一蓑烟雨任平生 ｜联题苏轼(二)

四海讲堂第二次作业学员作品及点评(二)

联题苏轼

注意不要写成祠堂联和挽联。

点评：尘封记忆

     学员作品及点评（二）

豪放何须出处，并曹李仙才，一世文章惟气格；

忠贤余憾乌台，幸禹敖灵泽，三州西子共苏堤。【太姥山】

尘评：上联高屋建瓴，立论不凡。下联的起句~有些泄气了。
豪放句何须出处，并曹李仙才，一世文章惟气格；
圣贤功岂必乌台，继禹敖灵泽，三州化育看苏堤。

卅余年宦海浮沉，宿志恨难酬，沾襟有赤壁清风，西湖明月；
千万里才情砥砺，文章空自许，入梦唯轩窗旧影，歌板孤寒。【素月】

尘评：对联的视角开阔，行文流畅，文字功夫也有提升。其实，对联中已经引用了苏轼的一些字句，下联也就无需再刻意提到“文章”云云了。既然想写情感世界，就不如干脆以情感贯穿整个下联。

                      

领辛弃疾之先开豪放词风，不让艳辞专翰墨；
于韩昌黎而后对迢遥宦辙，同施善政惠黎元。【柒姑娘】

尘评：拉人作衬是好的。但是这种超长的起句，不是后面一个短句就可以平衡得了的，这样会有头重脚轻的感觉。有两个办法可以调整：
领辛弃疾之先，开豪放词风，不让艳辞专翰墨；
于韩昌黎而后，对迢遥宦辙，同施善政惠黎元。
或者
领辛弃疾之先开豪放词风，XXXXX,不让艳辞专翰墨；
于韩昌黎而后对迢遥宦辙，XXXXX,同施善政惠黎元。  

在中间加一个短句。上联可以从他的豪放词入手，下联可以从他的地方治理政绩入手。第一是言之有物，第二可以适当平缓起句的气势。

公或文曲耶？诗同鲁直，词领幼安，文承永叔，更得兼书画，笔锋到处生春色
怀若谪仙矣！才筑苏堤，又游赤壁，终老常州，尝辟以东坡，襟抱宽时见本心【宛儿】

尘评：此联很具规模。想法与架势都不错。还是笔力不足以驾驭才思。很好的想法，体现到文字上面，就出现了力有未逮，词不达意，或者说风雅不足的问题。尤其是到了尾结的时候，就已经文思俱疲，无力振起了。暂时可以考虑写一写短一点的对联。

                         

凡物可观之既悟，任西湖颖湖惠湖，纵黄州儋州汝州，何处不安身乐土；
大江东去自难留，问朝士徵士名士，甚新党旧党吾党，有闲无种豆东坡？【一张白纸】

尘评：很有意思的一个排比。很有味道的结语。排比虽好，但是这样处理显得很“累”不够灵动。上下幅的前分句，与后面句子的联系都很弱。二三分句大腹便便，臃肿难耐。

宦迹沉浮词笔健，天涯遍屐履，犹嗟赤壁苍茫，孤鸿缥缈；
襟怀旷朗大江流，烟雨任平生，莫问几时明月，何处清风。【天有自我】

尘评：大致意思还是不错。但是文字组织上面，还欠一些火候。我且改动一下文字顺序，你自行品悟一二：
屐履遍天涯，犹嗟咨赤壁苍茫，孤鸿缥缈，宦迹沉浮词笔健；
平生任烟雨，莫相问几时明月，何处清风，襟怀旷朗大江流。

意气来时，竹杖芒鞋轻胜马
柔肠断处，松冈明月枉思量【栖尽寒枝】

尘评：基本路数是有的。但是具体内容是蜻蜓点水式的，浅尝辄止。显然用这几个孤零零的名词堆砌在一起，是很难配得上苏轼其人其事的。从大处着眼是不错的选择，但是鲜花还要绿叶扶。只是写一些空空荡荡的大，作品就会空洞乏味。小中见大，要比直接写大，来得深刻。

一  蓑  烟  雨  任  平  生

 

荷尽菊残，斗霜傲雪，好景难长在，词客从来多谪客;
晴好雨奇，浓抹淡妆，杰才多妙思，西湖自此胜西施。【海天飛鴻】

尘评：此联是想通过一些列的铺排，来找到一个让人接受的说法。
那么我们先来看结论：“词客从来多谪客”。似乎很有道理。细细数来，柳永的且去填词也好，欧阳修的放逐滁州也好，似乎都可以验证这一点。但是，结论不应该是你前面的几句铺排所能够得到的。你想用写风景的句子得到“词客，谪客“的结论是缘木求鱼南辕北辙的。上联在选材方面是有问题的；下联是想用西湖，用苏轼写西湖的句子来写苏轼。这是失败的切题。因为你的结语结到了西湖上面。在这个句子里，苏轼只是西湖的陪衬而已。是搞错了宾主关系的。

