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康斯坦所长 90后，感性跳tone迷妹 当周银幕谁最红？每周和你一起追 在这两个礼拜的大银幕，余男又双叒叕要强行性感地豁出去了。 在3月16日公映的《上海王2》，她斡旋于男人中间，委身他人的床戏被剪进预告片中： 而3月10日上映的《夜色撩人》里，不但有铁打的床戏，她甚至要和男主情趣一番，大玩红绳捆绑的戏码......
 康斯坦所长我刚看了《夜色撩人》，突兀的情欲戏穿插在生硬的故事里，看片的两个钟，鬼知道我经历了什么…… 所长并不觉得情色和香艳本色有什么问题， 相反，它们往往还是不少影片必不可少的点睛之笔，但当片中的角色单薄到只见“情色”，或者“情色”得突兀在剧情之外，就该另当别论了。 所长挺欣赏余男的，她是难得“零花边”、认真演戏也有演技的女演员， 可最近几年她多次在一些品质堪忧的电影里，附和着情节打“情色擦边球”和性感牌，似乎和过往那些“为艺术献身”的文艺作品如《杀生》、《左右》相去甚远。
 早在 2000 年之初，余男就和王全安夫妻档“拍住上”，手握将近 10 个影后头衔，蜚声国际。 那时“墙外开花”的余男除了被称为“文艺片女王”，还数次被好莱坞相中，出演商业大片的女一号， 其中最为人称道的就要数《敢死队2》了，片中她没沦为花瓶，而是和男主演们一起扛起了大枪、出谋划策。
 如今，再对比艺术无突破、表演略尴尬的窘况，可谓是南辕北辙， 余男似乎陷入了一场文艺女青年的中年危机。 心疼她。 请输入标题 abcdefg 她的“土气”，凸显了倔强 也因此成就了自己的魅力 余男从 90 年代出道起，就一直是个非典型的性格演员。 她凭“村姑角色”展露头角、再转入都市题材，一路下来她走的其实都是“性感”路线，但她所主张的并不是外表妖艳、娇声嗲气、单刀直入的那种“性感”。 当然这也是因为余男的长相是非典型的，她五官不精致，但厚嘴唇算是一大特点； 骨架子大得像男孩，粗胳膊、宽厚肩膀、个儿又高，总之绝不是圈内追捧的小号身材。
 对于性感，她有自己的见解： “中国没有开放性感这件事。 改革开放后，人们一看丝袜，就说哟不要脸！那是因为在中国语境里，sexy跟sex是一样的...... 中国男人不喜欢被震慑的性感。 但是在我看来，不容易到手的东西才性感，容易到手的不算性感，打开就是一大劈叉，那是在洗手间里愿意看的杂志。 性感就是对抗性，当然我说的不是悍妇骂街的对抗性——容易到手叫sex，不易到手叫sexy。” “我是非常保守的人，但我真的不在乎穿得少。” 所长觉得这其实也是余男的魅力所在，一种矛盾感和对抗性。 你一定记得《无人区》里这段火辣的艳舞：
 她非常坚持自我、同时为了表演艺术几乎可以在尺度方面没有底线，但她骨子里又是很保守的，说话非常规矩、不出格，没有什么语不惊人死不休的情况...... 她喜欢极端情况下的非常规角色，她要冲突，她不演普通人，但现实采访中她给人的感觉又像白开水。
 王全安把余男的这些“魅力”都发挥到极致——利用了她的土气，也突显她的倔，成就了一种美。 他两是另一对的“巩俐和张艺谋”——1999年余男凭借处女作《月蚀》一举拿下了法国多维尔亚洲电影节“最佳女演员”，这也是王全安导演征程的开始。
 04年的《惊蛰》助余男加冕巴黎国际电影节“最佳女主角”；
 06年《图雅的婚事》王全安夺下柏林国际电影节金熊奖，而余男则凭借“图雅”一角摘得芝加哥国际电影节和迦太基国际电影节的“最佳女主角”。
 《好莱坞报道者》曾这样评价余男和其饰演的图雅： “即使厚重的衣服和裹住半个脑袋的红色围巾，仍然无法遮住她在每一个镜头中散发出的美丽。 她（余男）拥有一张不可思议的多元化面孔。” 对于西方世界而言，余男有一种“东方独有的神秘性感”，也有人评价说在东方的面孔下，她似乎又有着西方的那种诱惑。
