空间比较到位，可窥古人笔墨细节方能领悟其篇章神采。其次为恒心。临习书法，需要持之以恒，钻研法帖，必须具备“板凳要坐十年冷”的苦功。其三为虚心。山外有山，学习书法借古鉴今，在所难免，“尺有所短，寸有所长”，三人行必有我师，书家理当以人之长补己之短。宜虚心戒绝自满与浮躁。临帖“二定”者，其一为“定时”，学书临帖需要投入一定时间作保障，投入时间相对有规律，可得事半功倍之效。其二为“定量”，临帖不能浅尝辄止，数量不可少，所谓“量大出精品”，同一书作，更换文房纸墨，调整字距行列，推敲点线面位置，尝试多种章法款式等，有量方可进行比较，存优去劣。临帖“一直”，即书家理应直面法书经典。天底万物绝难尽善尽美，历代法书并非完美不缺，毫无瑕疵。如果“照猫画虎，用笔怯变化，点线喜描摹，字形好程式，章法多雷同”，临古不化，乃学书之大忌。

图5　　　　　何　　　　　　　　　　行

三

　　《铙歌》的临摹，首重笔法。赵之谦用笔继承邓石如用羊毫写小篆，将笔毫的张力和弹性发挥得淋漓尽致。其次，笔锋略扁，线条横画粗、竖画细而弧线飘逸。再者，起笔逆锋，稍加绞转，形态或方或圆，也可形成独特的凹缺形态；收笔可藏可露，藏锋含蓄厚重，露锋可尖可方，形态多样。尤为重要的一点，赵之谦用笔提按使转，或疾或涩，将小篆线条写得粗细不一（图1），波磔明显，方圆结合，隶韵和碑韵味十足。

图6　　　　　于　　　　　　　　　　千

　　其次是结构。《铙歌》的字形结构首先具备清代小篆细腰长脚特征，注重内部的紧与放（图4）。其次，赵之谦特别加强了篆字结构的上下起伏和左右参差（图5），让小篆方形结构处理得形态各异而显得丰富多彩。再者，赵之谦在篆书结构上将部分笔画进行夸张（图6），在起收笔处拉长笔画增加装饰性（图7）。同时，还变换字形结构，尤其注重左右结构的收放处理（图8），让人耳目一新。