|
中国山水画构图（下）  构图的基本知识 山水画的构图可繁可简、可大可小。 ■全景，即通景: 画面上，地、山、水、天兼具，是山水画家最常用的一种取景方式。 ▲张大千《庐山图》 ■一角： 不取全景，只取物象的局部。 ▲马远《踏歌图》 ▲李嵩《赤壁图》 以上两位画家的作品就采用了典型的一角式构图。 ■左、右侧立面景式： 主要景物呈竖向走势，且集中占据画面的左侧或右侧。 ▲李可染《漓江边上》 李可染的《漓江边上》就采用了典型的左、右侧立面景式构图。 ■顶天立地式： 画中的实景顶天立地，几乎占满画面。不过，画幅内可以留有小面积的空白，使其透气。 ▲ 张大千《泼彩山水》 ■上实下虚或上虚下实式： 取景时，将实景集中在画面的上方后下方，将虚景集中在另一方。实景与虚景所占画面的面积不要相同，两者比例以3:2、3:1或4:1为宜。 傅抱石《一望大江开》就采用了下实上虚式。 ▲傅抱石《一望大江开》 ■对应式： 它分为上下对应、左右对应和对角对应三种构图方式。画面总体是一种呼应关系。 ▲关山月《龙羊峡》 关山月《龙羊峡》采用了左右对应的构图方式。画面上，雾气缭绕，峡谷两侧山石高耸，形成了一种左右对应关系。 ■特定式: 只取自然界中的某一特定物象（如草木、山石、舟桥等）入画。 ▲潘天寿《松》 不同的景物具有不同的势，一幅画中，要表现的景物很多，每个景物的取势也多种多样。构图的目的，就在于把所绘物象的各种势联系起来，形成统一的大势，这就是取势。 ▲陆俨少-山水 山水画的构图法则很多，常见的有“由”字形构图法（图一）、“须”字形构图法（图二）、“甲”字形构图法（图三）、“之”字形构图法等。
图一
图二
图三 常见的山水画构图法，除了前面所讲的构图法外，还有“C”形构图法、对角式构图法、“S”形构图法等。
▲唐寅《落霞孤鹜图》 唐寅的《落霞孤鹜图》，采用了典型的“C”形构图法，使画面有开窗透气的地方。
▲吴石仙《看山人坐夕阳船》 吴石仙的《看山人坐夕阳船》，采用了典型的对角式构图。画中左下角与右上角的物象遥相呼应。另外，中间实、上下虚的构图方式也是一种对角式构图。 “S”形构图法可以使画面婉转、流畅，有一种曲线美。
▲ 吴伟《渔乐图》 吴伟的《渔乐图》布局丰富多变，典型的“S”形构图，使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。 在一幅画中，“天”指的是画的上方，“地”指的是画的下方。对天地位置的处理，画家可以采用上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中见虚四种方式。
▲黄宾虹-山水 画面的边角虽不是画家重点处理的地方，但若处理不当，仍会影响画面整体的美观。画家常用的边角处理方式有虚空一角（下图）、虚空两角、虚空三角，也可以四角全实。不过，采用四角全实的处理方式时，要在画里留白，使其气息畅通。 ■中堂: 中堂也称立轴、立幅、堂幅，因挂在厅堂正中而得名。中堂两边可以配以对联。此画幅适合全景式构图。
▲倪瓒《六君子图》 ■通屏: 也称单条、长条、条屏，长短不等，比中堂细长，内容丰富，构图灵活，可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅组成。一般通屏各条幅可单独成画，但各条幅的内容要有一定的联系，如春夏秋冬四时景的四条屏。有时也可把整套条屏连在一起构图，合起来就是一幅巨型画作。
▲浦儒-山水 四条屏 ■斗方： 正方形较小的画面，既有独立成幅的，也有偶数多幅成套的。此画幅适合各种构图形式。
▲ 宋文治-山水 斗方 ■长卷： 也称横卷，长度有几米、几十米，甚至数百米不等。长卷的高度没有固定的尺寸，非常灵活。它多用散点透视，多做全局式构图。
▲张大千《长江万里图》 巨幅长卷 ■横幅: 也称横披。它可长可短，可宽可窄，适合各种构图形式。
▲董其昌-山水 横幅 ■折扇： 折扇画的构图有两种：一种是不管扇子上下两边的弧度如何，都要把画面的地平线画成水平的；另一种是所绘景物与扇子上下两边的弧线保持平行，即“景随扇移”。
▲沈周-山水 扇面 ■团扇： 团扇多为圆形或椭圆形，所绘内容多是小景山水，故构图崇尚简洁而有韵致，很少取繁复的构图形式。
▲夏圭《钱塘秋潮图》 团扇  祝大家元宵节快乐 |
|
|