 这对黄金拍档散伙后数年，《鲁豫有约》曾做过一期余男的节目，谈及这段生活与事业交织的十年感情。 “生活、电影、审美我们方方面面都太契合，那十年他想要的我能给，我想要的他也能给我。” -------余男 至于王全安，他说过自己在没遇见余男前，根本就是个混蛋……
 熟悉的配方，不变的道路 是危机？还是固执？ 拍档散伙后，余男经历事业和情感的低谷。她没有继续闯荡好莱坞，而是打了回马枪杀回国。 她顺着之前的路数，接到了管虎的《杀生》、王小帅的《左右》，这些片子也正好对了她文艺、性感、冲突不断的惯常戏路。 《杀生》里的哑巴“马寡妇”一角，也成为了余男最最圈粉、最最有话题和噱头的角色。片中她有后背全裸的镜头、有和黄渤肉搏的床戏……
在小巷里受尽村妇们的奚落和欺凌的这场戏，也令人想起《可可西里的美丽传说》，不过余男是更中国式的演绎。
但翻看余男近 10 年来的作品，好片只占少数，更多的作品是尴尬的，是绿叶式的——有冲突、但却是缺乏空间的。 虽然也曾演过《无人区》、《智取威虎山》《战狼》、《北京爱情故事》等评价中等偏上的作品，但角色都颇类似，有自我重复之嫌。 像被座山雕强掳回山寨的压寨夫人，受宠但没有自由：
被逼良为娼的沙漠钢管舞娘，尬舞勾引徐峥：
惨遭渣男老公劈腿的人妻，一怒之下到夜店寻欢、到酒店开房勾引老板（《北京爱情故事》）：
被家暴的压抑人妻，企图通过出轨寻找出口《少年》......
ps：以下情节据所长不完全的统计 捆绑或者被施暴的镜头有： 《智取威虎山》里余男有被座山雕捆绑起来 《少年》里被斯文败类老公家暴 《夜色撩人》夫妻二人的红绳捆绑.avi
挑逗、出轨镜头： 《无人区》的贴身钢管热舞 《少年》里聊骚张译饰演的警官 《北京爱情故事》和男女陌生人贴面调情
“为什么她（余男）总是演被侵犯或者受虐的角色？” 网友的弹幕一语就道破了仙机。 对啊，真有点腻。 这些说白了都是男人戏，实际留给余男发挥的时间和空间都很有限，就算她是片中唯一一抹亮色，恐怕也很快就被枪战啊、肉搏啊给压了过去。 另外那些像《爱我就陪我看电影》：
《哺乳期的女人》：
《夜色撩人》等名字奇怪的电影，确定有人想看？
所长不忍心说，近些年，余男的表演都是些熟悉的“配方”： 嘟起厚嘴唇，睁大迷离or无辜的双眼，台词和动作都尽可能地克制，但内心却必须竭尽所能地憋屈挣扎、波涛汹涌……
余男的角色，像她以往无数的角色那样，被动、无奈、被强权压迫、强暴，但反过来她又执念、倔强、充满挑逗意味和诱惑感。
可是年近40的身材和皮肤，难比20出头；观众对性感的审美也有了变化， 不仅仅是余男所说的类似“欲拒还迎”的那种对抗的性感了———但她却只表达着同一种。
其实余男是一个戏痴，她曾说自己绝大部分的生活就是演戏，而从她一路选择的戏路也看得出她对某些题材的有意探索。 所长不禁想起“佩姨”和她的《她》，同样是性的题材，同样是戏痴，我们看到佩姨所涉猎和表现的东西，远比余男要多。
当然她们也远不是一个量级的，同时法国市场的题材也比国内的要丰富，不是吗？ Sign。所以还满希望看到余男打开戏路的啊…… 最后，所长想说： 市场留给她作为演员的空间也在减少——她擅长的文艺片角色本就稀缺，热闹势力的商业又向来只为流量担当们敞开大门； 打酱油、平淡朴实的角色余男又看不入眼。看看今年她的片单，基本上非女主不接：
而当余男再次走向这些很作很冲突的角色时，把控全局的导演和有一个靠谱的故事就变得至关重要。 显然管虎、宁浩、徐克和杨树鹏就都理解了余男的美，不然只消一个镜头，余男本就不典型的美丽与不典型的身材就能被从头黑个遍了。 撰文：康斯坦 编辑：伍洁敏 编辑助理：小鱼儿 |
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