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经整理，错误不足之处，请多批评指正！ 建筑摄影基本要求是明确地再现其最突出的特点。建筑物本身包含着形象的诸多要素——形状，构造，图案和透视，通过运用这些要素，可以创作出丰富多彩的作品来。建筑摄影除独有的风格特点外，还含有风光摄影的一般特征，这里着重从构图和用光两个方面，与摄友们共同分享。 一、构图 １、如果从较远的位置拍下建筑物及周围环境，那么，画面将更具表现力；此时，气氛及用光要比建筑物及某局部的清晰等更为重要。 ２、从建筑物最具特色某一个侧面拍摄全景，更能体现建筑的立体感和错落有致，最有效的方法是将机位置于一个能拍摄到建筑物两侧位置，通常是在建筑物一端。正面拍摄大多用于体现建筑风格的对称关系,缺点是画面呆板。 ３、拍摄建筑物内景时，应充分领会拍摄主体的特点和氛围（如寺庙与现代建筑风格是不同的），尽量用门窗进来自然光线来衬托主体。此时，三角架或可靠稳固的依托是必须的，因为你只能用慢门。 ４、长焦镜头拍摄多用于表现建筑局部独有的特色细节，主要是独具特色的屋顶、塔尖、雕刻、内部图案等精美局部建筑，这些长焦特写可将建筑风格演绎得淋漓尽致，此时，曝光和构图（主要是体现其对称均衡关系）的处理最关键。 ５、利用前（背）景增强空间感和透视感。前（背）景的选择要恰到好处，要使两者形成形体大小对比和色调深浅对比，关键是视角的选择，力求使前（背）景起到衬托突出主体作用；前（背）景用的好，则起到相互对应、交待环境氛围、增强情趣等化龙点睛作用。比如：前景选择上，用建筑本体作为前景可以营造景深的变化；用动植物作为前景可以为画面增添趣味；用佛教法器作为前景，可以营千宗教的神圣感等。 6、利用不同画面展现不同气势。横画幅有利于表现建筑周围的环境，体现横向的平衡、宽广气势；竖画幅有利于表现纵向的延伸感，使建筑显得高大挺立。 7、利用与建筑相关联的僧侣、香客等人物来衬托主题效果更好，特别是拍摄古建筑时，如果没有人的衬托，终究会显得苍白；但是，人物应是自然状态而非摆拍，这一点很关键，不过需要在等待中来捕捉。 8、拍摄建筑一定要控制好变形问题，可通过采用长焦镜头或变换到高的拍摄位置来解决。当然，有时因创作需要，可利用不同视角展现建筑物的线条或适当变形处理，其视觉效果也是不一样的。 9、拍摄位置不仅能拍出建筑特点，而且，也要能反映出建筑的大小和透视。相机离建筑物越近，汇聚的角度将更大，盲点也将更接近；反之，拍摄位置越远，汇聚效果的产生将越弱，透视感也越小。 10、在构图样式上，应与建筑外形和内部结构特征相适应，力求最大限度展现建筑风格特点。通常有： 框式构图是常见的建筑摄影构图方法，如果采用广角镜头和低机位拍摄，则画面的纵深感、立体感、感染力更强。 斜线构图是一种把视线指向主体既简单又容易的途径，通常选择一条或多条斜线作为引导线，这样，会使被摄体建筑产生从一端向另一端扩展或收缩的效果，从而使画面富于动感或不稳定感。 对角线构图是一种给人视觉上动感的方式，比如在仰视拍摄大桥，形成独特的对角线构图，则比正常水平构图更能吸引人。 曲线构图是一种普通而优美的方法，很多建筑拥有优美的外形，在拍摄时应仔细观察寻找，不断地变换视角来创造线条。 对称构图主要用于建筑自身成对称结构，这样会使建筑显得比较稳定庄重，当然，也包括整个建筑场景呈现为对称的画面，比如利用水面的倒影形成对称。 另外，俯视通常展现建筑的全貌，仰视展现建筑的高耸。 二、用光 最美的建筑摄影光线由三个光源构成：自然光、街灯以及建筑内部发出的光线。 １、一定注意宁欠勿曝。