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黄宾虹国画作品欣赏（八） 宿雨初收 立轴 设色纸本 丙戌（1946年） 题识：粤西横槎江上，宿雨初收，余登临高阁，日夕而返，仿佛斯境。丙戌，宾虹。钤印：黄宾虹八十后诗书画印 《宿雨初收》中，溪水逶迤流淌，连接群山。近景处坡石平缓，数株杂木依山势而生，溪流左岸台地之上，参差修建数椽楼阁，掩映于树林间。视线逐溪而上，三两礁石露出水面，木桥斜搭，溪岸曲折生姿，峰岩嶙峋起伏，远景绵延的山峦渺茫无尽。 此轴作于1946年，虽为“黑宾虹”时期，却赋色简淡，气息沉静，笔致错落纵逸，又分明有度，布局浑然一体。正如《宾虹画语录》中云：“用笔有度，皴与皴相错而不相乱，皴与皴相让而不相碰。古人言书法，尝有担夫争道之喻。盖担夫膊能承物。既有其力……虽彼来此往，前趋后继，不致相碰。此用笔之妙契也。”画面虽层层点染积墨，仍清逸可掬。山石轻敷赭色，复以花青淡绿覆盖其上，简疏清朗，仿佛夕阳西下，余晖洒落。山中林木零星已见霜红，正是秋风初起的时节，画家忆及昔年畅游横槎江上，宿雨初收时，空气清亮透净，登临高阁所见，充满诗意。 横槎江，即今横塘江，位于广西衡州。1935年，黄宾虹应邀赴南宁讲学，畅游广西名胜，写生稿盈箧，归来反复据之创作，横槎江景致屡见笔端。 沧江渔歌图 立轴 设色纸本 “浑厚华滋”为黄宾虹最突出的个人特色。重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。 此件《沧江渔歌图》设色清润素雅，构图疏密有致、繁简得当，黄氏将山水景貌客观存在的“体貌”、“骨法”、“神气”、“内在美”经过自身提炼，最后把本人的精神感受与山水的内在性情有机结合，呈现出完美而和谐的视觉景象。布局看似是画面的设计，其实是作者胸怀中的天地。从画面布局来看，山脉呈现出“Ｓ”形的布局，并通过巧妙的留白使得山脉源流呈现出疏密聚散、云雾缭绕、隔水相望的虚幻景象。 字画中的诗词，往往代表主人的心声，一句好诗能表现作者的内涵和学养，一句好诗，亦能起到画龙点睛的作用：“荷蓑上钓船，螦云深处。沧江歌未终，赐入荷花去。”既是烘托出画面一派春意盎然的景象，令画家顿生清新雅意之情，又促使观者将视线移至前景渔船主者放赐之景，同时填补了画面左上角的空白，平衡了画面的结构。整幅浑然天成，妙不可言！ 山水 四屏 设色纸本 丙戌（1946年）作 (341万元，2005年11月中国嘉德) 题识：（一）离象取神，妙在规矩之外。画有逸品，未易师法，空疏脱略，求之太急亦是障碍。宾虹。（二）评画之难，雍乾而后如张浦山、冯墨香、蒋霞竹，其书甚为流行，过云庐论之谓非巨鉴必不允当。古人题识宜于多读。宾虹。（三）磊落大方，英华秀发，静穆渊深，为画正格；若涉浮薄纤弱，即文人与学人之所由分，未容混同也。宾虹。（四）读书游览，卷轴秀韵与经历境界发于楮墨，非可徒事临摹，蹈入大痴所忌一赖字耳。丙戌，黄宾虹，年八十又三。 春江放舸图 设色纸本 丙戌(1946年)作 峦光千态图 立轴 水墨纸本 《峦光千态图》墨色浓重，黑处浓如漆，淡处清光一片，渍墨、焦墨使用十分独到精彩。为典型的“黑宾虹”。 江皋风露图 纸本立轴 在中国近现代画坛上，黄宾虹是位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。八十岁后，他的作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。 《江皋风露》，为黄宾虹八十岁后所作的精品，体现其晚年山水画创新再度变法的艺术风格。画中山水依然浑厚华滋，但设色的朱砂、石青、石绿或点染，或晕染，与黑密的水墨相辉映，丹青隐墨，墨隐丹青，画面的朦胧雅致更融入了江南山水的秀丽韵味，笔与墨，情与景的交融呈现出一片勃勃生机。黄宾虹画此作时正是其眼疾手术后不久，视力尚待恢复，几乎完全是凭意念在创作，他最成功、最具魅力的作品也就产生在这一时期。凭着深厚的艺术功力和创作的天赋，此时的黄宾虹视力越衰弱，胸中的意象越澄明，加上他晚年与生命抗争的紧迫感，笔墨意境则更加迸发出不可思议的奇迹，可以说黄宾虹之山水画，越晚年越精彩绝伦。 黄宾虹晚年山水画，笔墨层层叠加，在积染数十遍的同时，巧妙地将多年积聚的各种墨法---破墨、宿墨、浓墨、淡墨、泼墨、焦墨，尤其是积墨法，运用得自然天成、浑然化一。可谓“笔精墨妙；神韵贯通”。在那浓重黝黑，林立氤氲，乱而不乱，齐而不齐，歪歪斜斜，斑驳陆离的笔墨挥洒中，映现出一个苍茫莫测、浑厚华滋的宇宙天幕，展示了一个颇具抽象意味的现代艺术境象。 墨江独钓 水墨纸本 (308万元,2005年6月北京华辰) 齐山胜览 立轴
山 水 此幅《山水》是一件构图谨严、内容丰富、节奏明快的山水精品，基本以三段式构图法，描绘了桂林漓江的一段游历心路。画面的纵向构图延长了审美空间：远处是云雾缭绕的山体，中景处山石、树木与亭台楼阁院落井然有序，近景处则延续了山石树木，并有湍湍水流。而如果你有心，就能顺着作者留好的小路去欣赏这些掩映在山间的亭台楼阁院落。桂林记游在黄宾虹创作生涯中具有重要意义，自此以后，他基本上从古人粉本中跳了出来，而以真山水为范本，参以过去多年的“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水。
岩陵之游 手卷 设色纸本 1947年作
武夷胜景 立轴 设色纸本 1947年作 （未完 待续） |
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