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名家欣赏|怀素草书欣赏

 山居阁 2017-03-11

民大书协


少年上人号怀素,草书天下称独步。


墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。



这是李白《草书歌行》中对怀素草书作品的评价。怀素作为草书大家,在我国书法史上占有重要地位。其草书笔法瘦劲,飞动自然,如骤雨旋风,随手万变;亦如壮士拔剑,神采动人。今天我们为大家介绍的,便是怀素的草书作品。



怀素(737-799 ,一说725-785),字藏真,俗姓钱,永州零陵人。唐代书法家,以“狂草”名世,史称“草圣”。


怀素自幼出家为僧,经禅之暇,爱好书法,刻苦临池,采蕉叶练字,木板为纸,板穿叶尽,秃笔成冢,其后笔走龙蛇,满纸云烟,王公名流也都爱结交这个狂僧。他性情疏放,好饮酒,酒酣兴发,于寺壁里墙,衣裳器具,无不书之,自言“饮酒以养性,草书以畅志”。《金壶记》说他是“一日九醉”。大概醉翁之意不在酒,“狂僧不为酒,狂笔自通天”,他志在“狂草”而已。


怀素的草书以篆书入笔,藏锋内转,瘦硬圆通,用笔迅疾,气势宏大,虽然狂放,但并没有为追求新奇而无视法度。相反,他的草书严谨,结字简练,体现独特的草书艺术风格。


其传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千字文》诸帖。


自叙贴


《自叙帖》,纸本墨迹卷,怀素书于公元777年。大草(狂草)书,凡一百二十六行,首六行早损,由宋代苏舜钦补成。《自叙帖》乃怀素草书的巨制,活泼飞动,笔下生风,“心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜”,实在是一篇情愫奔腾激荡,“泼墨大写意”般的抒情之作。


何传馨撰写《唐怀素自叙帖》一文时,对《自叙帖》评价道:“用细笔劲毫写大字,笔画圆转遒逸,如曲折盘绕的钢索,收笔出锋,锐利如钩斫,所谓‘铁画银钩’也。全卷强调连绵草势,运笔上下翻转,忽左忽右,起伏摆荡,其中有疾有速,有轻有重,像是节奏分明的音乐旋律,极富动感。此外也有点画分散者,则强调笔断意连,生生不息的笔势,笔锋回护钩挑,一字、一行,以至数行之间,点画互相呼应。通幅于规矩法度中,奇踪变化,神采动荡,实为草书艺术的极致表现。”



小草千字文


《小草千字文》为怀素晚年所书,全帖不颠不狂,不急不躁,气调尤为清逸,且中规中矩,字体大小一致。初看似漫不经心,实则笔笔合于法度,脱去狂怪怒张,专尚平淡古雅。反映了怀素艺术创作上的另一种追求。明莫如中说:“怀素绢本千字文真迹,其点画变态,意匠纵横,初若漫不经思,而动遵型范,契合化工,有不可名言其妙者”。


作品用笔点画分明,宛转圆熟,筋骨内含,且无过多的引带;结字平稳谨严,含巧于拙,寓奇于正;通篇文字古雅静穆,神定意闲,一种脱落尘埃、意境高迈、绚烂至极而又归于平淡的姿态。

怀素《自叙帖》、《小草千字文》代表了他风格的两种典型——前者“驰骋于绳墨之外”,后者“谨于法度,出入规矩”,同样都达到了一种相当高的境界和层次,不仅在唐代占有极重要的地位,亦对后世产生了深远的影响。



圣母帖

《圣母帖》与怀素其他作品相比,是较为规范的一种草书,点画简约凝炼,较少牵丝连绵。


《圣母帖》为怀素晚年的通会之作,绚烂之极,复归平淡,沉著顿挫,尽脱火气,笔法圆融,应规入矩。而怀素的大草《自叙帖》,是以迅疾的连笔,转折萦带,急转取势,纵横回旋,雷惊电绕而自立笔法。两相对照,《自叙帖》以情得真趣,通篇犹如奔腾而下的长河,一泻千里,直率、激越;而《圣母帖》是以心立法度,通篇犹如一瓣心香,充满着肃穆与尊崇。


清人梁巘在《承晋斋积闻录》中曾谓:“怀素《圣母帖》圆浑古茂,多带章草,是其晚年笔,较《自叙》更佳,盖《自叙》犹极力纵横,而此则浑古自然矣。怀素《圣母》乃其诸帖中之最佳者。”


本期对于怀素草书的介绍就到这里啦,欢迎大家留言点赞哦~


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