鸟虫篆印浅探（上）

摘要

一 鸟虫书的界定

从广义上去定义：鸟虫书是一种不影响该字的字音和字义的基础上，在以基本篆书造型的前提上设计审美理念改变基本的篆书笔画线条形质，使之方圆兼备，弯曲变形如鸟虫之形，或者在原有的篆书线条上增加鸟形，虫形等各样的装饰，以审美的最终目的，形成一种繁琐现象的书体。

二 鸟虫篆书演变形成

鸟虫书的起源虽尚无定论，但从有关文献认为最早出现于商代，董作宾于《殷代的鸟书》中，认为在殷商时期出现了鸟虫篆，并且用：“玄妇方壶”器铭，以及甲骨文卜辞“高祖王亥”为佐证，苏莹辉于《论先秦时期以鸟篆铭兵的动机》一文中也说道：

“西周以后，鸟虫篆逐渐兴起，但在殷商时代已经萌芽，战国时期达到鼎盛。战国时期鸟虫篆的表现形式已经出现变化，主要流行于吴、越、楚三国。由殷商时代铭器上仅仅个别出现的鸟形装饰，变成了一种兵器的专属文字。”

汉晋砖铭书法产生于各种书体的演变过程中，虽然表现不成熟但是书写字体感情丰富，展现出无限的生机，古朴率真，飘逸灵动。在充满率意灵动和个性生动的楚帛书字体呈现纵势，宽博，书写过程中恣肆飞扬，情感表达直率，笔法灵动活泼，青铜器上所刻铭文，恣肆生动，线条空间布局相互呼应，石砖画像上的图案简约，装饰富丽，造型秀美，人类早期文字具有强大的造型性和发挥性，这给后来的鸟虫印的发展带来了勃勃生机与无限的想象空间。

三 鸟虫篆印的线条表现

首先我们要认识到篆刻的艺术是在书法线条发展的基础上，逐渐形成自己“方寸之间”的天地。鸟虫篆印的最大特点就是有了鸟、虫、鱼等动物的装饰而富有了生命的气息，鸟虫篆印在线条上婉转盘绕的捭阖之间展现了生动美丽的笔趣刀意和取法乎上的古典构图造型，通过印文的点画线条的鸟虫化装饰来表现鸟虫篆印的质感和审美，但在印面上表现出的线条既要曲直合法，纵横得宜。，又要笔画精到结体自如，呈现出一定的情态意趣。

“新成甲”与“日利”两方印的线条相比较，“新成甲”的线条更加趋向于流美，灵动，“日利”的线条更加注重俯仰与欹斜，线条本身也更加质朴自然。这两方印正好反映了鸟虫篆印线条流美与质朴这两个不同的面貌。

鸟虫篆印实质上可以作为古代玺印文字或者秦汉文字的美术体，灵动，变化莫测的鸟虫篆印线条总是可以变现刻印者自身的思想审美观念，具有极强生命张力的线条无论是自身的俯仰，欹斜，残破与完整，交叉均表现了制作者的情感与气势，能让人获得真正意义上美的享受。

鸟虫篆印以精致的线条点画和丰满的气韵给与了整个空间空灵和流美的震撼，在鸟虫篆印中的线条点画的神彩，情性，韵致均靠手中刻刀律动有致的不断“修整”和“灵感”获得，对于整个篆刻作品中用刀是线条点画，造型表现的核心，所以用刀变成了所有篆刻风格决定性因素。

鸟虫篆印应在不羁多变的线条中去实现更多可能的观念传达，艺术创作的最终目的就在于创造一种寄托着主观情感与复杂意念的单纯图式，即从所表达的对象内部、外部的各种联系，从逻辑、形态、结构中抽取带有普遍又富有个性色彩的特征，经过集中综合再造，浓缩甚至夸张、变形，出奇制胜地让线条苍茫古朴，气息高古醇厚，文字恣肆多变，最后演变给人强烈视觉感染力的鸟虫篆印。

四 鸟虫篆印文篆字结构表现方法

首先鸟虫篆印在两汉时期达到鼎盛时期，两汉的鸟虫篆印也最具代表性，两汉鸟虫篆印偏向于饱满的空间布局，雍容华贵，少留空间，追求印面的疏密均衡。有一些篆字因为笔画稀少，容易留下空白，汉代的人，很巧妙地处理这个问题，对于笔画稀少的篆字，汉代人借鉴春秋战国时期处理鸟虫篆书文字的处理方法，就是通过夸张较长线条，然后进行盘绕来弥补空间的空白，同样也可以增加鸟形，虫形的装饰来填补空间，对于笔画繁琐的基本篆字，汉代人则通过简少笔画的缠绕，简化鸟形和虫形的装饰。汉代人使较简和较繁的字组合在一起，但同时又可以把两者统一风格，但两者又可以具有各自鲜明的个性风貌，字形或长或短，也各有盘绕的笔画，融入一体，在印面上两者相互统一。

在“淳于就印”中“于”字两横以及竖钩就采用了弯曲缠绕的方式，在原来原来篆字基础上变得繁复，与其他三个字做到平衡，空间更加饱满。

在“李君兴印”中“李”字的上部“木”进行夸张撇捺，并且对于撇捺进行弯曲缠绕，以及“印”字在对其笔画进行缠绕弯曲的同时也增加了鸟形的装饰来填补空间。

在汉代鸟虫篆印中，我们不难发现，有相当一部分印面中的篆字笔画增加了相似于春秋战国时期鸟虫篆中运用的肥笔点饰，而又与春秋时期不同的是春秋时期的鸟虫篆中的肥笔点饰都成圆点状，汉代时期却改成了三角形态。这种处理方式，很机智的处理了一些篆字，留空过多，只靠盘曲缭绕又显呆板单一的问题。

通过以上列举的印章，可以较容易的发现使用肥笔点饰的鸟虫篆印的面貌基本统一，基本采用的就是细笔画，多盘曲缭绕，大量添加使用鸟形和虫形的纹饰，而在肥笔和点饰的运用上却斟酌再三，因为不能和篆字的基本用笔相互掺杂，不能影响识别篆字，这样的处理字的方法，对于后人鸟虫篆印的创作具有很大的启发意义。

鸟虫篆入印，在笔画增加鸟形，虫形装饰下，笔画不断变得繁琐的工程中，其中对于过于繁琐的基本篆字也存在着简化，只是汉代的简化方式于春秋战国时期的简化方法基本相同，就是把复杂的基本篆字笔画或者是偏旁部首用相对简化的鸟形，虫形的图案饰纹来替代。

“闾丘长孙”作为鸟虫篆印中化繁为简的代表，其中“长”字标准小篆的下半部分进行缠绕弯曲从而省略化简，以及“孙”字的右半部分标准小篆的第一笔撇直接省略，下面的撇和捺也进行断开，以虫形纹饰代替。

“鲁樵”这方印中“樵”字右半部分“焦”字在标准小篆中有四横，而用两个带有鸟形弯曲盘绕的短横所合并代替，这样的设计使得空间疏密得宜，也使得这个字避免了左轻右重的问题

“常龚”这方印中“龚”字上半部分“龙”右边在标准小篆中有三横，而在此印中运用一笔带有肥笔纹饰弯曲盘绕的短撇来合并，这样的运用避免了该字过于繁琐，也通过这个肥笔纹饰来填补空间使得该字开合得宜，气息流畅。

作者ID：yby758780294

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