在拍摄建筑内部时，主要难题在于室内照明度低，通常情况下多利用从门窗进入的自然光线。 ２、从建筑物两侧拍摄时，对光的方向及强弱的利用也是很重要的，因为，只照到建筑一侧的阳光，会在建筑物两侧产生强烈的反差，并且使阴影部分层次不足。 ３、根据光线冷暖调特点，灵活运用光线为画面创造质感和氛围，当光线以侧光的形式照射在主体上时，会呈现出强烈的立体感和质感；利用逆光拍摄时能很好的体现建筑的形体美；另外，应关注建筑外形或局部的光影变化捕捉。 ４、灵活利用天气因素，如能服务于主题意境更好。比如，我国大多数的古建筑在雾气笼罩下（色温呈现出神秘的蓝调），会呈现出独特的魅力。 古宫殿式建筑摄影。建筑布局严谨、主次分明，但主要的殿堂楼阁建筑，都是在封闭式的庭院里，形成一个独特的空间整体。这就使得建筑物与拍摄镜头的距离受到极大限制，给拍摄较大的范围或全景带来一定困难。因此，除了使用标准镜头拍摄局部之外，也可使用广角镜头增加景深，扩大画面范围，但必须注意控制变形，避免景物失真。 古建筑常采取对称式的格局，拍出的照片画面容易呆板单调，可以利用树木山石为前景，作适当的遮盖掩映，形成造型的变化。为了使画面优美、构图平衡，可以安排殿堂为主体，亭台屋檐为陪衬，表现建筑物的宏伟壮丽，增添画面的美感。 古建筑中殿堂多采用大屋顶结构，斗拱部分被屋顶遮盖，光线暗淡，为使阴暗部分显现出来，应选择上午9时前，下午3时后的斜射光线拍摄，避开中午直射光线所造成的偏差。古建筑大都缺少窗户，最好是利用室内自然光拍摄，可使画面反差柔和，层次丰富，影象自然真实。 雕塑建筑摄影。关键是必须符合造像的真实感。雕塑造像大都设置在佛堂或石窟内，天然光线比较暗淡，光线强弱、方向和角度的变化，都会对雕塑造型神态的表现，产生显著的影响；所以，对拍摄方向和角度的选择，以及光线的运用都十分重要。当然，也有一些雕塑特别是大多现代风格雕塑位于室外。 １、利用自然光为最好，光线比较柔和，可获得丰富的层次、适中的反差，从而表现出造像艺术的质感。因室内光线比较暗淡，而且多从门口一面射进室内，所以应仔细选择最佳方向，多利用顺光或侧光进行拍摄。 ２、如利用人造光源，应注意主光与室外射进来的自然光保持同一方向，且不不过于强烈，使阴暗部分的影纹或色彩显现出来，以求画面能得到鲜明的影调和色彩，表现出造像的气氛和情调，把造像的层次和质感充分表现出来，否则，会缺少鲜明的色彩。因为古代工匠是利用室外射进来的阳光作为创作光源的，如果灯光和日光的方向相背，就会使造像失去原来创作的精神面貌。 ３、室内造像的亮度与距离门口的远近有很大关系，距离门口近的地方比较亮，距离门口较远的地方就甚为暗淡，有时面部及身上会出现过大的明暗反差，使造像亮面或阴影部分的层次难以在照片上全部表现出来。在这种情况下，最好使用反光板提高阴影部分的亮度，减弱明暗反差，能得到比较柔和的照明效果。 ４、一般雕塑造像安放的位置较高，有时需要略仰的角度拍摄，此时会产生变形的现象，这样就必须距离稍远一些拍摄，尽量减少造像上小下大的变形。 ５、正面拍摄雕塑造像往往显得呆板，可以选择略为侧面的角度。通常，侧面轮廓线的变化要多于正面，脸部层次也比较丰富，另外，应注意造像鼻尖不要突破脸部的轮廓线。 ６、在寺庙或石窟中拍摄高大的雕塑造像，角度的选择须稍近一些，镜头略仰一些，使造像头部与身体得到恰当的比例，这样才能表现出造像的真实感；因为，高大的雕塑造像，在古代工匠设计制作时，采用了夸张的艺术手法，头部略大于身体比例，以适应人们仰望时的视觉习惯，使人产生虔诚崇敬的感觉。 |
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