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝，似梦宦途，词客从来多迁客;
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，如椽诗笔，西湖自此比西施。【海天飛鴻】

尘评：此联与上联在手法上是一致的，所以优缺点都是相同的。同时，这里不得不再强调一句：我们在写作的时候，除非是进行摘句或者是集句的创作，否则很少会完整地使用原文中两句或者两句以上的是诗句。这是因为，摘用太多，会冲淡作品中的自我。作品没有了自我色彩。同时，这种长度的整体引用，会因为句式的雷同，节奏的雷同而淡化对联的味道。变得诗不是诗，联不是联。

才贯诗词文书画，尽享高名，洋洋华采通文曲
身经杭密颍儋黄，不移志气，落落襟怀比谪仙【宛儿】

尘评：对联中间分句的语言，还显得太过直白，需要改进。

宦海几浮沉，不合时宜，空负经纶满腹；
文心难束缚，别开词派，合当吟诵千秋。【柒姑娘】

尘评：作为接触成联不久的学生而言，写成这样，算是进步很快了的。以后的写作中，也要坚持这种写作的方式和步骤，养成习惯，写出来的作品就不会纠结混乱。
具体到对联内容，还是显得平直。句子之间的确是有一些关联，但是还缺乏必要的关联词语来贯穿起来。显得僵硬不灵动。

明月几时有，问旷古秦关，六朝烟水，谁解风骚吟别恨？
大江日夜流，感千秋襟抱，一生沉浮，公城肝胆照昆仑。【篱园夜雨】

尘评：盖大苏词作，以气领意，以意行文，才气冠绝，非余子可以比拟。
对联的文字尚可，气脉则略有滞涩。
公推肝胆昆仑，慨一世沉浮，千秋襟抱，万里长江流日夜；
谁解风骚别恨？有六朝烟水，旷古秦关，当时明月出东山。

自公之后，有达者嫁轩，挑灯看剑;
今我来思，看苍茫大地，谁主沉浮？【篱园夜雨】

尘评：有一点东坡的狂傲在~但是聊聊数语，瘦硬孤标，缺乏润滑，还不足以成篇。
问我公去后，谁领词宗，唯京口数篇，聊称达者；
想明月当时，两游赤壁，幸西湖百里，好寄闲愁。

不独以文风启后，画中竹韵，笺上楷书，随意间都成机杼；

何曾因仕运囚心，一圃青蔬，三堤明月，有民处即是家园。【心心点灯】

尘评：起句结句的表达，都很笨拙。

旷世才岂独诗文，更画工兰竹，笔兼行楷，把酒当时呼北海；

浮生事都随宦迹，留千里清风，三堤明月，用情深处是西湖。

笔不拟前，自成豪放；
官无谀上，任有浮沉。【心心点灯】

尘评：短联略得筋骨。但是用字还有不足。有时间还是多读书吧。

历人生跌宕，宦海沉浮，万难不废生花笔；

融婉约心情，超然况味，千载常吟快意风。【清宁】

尘评：尾句的对仗很不错。但是上幅两个前分句，有些重复。
宦海几沉浮，万难不废生花笔；
此生多况味，千里常吟快意风。

遗世若尘嚣而外，自负才情，自余文字，喟釆釆俱得流传，铁琶铜板名千古；
浩然乎天地之间，不为形役，不入时宜，问飘飘从何所适？明月清风酒一樽！【岚寻】

尘评：苏公的才情个性自然是有他的与众不同之处。但是对联的表述，有些拖沓和臃肿。这里说的臃肿与长短无关，而是说，很长的文字，并没有能够容纳进去更多的内容，也没有能够有更进一步的生发，两个结语还都是前人是文字，没有自己的东西在。
对联不怕长，怕长而无物。对联也不怕短，怕短而无神。
再有一点就是比较高级一点了的。对联的力道。无力的文字肯定是不好的。那么是不是一定就要每字，每句，都把力量用到最大就是好的呢？也不是这样。对联的整体力道需要恰到好处，不能过于萎靡，也不能过于亢奋。
具体到对联内部的力道，有一句话，大家都知道，文似看山不喜平。其实也是在说这个力道 。对联内部句子的力道不会是相同的。起句用力，则需要后面有句子疏导，缓释。结语用力，则需要前面的句子铺排积蓄。整体间要有轻重缓急的变化。

本刊编辑：素月

长按欣赏尘封记忆联作小集（一）

本刊编辑：素月

长按欣赏尘封记忆联作小集（二）